1. 14號(hào)靠背椅

14號(hào)靠背椅動(dòng)態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚起人們對(duì)舊時(shí)咖啡館中那種浪漫氛圍的無(wú)限眷戀永毅。然而，這些毫不起眼的人弓、常見的椅子卻是現(xiàn)代工業(yè)大批量生產(chǎn)的革命性產(chǎn)物沼死。

一直到19世紀(jì)末為止，傳統(tǒng)的椅子大多都是手工制作的崔赌。然而意蛀，社會(huì)的發(fā)展迫使制造者們開發(fā)出依賴于新技術(shù)的大量生產(chǎn)的模式耸别，并接受新的貿(mào)易市場(chǎng)的考驗(yàn)。19世紀(jì)30年代县钥，邁克爾太雨。索耐特（Michael Thonet，1796～1871）在奧地利建立了一家家具制造廠——索耐特魁蒜。1859年囊扳，索耐特成功地推出一種僅僅由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個(gè)墊圈組成的椅子兜看。價(jià)格低廉且制作快捷锥咸，體型輕盈又經(jīng)久耐用，加上易于組裝和運(yùn)輸?shù)葍?yōu)勢(shì)细移，以其德語(yǔ)昵稱“消費(fèi)者”（Konsumstuhl）而聞名的14號(hào)靠背椅迅速成為19世紀(jì)最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一搏予。

勒·柯布西耶（LeCorbusier）非常推崇14號(hào)椅子，他曾說(shuō)過(guò)：從未有過(guò)比它更優(yōu)秀弧轧、更優(yōu)雅的設(shè)計(jì)雪侥，也沒(méi)有比之更精細(xì)的工藝和更實(shí)用的產(chǎn)品。如今精绎，這把椅子已經(jīng)成為了休閑咖啡文化的同義詞速缨。其基本形態(tài)的各種變體至今仍在生產(chǎn)，但材料已有所不同——比如焊接的金屬管材代乃，而對(duì)于可以說(shuō)是第一件組合式家具的索耐特椅而言旬牲，這樣的椅子已經(jīng)與其原本的設(shè)計(jì)理念相去甚遠(yuǎn)了。

2.克蘭斯頓小姐茶室高背椅

在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的世紀(jì)之交搁吓，活躍著一大批積極推動(dòng)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的先鋒設(shè)計(jì)師和建筑師原茅。在蘇格蘭，查爾斯·倫尼·麥金托什（1868-1928）將傳統(tǒng)的賽區(qū)爾特手工藝與當(dāng)時(shí)流行的日本風(fēng)巧妙地結(jié)合在一起堕仔，創(chuàng)造出一種極富特色的設(shè)計(jì)風(fēng)格擂橘，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art Nouveau)、藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)（Arts & Crafts)和維也納分離派（Vienna secession)之中顯得獨(dú)樹一幟摩骨。麥金托什經(jīng)常與其妻子瑪格麗特·麥克唐納（Margaret macdonald,1865-1933)一起合作設(shè)計(jì)通贞，其業(yè)務(wù)范圍橫跨建筑、裝飾藝術(shù)與家具等多個(gè)領(lǐng)域，在室內(nèi)空間中營(yíng)造出令人驚吧的現(xiàn)代感。這種設(shè)計(jì)方式可以說(shuō)完美的闡述戲劇家瓦格納所提出的“整體藝術(shù)說(shuō)”（Gesamtkunstwerk)著拭。

1900年，凱瑟琳·克蘭斯頓（Catherine Cranston)委托麥金托什為她于英格勒姆特街205號(hào)的茶室調(diào)計(jì)一間女士午餐室峡迷，這間茶室正好位于格拉斯哥商業(yè)區(qū)的中心。麥金托什完成的室內(nèi)空間集簡(jiǎn)潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護(hù)墻板營(yíng)造出一種戲劇性的垂直風(fēng)格绘搞，具有嚴(yán)謹(jǐn)幾何造型的高背椅彤避，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁，進(jìn)一步強(qiáng)化了空間的垂直感夯辖。而靠背頂端的拱形鏤空琉预、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細(xì)節(jié)，剛?cè)峄苏w上的硬朗感覺(jué)蒿褂。

麥金托什優(yōu)雅的建筑空間處理對(duì)20世紀(jì)初的歐洲設(shè)計(jì)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響-其中最為著名的就是奧地利設(shè)計(jì)師約瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann,1870-1956)與“維也納工業(yè)同盟”（Wiener Werkstatte)的設(shè)計(jì)師們圆米。而這種簡(jiǎn)潔明快的高背-椅麥金托什后來(lái)還設(shè)計(jì)了很多變本一一直被視為現(xiàn)代椅子的經(jīng)典之作。

3.

