紫砂光貨器以茶壺器型為代表锉桑，是宜興紫砂茗壺中三大造型體系中的一種排霉，和花貨（塑器）、筋瓤貨（筋紋器）并存于世民轴，相互輝映攻柠，已經(jīng)伴隨著紫砂壺的誕生流傳了好幾個(gè)世紀(jì)。它以幾何形體為主后裸，根據(jù)球形瑰钮、筒形、立方體微驶、長方體及其他幾何形變化而來浪谴，是茗壺造型藝術(shù)中最具代表性、品種最多因苹、范圍最廣苟耻、形制最豐富、影響極大的門類之一容燕。紫砂光貨器包括紫砂光貨素器和紫砂光貨飾器兩大類型梁呈。
紫砂光貨素器的顯著特征是素面無飾。這類作品非常講究形側(cè)面的線條和形體組合蘸秘，以及身筒和嘴官卡、把蝗茁、蓋的等附件的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，它除了采用一些線型裝飾外寻咒，全靠簡潔的形態(tài)來表達(dá)作品自身的生命力哮翘，很見功力。如掇球毛秘、仿古饭寺、石瓢等都是傳統(tǒng)紫砂光貨的代表作。
這種表現(xiàn)形式雖歷經(jīng)歲月仍熠熠生輝叫挟，也最能體現(xiàn)紫砂本質(zhì)的簡樸無華艰匙，素凈端莊，潔凈深沉抹恳，也是中華民族傳統(tǒng)精神的一種承襲员凝，一種審美觀念的光大，是紫砂本質(zhì)的正宗祖法與精神所在奋献。
紫砂光貨素器的造型健霹，在沒有達(dá)到藝術(shù)化程度之前是原始的、一般的瓶蚂、日用的普通陶瓷品種之一糖埋，談不上個(gè)性，也談不上裸胎藝術(shù)美窃这。只有在達(dá)到藝術(shù)化程度之后瞳别，才以其絕佳的實(shí)用功能，簡練的幾何形體造型钦听，高度的藝術(shù)價(jià)值成為人們賞玩洒试、收藏的藝術(shù)珍品，才談得上藝術(shù)美朴上。
這樣的美是紫砂光貨素器的最高準(zhǔn)則垒棋。它用自己獨(dú)有的語言，采用反映紫砂真實(shí)面貌的質(zhì)樸材質(zhì)痪宰，從簡潔的形式來表達(dá)思想叼架，表達(dá)美感，表達(dá)作者的個(gè)性和見地衣撬，把作者的情感注入到形體之中乖订，以體現(xiàn)作者的藝術(shù)修為。
光貨素器的藝術(shù)美具练，是紫砂陶藝中自然乍构、古樸、典雅扛点、清淡風(fēng)格的定格哥遮。它雖屬無釉陶岂丘，卻又不同于新石器時(shí)代的紅陶、夾沙陶眠饮、黑陶和灰陶奥帘。它產(chǎn)生一種豐富的表層肌里，如砂般的顆粒特征仪召，并在精致加工后達(dá)到粗中有細(xì)寨蹋、拙中有巧、砂而不澀扔茅、光而不亮已旧、粗而不糙、細(xì)而不膩的獨(dú)特效果咖摹。
供春的精巧评姨，大彬的渾樸，鳴遠(yuǎn)的精致萤晴，彭年的端重，大亨的大度胁后，壽珍的純正店读，景舟的靈秀，無不在線與線攀芯、線與面之間形成起伏節(jié)奏屯断，就像高山流水—樣有韻律。造型的簡練概括侣诺、用線的果斷流暢殖演、材質(zhì)的古樸素淡，使人愉悅年鸳、賞目趴久、驚嘆，成為紫砂光貨素器裸胎藝術(shù)的典范之作搔确。
明末清初彼棍，社會(huì)風(fēng)尚趨向奢華，紫砂光貨素器也逐漸為紫砂光貨飾器所替代膳算，紫砂光貨飾器風(fēng)行一時(shí)座硕。紫砂光貨飾器裝飾藝術(shù)，有塑涕蜂、貼华匾、雕、鏤机隙、琢蜘拉、鑲等等形式萨西。
諸如此類的光貨飾器的工藝技法種類繁多，復(fù)雜精巧诸尽，代代傳承原杂，使得紫砂光貨飾器經(jīng)久不衰。至清初您机，宮廷彩繪穿肄、泥繪、描金际看、縷空咸产、上漆、掛釉仲闽、堆貼等形式風(fēng)行于上流社會(huì)脑溢，民間也受此影響而逐步推崇。至陳鳴遠(yuǎn)時(shí)赖欣，開創(chuàng)以刻為主要形式的光貨陶刻藝術(shù)屑彻。雖陳鳴遠(yuǎn)以花貨塑器聞名于世，但對于光貨陶刻藝術(shù)的歷史功績不可抹殺顶吮。至清嘉道年間社牲，由楊彭年為代表的光貨陶刻藝術(shù)唯此時(shí)獨(dú)盛，并且由于陳曼生悴了、瞿應(yīng)紹搏恤、朱石梅等文人參與而成為紫砂藝術(shù)化主流，鐫刻壺銘湃交，刻飾繪畫熟空，銘畫兼具，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷搞莺。
歸根到底息罗，紫砂光貨的美就美在古典大方，樸實(shí)無華腮敌；美就美在自然素淡阱当，原始雅致；美就美在實(shí)用把玩糜工，簡潔明了……或粗樸弊添、或精致、或端重捌木、或雋永油坝、或靈秀、或精巧.......
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