? ? ? ?看電影對(duì)我來(lái)說(shuō)一直是個(gè)認(rèn)真的事蔬捷，至少去電影院看片子是這樣厉亏。
? ? ? 長(zhǎng)時(shí)間的注意力消耗董习、中途離場(chǎng)困難、進(jìn)度條拖動(dòng)不可叶堆、不那么便宜的票價(jià)阱飘，看電影始終與看電視和上網(wǎng)有些不同。所以從選片開(kāi)始就是認(rèn)真的虱颗，多年來(lái)致力于躲避各類(lèi)爛片的侵襲沥匈，卻猝不及防地受到了暴擊。
? ? ? 身體活動(dòng)上來(lái)說(shuō)忘渔，看《大魚(yú)海棠》的過(guò)程中我如坐針氈高帖，坐得相當(dāng)不安穩(wěn)；心理活動(dòng)上來(lái)說(shuō)畦粮，《大魚(yú)海棠》給我的觀(guān)影體驗(yàn)尷尬又糾結(jié)散址。講真，不太舒服宣赔。這樣的觀(guān)影體驗(yàn)對(duì)我來(lái)說(shuō)幾乎是第一次预麸。
? ? ? “從眾心理”是人們難以避免的心理傾向，我也有很多深刻的體會(huì)儒将，他人的評(píng)論吏祸、輿論的傾向，總是一定程度上影響著人的個(gè)人想法钩蚊。同時(shí)贡翘，心理預(yù)期和其他干擾因素也常常影響人的判斷蹈矮。但這一次，我沒(méi)有受其中任何一種東西的影響鸣驱》耗瘢看這部電影的前兩天才知道這部片子的存在，不怎么知道片子誕生的種種故事踊东，也還沒(méi)聽(tīng)過(guò)看過(guò)他人對(duì)影片的評(píng)價(jià)北滥，徹底的“裸看”。我的觀(guān)影體驗(yàn)是挺純粹的直觀(guān)感受递胧。
? ? ? 期待→疑惑→納悶→乏味→煩躁碑韵，看片過(guò)程中我的心理活動(dòng)就像坐過(guò)山車(chē)。
? ? ? 當(dāng)“北冥有魚(yú)缎脾，其名為鯤……”的序言和開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面出現(xiàn)的時(shí)候祝闻，我是滿(mǎn)心期待的。動(dòng)畫(huà)的美術(shù)效果幾幀之內(nèi)現(xiàn)水平遗菠，而引用自《逍遙游》的經(jīng)典古句联喘，是我進(jìn)影院看這部電影的原因。中華古典文化博大精深辙纬，現(xiàn)代文藝作品取其精華幾分豁遭，會(huì)講述怎樣的哲理呢？我就這樣自顧自地期待著贺拣，直到徹底失望蓖谢。
? ? ? 不說(shuō)整個(gè)故事與莊子的思想毫無(wú)關(guān)系，即使放棄對(duì)故事內(nèi)涵主旨的高追求譬涡，這部片子在基本敘事上也絕非一個(gè)有趣的故事闪幽。甚至，都稱(chēng)不上一個(gè)周全的故事涡匀。
? ? ? ?整個(gè)觀(guān)影過(guò)程中盯腌，我的腦海中不斷縈繞著“為什么”。我不明白住在大海深處的人們到底是群什么人陨瘩；不明白他們是如何掌管人間的自然現(xiàn)象腕够；不明白所謂成人禮的目的是什么；不明白是何方力量又能威脅他們的生存舌劳。更加不明白的是帚湘，椿為何對(duì)鯤產(chǎn)生感情、鯤為何要舍身救“魚(yú)”甚淡、湫又為何愛(ài)椿如生命客们。對(duì)劇情邏輯的種種不理解，導(dǎo)致我完全無(wú)法進(jìn)入故事的情境材诽，注意力難以集中底挫。入不了戲，又何談情感共鳴脸侥。
? ? ? 讀過(guò)《南方周末》對(duì)電影編劇的采訪(fǎng)建邓，我看到了癥結(jié)所在。概括來(lái)說(shuō)睁枕，《大魚(yú)海棠》的編劇水平恐怕用“業(yè)余”二字來(lái)形容最貼切官边。任何事情都是需要專(zhuān)業(yè)技術(shù)的，編劇也同樣外遇，更不用說(shuō)注簿，藝術(shù)創(chuàng)作還需要相當(dāng)天賦的加持。
? ? ?“我不會(huì)把具體的東西講出來(lái)跳仿。關(guān)于天神這件事诡渴，有哲學(xué)的理解在里面，沒(méi)辦法用語(yǔ)言去講菲语⊥纾” “我不想講得太直白，告訴你一就接受一山上，告訴你二就接受二眼耀，把這個(gè)東西講完就結(jié)束了∨搴叮” 編劇如此回答記者的問(wèn)題哮伟，看后讓我哭笑不得。