普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅

這把幾何造型的椅子體現(xiàn)了維也納工業(yè)同盟作品的典型特征啄栓。1903年娄帖，一批與維也納分離派相關(guān)的先鋒派設(shè)計(jì)師創(chuàng)建了對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的維也納工藝協(xié)會(huì)（Viennese craft worksshops)。其中比較著名的設(shè)計(jì)師就包括平面設(shè)計(jì)師科洛曼·莫澤（1868-1918）和建筑師約瑟夫·霍夫曼昙楚。

維也納工業(yè)同盟的建產(chǎn)者們主要受1888年C.R.阿什比(C.R.Ashby)在倫敦東區(qū)建立的手工藝行會(huì)（Guild of Handicraft)的影響近速。1900年，維也納舉辦了一場(chǎng)英國(guó)工藝品展覽堪旧，一些著名的英國(guó)設(shè)計(jì)師如阿什比和查爾斯·倫尼·麥金托什也來(lái)到這個(gè)城市削葱，這次活動(dòng)進(jìn)一步深化了英國(guó)設(shè)計(jì)對(duì)當(dāng)時(shí)維也納設(shè)計(jì)團(tuán)體的影響。與倫敦的手工藝行會(huì)相似淳梦，維也納工業(yè)同盟也同樣既重視前瞻性的設(shè)計(jì)思想析砸，又強(qiáng)調(diào)高質(zhì)量的傳統(tǒng)手工技藝。

就像麥金托什的高背椅一樣谭跨，莫澤的扶手椅也是為特定場(chǎng)所而設(shè)計(jì)的干厚，它與建筑和室內(nèi)調(diào)計(jì)共同構(gòu)成了一個(gè)整體。普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由霍夫曼設(shè)計(jì)螃宙，是信也納工業(yè)同盟第一件重要的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)每處的細(xì)節(jié)處理所坯，設(shè)計(jì)師的工作涵蓋到了這座建筑的幾乎所角落谆扎。莫澤的扶手椅擺放在療養(yǎng)院的大廳里，整齊地環(huán)繞著高大的八邊形桌子芹助。宛如盒子一般的構(gòu)造與方格圖案的坐面呼應(yīng)了墻面與地板上的正方形主題堂湖，令整個(gè)空間彌漫著一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，因?yàn)槠湛怂苟喾虔燄B(yǎng)院原本就是一家為講求時(shí)髦的富人而開設(shè)的旅館兼康體中心状土。

?4.機(jī)器坐椅

在20世紀(jì)最初的幾年里无蜂，設(shè)計(jì)師不僅在挑戰(zhàn)人們預(yù)想中各種物件的樣式，而且還要試圖通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)影響人們的生活方式國(guó)蒙谓。顯然斥季，這個(gè)世界在迅速變化著，新型柱架結(jié)構(gòu)技術(shù)已經(jīng)應(yīng)用在摩天大樓上，而汽車的噪聲也已經(jīng)在城市大街上轟鳴酣倾。這把名為“Sitzmaschine”（意為“用來(lái)坐的機(jī)器”）的椅子是約瑟夫·霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設(shè)計(jì)的舵揭。這也是機(jī)器化生產(chǎn)理念滲入到設(shè)計(jì)新主題之中的一個(gè)重要的例子。

盡管機(jī)器坐椅無(wú)疑繼承了藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期菲利普·韋伯（Philip Webb,1831-1915)在1866年設(shè)計(jì)的莫里斯椅形態(tài)躁锡，但它那理性主義的造型與結(jié)構(gòu)顯示出設(shè)計(jì)者的目光已經(jīng)牢牢地瞄準(zhǔn)了機(jī)械時(shí)代午绳。從山毛櫸木制成的流線型扶手、帶有格柵的無(wú)花果木核方形板以及靠前上的鏤空方格等方面來(lái)看映之，機(jī)器坐椅的靈感顯然來(lái)自于帶式發(fā)動(dòng)機(jī)的驅(qū)動(dòng)構(gòu)件拦焚。

這把椅子自身也具備機(jī)械化的功能其靠背的傾斜角度可以調(diào)節(jié)，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐杠输。當(dāng)然赎败，相對(duì)于這些名義上的實(shí)用型功能而言，機(jī)器坐椅的成名主要還是因?yàn)樗呛?jiǎn)潔的幾何抽象造型抬伺。

5.

蝙蝠歌廳728

號(hào)椅子

1907年螟够，維也納工業(yè)同盟完成了又一項(xiàng)野心之作—位于維也納克爾特納大街22號(hào)的蝙蝠歌廳。這次的項(xiàng)目不僅僅是室內(nèi)裝飾峡钓，還包括了家具妓笙、餐具甚至服務(wù)生胸牌的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)有許多杰出人物參與了這個(gè)項(xiàng)目能岩，如古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt)寞宫、奧斯卡·柯柯施卡（Oskar kokoschka),當(dāng)然還有工業(yè)同盟的靈魂人物—約瑟夫·霍夫曼。

霍夫曼在這個(gè)項(xiàng)目中最杰出的貢獻(xiàn)無(wú)疑就是這款造型簡(jiǎn)潔利落的728號(hào)椅了拉鹃。這些椅子擺放在同為霍夫曼設(shè)計(jì)的同樣簡(jiǎn)潔的小圓桌的四周辈赋。豪不矯飾的設(shè)計(jì)風(fēng)格完美地襯托也歌廳其他部分的裝飾所體現(xiàn)出來(lái)的華麗的青年風(fēng)格，如貝托爾德·勒夫勒（Bertold Loffler)和米夏埃多·波爾沃尼（Michael polwony)用7000塊意大利馬約里加瓷磚鑲嵌而成的令人眼花繚亂的地面膏燕。

當(dāng)時(shí)的一位批評(píng)家曾經(jīng)用熱情洋溢的語(yǔ)言贊美蝙蝠歌廳的整體效果：“（它）太完美了-和諧的比例關(guān)系钥屈、融洽的光線氣氛、歡快流暢的線條坝辫、優(yōu)雅的照明設(shè)施篷就、舒適而新穎的椅子，以及它們組合在一起的最終效果近忙〗咭担霍夫曼真是一位天才！”

6. 紅/藍(lán)椅

紅/藍(lán)椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德（1888~1964）設(shè)計(jì)及舍，是荷蘭風(fēng)格派（De Stijl）運(yùn)動(dòng)中最先鋒的實(shí)驗(yàn)作品之一未辆。風(fēng)格派產(chǎn)生于1917年，該組織試圖將新柏拉圖主義思想注入設(shè)計(jì)之中锯玛，希望能夠創(chuàng)造出具有完美幾何造型與純色搭配咐柜，并達(dá)到精神上和諧的最終產(chǎn)品。

紅/藍(lán)椅首次試圖將風(fēng)格派的思想應(yīng)用在立體造型之中，它嚴(yán)格地由純色的直線和平面構(gòu)成炕桨，三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn)饭尝。這把椅子最初涂以灰、黑献宫、白這些典型的風(fēng)格派色彩钥平。1918年，里特維爾德用紅姊途、藍(lán)涉瘾、黃和黑色重新繪制了這件作品，以之作為對(duì)同為風(fēng)格派成員的彼敖堇迹·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian立叛，1872~1944）繪畫作品的回應(yīng)。

這件家具驚人的美感在當(dāng)時(shí)就引起了轟動(dòng)贡茅。與蒙德里安網(wǎng)格狀的繪畫作品相似秘蛇，這把椅子即使到了今天也能夠不斷喚起人們對(duì)抽象的現(xiàn)代性感受。里特維爾德最初曾想大量生產(chǎn)這種椅子（它完全由標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的木質(zhì)材料構(gòu)成顶考，其組裝僅需要很簡(jiǎn)單的工藝）赁还，但實(shí)際上這一想法并未付諸實(shí)現(xiàn)。今天驹沿，紅/藍(lán)椅僅僅保留下了一件標(biāo)志性的作品艘策，作為一種設(shè)計(jì)觀念的完成品保存在美國(guó)俄亥俄州托萊多藝術(shù)博物館內(nèi)。

7. B3

椅——

后稱“

瓦西里椅”

B3椅是包豪斯在德紹市嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一渊季。它在很大程度上鞏固了包豪斯學(xué)校作為功能主義設(shè)計(jì)領(lǐng)導(dǎo)者的聲譽(yù)朋蔫。同時(shí)，它也是最早應(yīng)用鋼管材料的設(shè)計(jì)產(chǎn)品之一却汉，鋼管所具有的堅(jiān)韌輕盈驯妄、光滑流暢的特點(diǎn)極大地促進(jìn)了家具造型的推陳出新。

椅子的設(shè)計(jì)者馬塞爾·布魯爾（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管合砂。據(jù)說(shuō)富玷，他的許多設(shè)計(jì)靈感都來(lái)自于他最喜愛的阿德勒牌（Adler）自行車的鋼管把手。布魯爾曾經(jīng)把這把椅子最初的原型之一贈(zèng)與了他在包豪斯的同事——畫家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）既穆。此后，當(dāng)這把椅子在20世紀(jì)60年代重新制作時(shí)雀鹃，就最終被重新命名為“瓦西里椅”幻工。這把椅子最初由富于前衛(wèi)精神的奧地利家具公司索耐特（見第1節(jié)）制作生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)黎茎，為了方便囊颅，大多是用黑、白纖維布或金屬絲網(wǎng)制成，包括可折疊和不可折疊兩種造型踢代。

不斷發(fā)展的技術(shù)盲憎，向如何重新定義椅子的形態(tài)與制作方式提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，B3椅子模型即是一個(gè)應(yīng)對(duì)方案胳挎。盡管精細(xì)的結(jié)構(gòu)饼疙、纖細(xì)的電鍍鋼管組成的輪廓線使它看上去像是一張技術(shù)結(jié)構(gòu)草圖，但實(shí)際上慕爬，它那碩大的體積和簡(jiǎn)潔的款式卻已然造就了一把完美的椅子窑眯。

8.懸臂椅

馬塞爾·布魯爾并非唯一一位進(jìn)行鋼管家具試驗(yàn)的設(shè)計(jì)師。1925年医窿，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆（1899~1996）設(shè)計(jì)了一把沒(méi)有后腿支撐（至少看上去是這個(gè)樣子）的椅子磅甩，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來(lái)承受使用者的體重并保持平衡。

盡管還有爭(zhēng)議姥卢，但斯塔姆設(shè)計(jì)的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅——這一革新對(duì)于20世紀(jì)中葉的家具設(shè)計(jì)進(jìn)程造成了極大的沖擊卷要。斯塔姆的設(shè)計(jì)也許顯得有些僵硬，甚至坐起來(lái)并不舒服独榴，然而僧叉，它卻為其他家具設(shè)計(jì)師進(jìn)一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間，這正是布魯爾所說(shuō)的“一個(gè)彈性的空中支架”括眠。