? ? ? 觀(guān)眾對(duì)藝術(shù)作品的二次解讀妄帘，是建立在對(duì)故事的理解之上的楞黄，而不是玩“猜編劇腦內(nèi)小九九”的游戲。一個(gè)周全的故事必須有一套嚴(yán)密的內(nèi)在邏輯寄摆，一切人物的行動(dòng)必須有其合理的內(nèi)在動(dòng)機(jī)谅辣，一切事物的變遷必須有其合理的內(nèi)在聯(lián)系。自圓其說(shuō)的世界觀(guān)邏輯讓觀(guān)眾能夠順利入戲婶恼，而立體的人物塑造則讓觀(guān)眾能夠順利代入情感桑阶，和人物產(chǎn)生共鳴。在此之上勾邦，劇情結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏的把控蚣录，是區(qū)分一部作品是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)。
? ? ?不是不應(yīng)該講眷篇，也不是不能講萎河，而是編劇根本不會(huì)講。
? ? ?做電影不是寫(xiě)文字，本來(lái)就不是用文字去講所謂的哲學(xué)虐杯，編劇顯然并不懂什么是電影語(yǔ)言玛歌，這是其一。即使是寫(xiě)小說(shuō)擎椰，也是用故事去折射哲理支子，而不是寫(xiě)哲學(xué)的學(xué)術(shù)論文。啊达舒，既然有哲學(xué)的學(xué)術(shù)論文值朋，那么誰(shuí)說(shuō)哲學(xué)沒(méi)辦法用語(yǔ)言去講？無(wú)法用語(yǔ)言描述巩搏，恐怕是因?yàn)榫巹∽约焊局v不明白自己到底想要表達(dá)什么昨登，這部電影所虛構(gòu)的世界觀(guān)的邏輯到底是什么，編劇自己的腦中恐怕也不存在贯底。
? ? ? 于是丰辣，這成了一部讓觀(guān)眾去猜編劇自己也說(shuō)不清楚是什么的電影。于是丈甸，成了一場(chǎng)鬧劇糯俗。
? ? ? ?導(dǎo)演兼編劇的梁旋是清華大學(xué)熱能工程系的肄業(yè)生，決定將《大魚(yú)海棠》拍成電影長(zhǎng)篇后睦擂，他開(kāi)始自學(xué)編劇得湘，自學(xué)的方法是通過(guò)自己看電影相關(guān)的書(shū)籍。這部電影的執(zhí)掌人顿仇，是一個(gè)徹頭徹尾的電影外行人淘正。 ?“（電影）是一個(gè)全新的世界，不是一個(gè)觀(guān)眾熟知的IP臼闻，里面有很多新的人物鸿吆，關(guān)于輪回的概念也不是一下就能理解的，都要講清楚述呐，讓觀(guān)眾毫無(wú)疑問(wèn)惩淳，不太可能∨野幔” 影片的另一位導(dǎo)演張春說(shuō)思犁，進(jìn)一步反映了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)電影的外行。
? ? ? ?今年迪士尼大熱的動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂動(dòng)物城》講述的也是一個(gè)全新的世界进肯。電影開(kāi)場(chǎng)巧妙地用話(huà)劇表演的形式介紹了故事的大背景和世界觀(guān)激蹲；之后主角Judy在警校的學(xué)習(xí)則側(cè)面講述了故事發(fā)生的地理環(huán)境；最后在Judy進(jìn)城的過(guò)程中江掩，通過(guò)Judy的視角活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了故事中新世界的方方面面学辱。這樣的背景介紹乘瓤，迅速、清晰策泣、有趣衙傀。
? ? ? ?信息量大并不能作為講不好故事的理由，不是不能講着降，而是不會(huì)講差油。