這樣的發(fā)展機(jī)遇迅速被同時(shí)代人所抓住彪标，例如布魯爾（見第10節(jié)）、密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）等競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手在同一年就對(duì)這把椅子進(jìn)行了重新的改造掷豺，隨后還申請(qǐng)了專利捞烟。為此，斯塔姆與布魯爾甚至對(duì)薄公堂当船，在法庭上爭(zhēng)論這把椅子的版權(quán)歸屬题画。最終斯塔姆贏了官司，而這場(chǎng)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)僅僅證明了德频，“懸臂式”這種突破性的設(shè)計(jì)對(duì)于當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師而言具有多么重要的意義苍息。

9.甲板躺椅

精良的制作工藝加上巧妙的造型結(jié)構(gòu)，甲板躺椅可以說(shuō)是大批量生產(chǎn)與機(jī)械美學(xué)早期的重要代表作品壹置。它的躺椅形式喚起了人們對(duì)橫跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想竞思，而這也正是這把椅子的名稱（Transat,源于“transatlantic”一詞，意即“橫跨大西洋旅行”）的由來(lái)钞护。

多年以來(lái)盖喷，作為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的先行者之一的愛爾蘭設(shè)計(jì)師、建筑師艾琳·格雷（1878~1976）一直為世人所忽視难咕。她的光芒在很大程度上被勒·柯布西耶和羅伯特·馬萊-史蒂文斯（Robert Mallet-Stevens课梳，1886~1945）等同時(shí)代人所遮蔽了距辆。格雷是這個(gè)幾乎被男性設(shè)計(jì)師與建筑師所統(tǒng)治的領(lǐng)域里的少數(shù)幾位女性之一。而她近乎被遺忘的最主要的原因是暮刃，與其他那些對(duì)20世紀(jì)早期設(shè)計(jì)產(chǎn)生重要影響的女性設(shè)計(jì)師不同跨算，她從來(lái)不與男性設(shè)計(jì)師一起合作。

豐厚的經(jīng)濟(jì)支柱使得格雷能夠以完全獨(dú)立的方式為自己的教育和創(chuàng)作追求提供資金椭懊，而她也隨著個(gè)人興趣的變化不斷調(diào)整自己的專業(yè)方向诸蚕。她最初曾在倫敦斯萊德美術(shù)學(xué)院（Slade School of Fine Art）學(xué)習(xí)繪畫，后來(lái)又被漆藝所吸引而轉(zhuǎn)學(xué)設(shè)計(jì)灾搏。畢業(yè)后挫望，她在巴黎開展了自己的事業(yè)，并逐漸贏得了商業(yè)上的成功與評(píng)論界的贊賞狂窑。此后她開始接受一些大項(xiàng)目的委托媳板，并最終承接了全部的室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。

甲板躺椅是格雷最具個(gè)人特色的設(shè)計(jì)作品之一泉哈。她將自己在木工方面的豐富知識(shí)結(jié)合到了幾何框架的設(shè)計(jì)之中蛉幸，而這樣的框架結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在顯然更多地會(huì)訴諸壓塑和焊接鋼材。格雷對(duì)風(fēng)格創(chuàng)新與完美造型的追求顯示了她獨(dú)到的眼光丛晦，同時(shí)也為機(jī)械時(shí)代如何重新定義產(chǎn)品的樣式與制作方式提供了全新的思路奕纫。

10.

B32

號(hào)椅

在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后（見第8節(jié)），馬塞爾·布魯爾也開始了對(duì)懸臂椅的探索實(shí)驗(yàn)烫沙，并最終推出一件完美的設(shè)計(jì)杰作——B32號(hào)椅匹层。這件作品被公認(rèn)為是20世紀(jì)20年代所有對(duì)懸臂椅進(jìn)行的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)中最成功的一例。作為布魯爾在包豪斯家具制作工作室的另一件成果（見第7節(jié)）锌蓄，這把椅子經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)升筏，一直到六七十年代重新生產(chǎn)時(shí)仍然十分受歡迎。

通過(guò)在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式瘸爽，布魯爾巧妙地減弱了對(duì)額外支撐力的需求您访，并將包括斯塔姆設(shè)計(jì)在內(nèi)的早期版本中對(duì)鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結(jié)構(gòu)顯得更為簡(jiǎn)潔輕盈剪决，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷之美協(xié)調(diào)地結(jié)合了起來(lái)灵汪。

此后，布魯爾還嘗試著在B32的原型上添加扶手柑潦，進(jìn)而創(chuàng)造出它的變體——B64號(hào)扶手椅享言。

11.巴塞羅那椅

巴塞羅那椅一直是世界各地辦公場(chǎng)所前廳家具最普遍的選擇。然而渗鬼，它卻擁有著一個(gè)非常值得驕傲的出身担锤。

1929年，德國(guó)建筑師密斯·凡德羅（1886~1969）與同為德國(guó)人的室內(nèi)設(shè)計(jì)師莉莉·賴希（1885~1947）合作完成了1929年在巴塞羅那舉辦的伊比利亞美洲國(guó)家（即講西班牙語(yǔ)乍钻、葡萄牙語(yǔ)的美洲及歐洲國(guó)家）世博會(huì)中的德國(guó)館設(shè)計(jì)肛循。這座展館主要被用于舉辦世博會(huì)的開幕式，因此并沒(méi)有花費(fèi)太多的經(jīng)費(fèi)和勞力银择。密斯充分調(diào)動(dòng)了大理石多糠、花崗巖、黃銅與平板玻璃等材料的特性浩考，營(yíng)造出壯觀的視覺(jué)效果夹孔。在這個(gè)冷靜的室內(nèi)空間中，巴塞羅那椅及與之相配的腳凳展現(xiàn)出了紀(jì)念碑一般的不凡氣度析孽。

鍍鉻鋼管的金屬光澤與豬皮皮革椅面那溫潤(rùn)的象牙色（后來(lái)的巴塞羅那椅大多使用黑色牛皮做椅面）令椅子充滿了奢華的現(xiàn)代感搭伤。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方，既豪華又樸素袜瞬。大多數(shù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師都會(huì)宣稱自己設(shè)計(jì)的產(chǎn)品是低廉的怜俐，而密斯·凡德羅卻把目光瞄準(zhǔn)了高端市場(chǎng)。

1953年邓尤，在密斯把專利權(quán)賣給了諾爾公司（Knoll）之后拍鲤，巴塞羅那椅開始推向市場(chǎng)，這家美國(guó)公司至今還在生產(chǎn)這種椅子」現(xiàn)在季稳，這把椅子的售價(jià)高達(dá)4000美元，那些盜版的冒牌貨更是遍地皆是澈魄。而那些追尋原作的人們則都會(huì)來(lái)到巴塞羅那朝圣景鼠，希望能夠在20世紀(jì)80年代重建的德國(guó)館里一窺巴塞羅那椅的真容。

12.

帕米奧椅

20世紀(jì)新技術(shù)和新思想的發(fā)展痹扇，不斷激勵(lì)著設(shè)計(jì)師們向過(guò)去提出挑戰(zhàn)并探索與眾不同的铛漓、更好的發(fā)展道路。盡管這些設(shè)計(jì)還很難被大眾市場(chǎng)所認(rèn)可帘营，但許多建筑師和設(shè)計(jì)師都會(huì)采取一種迂回的方式票渠，即利用像醫(yī)院、學(xué)校這樣的市政設(shè)施來(lái)推進(jìn)那些實(shí)驗(yàn)性作品的完成芬迄。

芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）即是其中之一问顷。在20世紀(jì)20年代末，阿爾托為芬蘭西部的一家結(jié)核病醫(yī)院——帕米奧療養(yǎng)院（Paimio Sanatorium）的建筑和裝修進(jìn)行了設(shè)計(jì)（該項(xiàng)目完成于1932年）禀梳。出于對(duì)療養(yǎng)院未來(lái)入住患者的深切關(guān)懷杜窄，阿爾托在承接這個(gè)項(xiàng)目之初便堅(jiān)持設(shè)計(jì)的各個(gè)方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對(duì)建筑布局的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)劃算途、對(duì)明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設(shè)計(jì)塞耕。他聲稱，整個(gè)醫(yī)院將會(huì)成為一部“醫(yī)療機(jī)器”嘴瓤。

這座療養(yǎng)院有著寬敞的陽(yáng)臺(tái)扫外，作為治療的一個(gè)部分莉钙，院方希望患者們能夠多花些時(shí)間在這里休閑調(diào)養(yǎng)。帕米奧椅是阿爾托花費(fèi)3年時(shí)間設(shè)計(jì)打造的最終結(jié)晶筛谚，這把椅子即使長(zhǎng)時(shí)間坐在上面也仍然會(huì)感覺(jué)相當(dāng)舒適磁玉，并且它還會(huì)有助于患者輕松自由地呼吸。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型驾讲，它那彎曲的形態(tài)令堅(jiān)硬的木材仿佛“柔軟”了起來(lái)蚊伞，給人以非常親切的感覺(jué)。

13. 60號(hào)高凳

這把簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri吮铭，現(xiàn)俄國(guó)維堡）設(shè)計(jì)的时迫。該圖書館是阿爾托在20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)的一座“高度現(xiàn)代主義”（High modernism）建筑。當(dāng)時(shí)谓晌，馬塞爾·布魯爾等人設(shè)計(jì)的鋼管家具給阿爾托留下了深刻的印象掠拳，他決心要運(yùn)用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨(dú)有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

高凳顯得非常樸素而低調(diào)扎谎，但是碳想，涂過(guò)一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤(rùn)可愛。當(dāng)把它們成排擺放在一起時(shí)毁靶，這些凳子仿佛一個(gè)模子里做出來(lái)的胧奔，就像30年代那張拍攝了講堂內(nèi)波浪形天花板的著名照片（見前言部分）中所呈現(xiàn)的那樣。但作為獨(dú)立個(gè)體预吆，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無(wú)疑顯示出了一種奇特的個(gè)性龙填。

1933年，阿爾托在倫敦著名的“福特納姆與馬松”（Fortnum & Mason）百貨商場(chǎng)展示了這款高凳與帕米奧椅拐叉，立即引起了轟動(dòng)岩遗。它們已經(jīng)不再是僅僅為讀者或者患者專門設(shè)計(jì)的家具，而是代表了對(duì)現(xiàn)代生活的向往與追求凤瘦。而就在此時(shí)宿礁，現(xiàn)代主義已經(jīng)開始發(fā)展成為一個(gè)奢侈的國(guó)際性標(biāo)志。

14.