? ? ? ?另外，這個(gè)團(tuán)隊(duì)的外行不僅在于藝術(shù)創(chuàng)作方面任洞，還體現(xiàn)在商業(yè)思維上》⑶郑《南方周末》的文章中講到交掏，梁旋將目標(biāo)觀(guān)眾定位16-25歲的年輕人，主要是女性刃鳄，電影首先要做的就是從情感上打動(dòng)大家盅弛。人們仿佛從這部電影里看到過(guò)氣言情小說(shuō)or瑪麗蘇韓劇的影子，原來(lái)如此叔锐。16-25歲的女性與我國(guó)動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的受眾人群匹配嗎挪鹏？恐怕要畫(huà)一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。電影評(píng)價(jià)的褒貶不一不難解釋?zhuān)袆?dòng)了部分目標(biāo)人群愉烙，卻將更多的受眾擋在了門(mén)外讨盒。
? ? ? 電影的所有元素都不是單一的個(gè)體，而是一個(gè)有機(jī)整體的組成部分步责。所有的電影語(yǔ)言返顺，美麗的畫(huà)面和美麗的音樂(lè)，都是講好故事的工具蔓肯。電影兩位導(dǎo)演的“美術(shù)病”顯然很?chē)?yán)重遂鹊。
? ? ? 當(dāng)一個(gè)做MV式動(dòng)畫(huà)短片的團(tuán)隊(duì)去做商業(yè)動(dòng)畫(huà)大電影的時(shí)候；當(dāng)兩個(gè)把“動(dòng)畫(huà)”看得比“電影”更重要的人去做動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演的時(shí)候蔗包；當(dāng)工具不再為內(nèi)容服務(wù)秉扑、反之內(nèi)容為工具讓步的時(shí)候，后果可想而知调限。所以我們看到明顯過(guò)量的全景圖替代了人物分鏡和細(xì)節(jié)分鏡舟陆；動(dòng)作炫技的“人魚(yú)共舞”突兀地出現(xiàn)；生硬的偽高潮不斷帶來(lái)“狼來(lái)了”的效果旧噪。
? ? ? “動(dòng)畫(huà)電影”吨娜，首先是電影，其次才是動(dòng)畫(huà)淘钟，動(dòng)畫(huà)只是電影的其中一個(gè)表現(xiàn)方式宦赠。? ? ??
? ? ? 電影的本末倒置還體現(xiàn)在“主次不分”上陪毡。導(dǎo)演告訴《南方周末》的記者電影中有多少隱秘的細(xì)節(jié)和暗示，言語(yǔ)中透著不少驕傲勾扭。然而故事的大框架一塌糊涂毡琉，細(xì)節(jié)和暗示又有何用？
? ? ??這是一部自我陶醉和自我滿(mǎn)足的電影妙色，導(dǎo)演打動(dòng)了自己桅滋，卻沒(méi)有打動(dòng)觀(guān)眾。他為自己腦中浮現(xiàn)的曼妙故事陶醉著身辨，卻不知從腦洞到躍然屏幕隔著幾萬(wàn)里丐谋。
? ? ? 導(dǎo)演拒絕了《天下無(wú)雙》編劇執(zhí)筆的環(huán)保主題劇本，執(zhí)意要陶醉在自己神秘又寓言的神話(huà)故事中煌珊。然而号俐，一面陶醉在宏大的世界觀(guān)中，一面又想講年輕小姑娘喜聞樂(lè)見(jiàn)的情感故事定庵±舳觯混沌的不僅僅是導(dǎo)演梁旋的頭腦，更是整個(gè)產(chǎn)業(yè)蔬浙。
? ? ? 最專(zhuān)業(yè)的人做最專(zhuān)業(yè)的事猪落，是為成熟的產(chǎn)業(yè)。動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)由最專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演和動(dòng)畫(huà)編劇來(lái)執(zhí)掌畴博。任何一件事要做好笨忌，背后都必須有一個(gè)成熟的系統(tǒng)，系統(tǒng)的各個(gè)鏈條職責(zé)明確绎晃、各司其職蜜唾，又科學(xué)合作∈《大魚(yú)海棠》劇情的問(wèn)題并不是獨(dú)一家袁余，在其他無(wú)數(shù)華語(yǔ)真人電影中都能看到類(lèi)似的影子。我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)咱揍，還有很遠(yuǎn)的路要走颖榜。