Z

形椅

盡管里特維爾德在1928年脫離了風(fēng)格派蔬芥，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念梆靖，并且直接將荷蘭設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的原理付諸實(shí)踐。與他在10多年前設(shè)計(jì)的紅/藍(lán)椅（見第6節(jié)）一樣笔诵，Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物返吻，簡(jiǎn)化為對(duì)造型與色彩的純粹表現(xiàn)。

當(dāng)然乎婿，從本質(zhì)上來(lái)講测僵，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計(jì)前沿廣受關(guān)注的懸臂椅的另一種表現(xiàn)形式。在它身上谢翎，結(jié)構(gòu)問(wèn)題被一系列純粹的木質(zhì)板材所解決（最初使用的是橡木）捍靠，并創(chuàng)造出一種令人矚目的雕塑感造型沐旨。強(qiáng)勁的對(duì)角斜線有賴于設(shè)計(jì)者對(duì)結(jié)構(gòu)力學(xué)的準(zhǔn)確理解。也有觀點(diǎn)認(rèn)為剂公，這把椅子是為了響應(yīng)里特維爾德以前的同事——風(fēng)格派理論家特奧·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg,1883~1931）所提出的理論希俩，即“將斜線元素引入室內(nèi)設(shè)計(jì)”這一號(hào)召。

15. 406

號(hào)椅

在20世紀(jì)30年代末期纲辽，406號(hào)椅的設(shè)計(jì)很容易被視為無(wú)視地球引力的一個(gè)奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架璃搜，它實(shí)際上是在向當(dāng)時(shí)運(yùn)用木材進(jìn)行家居設(shè)計(jì)的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)拖吼。

這一創(chuàng)舉的誕生應(yīng)該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時(shí)期的設(shè)計(jì)師對(duì)此進(jìn)行過(guò)實(shí)驗(yàn)这吻。在此之前吊档，家具設(shè)計(jì)的革新一直集中在對(duì)金屬材料的實(shí)驗(yàn)上。如今唾糯，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（Bruno Mathsson,1907~1988）都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究怠硼，不斷擴(kuò)大木材在技術(shù)應(yīng)用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學(xué)移怯。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉香璃。

在設(shè)計(jì)406號(hào)椅的同事，阿爾托還在進(jìn)行1939年紐約世博會(huì)芬蘭館的設(shè)計(jì)舟误。此時(shí)的公眾已經(jīng)開始對(duì)新興的斯堪的納維亞風(fēng)格有了初步的了解葡秒，第二次世界大戰(zhàn)之后，這種風(fēng)格將會(huì)迅速發(fā)展嵌溢，并在隨后的幾十年間將影響力傳遍世界各地眯牧。

16.

蘭迪椅

蘭迪椅的名稱源于1939年在蘇黎世舉辦的瑞士國(guó)家展，這把椅子在這次展覽上一舉成名赖草，成為當(dāng)時(shí)的熱門話題之一学少。它的設(shè)計(jì)者漢斯·柯雷（1906~1991）是瑞士的前衛(wèi)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)——蘇黎世前衛(wèi)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師組織的成員之一，在設(shè)計(jì)史上并不十分出名秧骑。

蘭迪椅的設(shè)計(jì)初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告版确，可以說(shuō)已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學(xué)特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成腿堤，質(zhì)感比較柔韌阀坏，而椅子腿則非常剛健挺直“侍矗靠背上切割出來(lái)的圓孔不僅強(qiáng)化了造型結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固性忌堂，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤酗洒，這是經(jīng)過(guò)最先進(jìn)的熱加工與化學(xué)處理之后的效果士修。

輕巧枷遂、防水的優(yōu)勢(shì)以及優(yōu)雅的比例令蘭迪椅的仿制品層出不窮。如今棋嘲，它已經(jīng)成為瑞士工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)標(biāo)志酒唉。盡管蘭迪椅取得了巨大的成功，但到了20世紀(jì)50年代沸移，柯雷還是基本上放棄了他的設(shè)計(jì)工作痪伦。

17.

LCW

椅

20世紀(jì)40年代初期，查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）夫婦來(lái)到了充滿夢(mèng)想和樂(lè)觀精神的洛杉磯雹锣，開始進(jìn)行膠合板家具的設(shè)計(jì)實(shí)踐网沾。查爾斯曾經(jīng)在米高梅影城擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)師，他們從影城里偷運(yùn)出一些木材與膠水蕊爵，再拿到公寓的隔間里把它們鍛壓成板材辉哥。到1945年，他們已經(jīng)成功地制造出包括DCW（Dining Chair Wood攒射，木制餐廳椅）和LCW（Lounge Chair Wood醋旦，木制躺椅）在內(nèi)的一系列家具。

夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材來(lái)構(gòu)成坐面與靠背会放。然而饲齐，當(dāng)膠合板被彎曲成一個(gè)銳角之后非常容易折斷，于是他們只得把坐面與靠背分開鸦概，并用一條有著優(yōu)雅弧度的“脊柱”來(lái)連接箩张。為了適應(yīng)使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠窗市，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動(dòng)先慷。這樣一個(gè)開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)顯示了埃姆斯夫婦真心希望能夠設(shè)計(jì)出實(shí)用、好看而又成本低廉的家具咨察。

牢固论熙、舒適，價(jià)格低廉而充滿活力摄狱，LCW椅可以說(shuō)是為第二次世界大戰(zhàn)后美國(guó)日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子脓诡。而對(duì)于埃姆斯夫婦而言，這把椅子的成功無(wú)疑成為了他們職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)媒役。

18.

LAR

祝谚、DAR

和RAR

椅

查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外一個(gè)志向，他們希望能設(shè)計(jì)出可以根據(jù)使用者的不同需要而進(jìn)行調(diào)整的家具酣衷。1948年交惯，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的低成本家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休閑支架扶手椅）席爽、DAR（Dining Armchair Rod意荤，餐用支架扶手椅）、RAR（Rocker Armchair Rod只锻，搖擺支架扶手椅）系列椅玖像，完美詮釋了他們的這一理念。

以玻璃鋼（玻璃纖維增強(qiáng)塑料）材料制成的坐面可以安放在任意三種配件上——優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座齐饮、圓錐狀的金屬支柱捐寥，或者是作為搖椅支架的兩塊弧形木板（見扉頁(yè)背面圖）。用于連接這兩種配件的是一塊焊接上去的減震架祖驱，這個(gè)新穎的小零件由美國(guó)克萊斯勒公司發(fā)明上真，可以控制坐面與椅腿之間的活動(dòng)幅度。這些椅子的色系最初只有暗灰色羹膳、灰綠色和淡棕色這幾種，但很快就變得五彩繽紛了根竿。

由赫曼·米勒家具公司（Herman Miller）與真利時(shí)塑料公司（Zenith Plastics）共同生產(chǎn)的LAR陵像、DAR和RAR椅是歷史上第一套量產(chǎn)塑料椅。埃姆斯夫婦這一充滿機(jī)智戲謔的設(shè)計(jì)預(yù)示了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的誕生寇壳，即對(duì)輕便性醒颖、流動(dòng)性與開放性生活方式的推崇。

19.

羚羊椅

1951年壳炎，盡管空襲警報(bào)的長(zhǎng)鳴聲已經(jīng)沉默許久泞歉，但定量配給仍然在實(shí)行著。而不列顛節(jié)日博覽會(huì)的舉辦則把倫敦變成了新思想與樂(lè)觀主義精神成長(zhǎng)的溫室匿辩。節(jié)日博覽會(huì)的主要目的與100年前的倫敦世博會(huì)一樣腰耙，在于提升英國(guó)的設(shè)計(jì)與工業(yè)，并且就像政府官員赫伯特·莫里森（Herbert

Morrison）所聲稱的那樣铲球，作為國(guó)家的“一劑良藥”令世人希冀著一個(gè)更好的未來(lái)挺庞。

大約有850萬(wàn)人參觀了重新改建后的南岸區(qū)，以及那里成排的玻璃幕墻展館和通透的公共建筑稼病，其中包括保留至今的皇家節(jié)日音樂(lè)廳选侨。當(dāng)你一進(jìn)入節(jié)日廣場(chǎng)，立刻會(huì)產(chǎn)生一種身臨其境的視聽體驗(yàn)然走。包括你所走過(guò)的援制、看到的，甚至是坐下的地方芍瑞。這種細(xì)致周到的考慮就包括這把由歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）設(shè)計(jì)的標(biāo)志性的羚羊椅晨仑。

這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成寻歧，并被涂以黃掌栅、藍(lán)、紅码泛、灰等節(jié)日的色彩猾封，椅子腿末端圓球的設(shè)計(jì)靈感則來(lái)自于分子物理學(xué)的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂(lè)廳灰色的混凝土臺(tái)階上一道亮麗的風(fēng)景線噪珊，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅晌缘。這兩種椅子在節(jié)日博覽會(huì)結(jié)束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。

20.

DKR

金屬絲網(wǎng)椅

到20世紀(jì)50年代初期痢站，埃姆斯夫婦（見第17~18節(jié)）開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上磷箕。與10多年前的膠合板椅子一樣，DKR椅也運(yùn)用了許多第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期發(fā)展起來(lái)的軍用科技阵难。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡岳枷，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成呜叫。整個(gè)結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊空繁，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓?jiǎng)t令其更為牢固。盡管拎起來(lái)有些風(fēng)量朱庆，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈盛泡。

埃姆斯夫婦又一次巧妙地將他們的混合搭配方式應(yīng)用到椅子的基座上，令DKR椅可以適應(yīng)不同場(chǎng)合娱颊、不同人群的各種需要傲诵。與可疊摞的不銹鋼椅腿搭配之后，這把椅子可以在會(huì)議室這類需要經(jīng)常移動(dòng)和方便存放的場(chǎng)合使用箱硕。而如果配上優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座拴竹，它就搖身一變?yōu)榧彝ゲ蛷d里極具現(xiàn)代感的飾物。此外颅痊，從迷人的黑色皮革到各種圖案的纖維布料殖熟，由亞歷山大·吉拉德（Alexander Girard，1907~1993）設(shè)計(jì)的各種樣式的椅子套更是給這把椅子錦上添花斑响。

金屬絲網(wǎng)椅直到1967年才開始由赫曼·米勒公司批量生產(chǎn)菱属，并在2001年重新制造。在它之后舰罚，哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）也開始在鉆石椅的設(shè)計(jì)中對(duì)金屬絲網(wǎng)靠背進(jìn)行研究纽门。（見下一節(jié)）

21.

鉆石椅

“當(dāng)見到這些椅子的時(shí)候，你就好像看到了一些宛如空氣構(gòu)成的营罢、充滿光線感的雕塑赏陵，甚至連穿過(guò)它們的空氣也仿佛純凈了許多饼齿。”哈里·貝爾托亞的話語(yǔ)中流露出對(duì)鉆石椅的無(wú)限喜愛蝙搔，而這也許是他最著名的設(shè)計(jì)作品

20世紀(jì)40年代缕溉，意大利裔設(shè)計(jì)師哈里·貝爾托亞（1915~1978）曾經(jīng)在埃姆斯夫婦的公司里從事模壓膠合板的研發(fā)工作，并且在LCW椅的設(shè)計(jì)過(guò)程中扮演了重要角色吃型。1950年证鸥，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室，并在不久之后開始了與美國(guó)著名設(shè)計(jì)公司科羅爾（Kroll）的合作勤晚，鉆石椅就是此時(shí)設(shè)計(jì)出的一款代表性的產(chǎn)品枉层。

盡管貝爾托亞后來(lái)與生產(chǎn)金屬絲網(wǎng)椅的赫曼·米勒公司之間發(fā)生了專利權(quán)的糾紛，但鉆石椅的推出仍然被視為商業(yè)上的一次巨大成功赐写。而這也造成了貝爾托亞在此之后興趣發(fā)生了轉(zhuǎn)向鸟蜡，他最終完全投身到了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作之中。

22.

搖擺凳

搖擺凳真的可以搖擺挺邀！就像哈里·貝爾托亞的鉆石椅（見上一節(jié)）一樣揉忘，又有一把椅子跨越了設(shè)計(jì)與雕塑之間的界限——不必驚訝，因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)者就是日裔美籍雕塑家野口勇（1904~1988）端铛。

在整個(gè)職業(yè)生涯中癌淮，野口勇一直致力于將雕塑創(chuàng)作的思考方式應(yīng)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其成果涵蓋了景觀沦补、建筑、燈具咪橙、家具等諸多門類的設(shè)計(jì)項(xiàng)目夕膀，甚至還包括為瑪莎·葛萊姆（Martha Graham，美國(guó)女舞蹈家美侦，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人之一）設(shè)計(jì)的舞臺(tái)裝置产舞。他為赫曼·米勒公司與科羅爾公司設(shè)計(jì)的許多家具和燈具都投入了批量生產(chǎn)。這張搖擺凳由科羅爾公司投產(chǎn)菠剩，其高腳杯造型的設(shè)計(jì)靈感源于非洲的金貝（djembe）手鼓易猫，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被運(yùn)用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個(gè)方向輕微地?fù)u動(dòng)具壮，這一充滿想象力的新穎設(shè)計(jì)敏銳地把握住了時(shí)代的脈搏准颓。

搖擺凳產(chǎn)生的那個(gè)時(shí)代，也正是社會(huì)結(jié)構(gòu)棺妓、音樂(lè)美術(shù)以及時(shí)尚潮流發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時(shí)代攘已。從“貓王”普萊斯利（Elvis Presley）到埃姆斯夫婦，整個(gè)世界都已經(jīng)接受了全新的聆聽方式與生活方式怜跑。當(dāng)你已經(jīng)傾向于一種更新鮮样勃、更年輕的生活節(jié)奏時(shí)，為什么還要坐得那么直挺挺的呢？

23.

3107

型椅

盡管在現(xiàn)在許多復(fù)古現(xiàn)代主義風(fēng)格的餐廳和咖啡廳里峡眶，擺上幾把3107型椅子（7系列家具的其中之一）早已習(xí)以為常剧防。但在誕生之初，它不僅有著自己的設(shè)計(jì)原則辫樱，而且經(jīng)歷也更為有趣峭拘。

1955年，丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森（1902~1971）創(chuàng)造了這把3107型椅子搏熄。它繼承了“整體藝術(shù)”的思想棚唆，力求將室內(nèi)外空間的設(shè)計(jì)作為一個(gè)整體來(lái)構(gòu)思。3107椅與7系列的其他家具心例，本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設(shè)計(jì)的“三腿螞蟻椅”的延伸宵凌。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（Novo Nordisk）設(shè)計(jì)的模壓膠合板椅子，其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設(shè)計(jì)的影響止后，但這件新設(shè)計(jì)的椅子卻顯然更為成功瞎惫，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風(fēng)格的典型代表。

到了1963年译株，雅各布森的這一杰作卻無(wú)端地因?yàn)橐粡堈掌暶墙骞侠．?dāng)時(shí)的一位攝影師劉易斯·莫雷（Lewis Morley）為“普羅富莫丑聞事件”當(dāng)事人克里斯蒂娜·基勒（Christine Keeler）拍攝了一張著名的照片。照片中歉糜，這位女模特裸體跨坐在一把酷似3107型椅的椅子上乘寒。最近，據(jù)維多利亞與阿爾伯特博物館的研究表明匪补，“基勒”椅子實(shí)際上只是3107型椅子在當(dāng)時(shí)的一件仿制品伞辛。

24.

郁金香椅

在冷戰(zhàn)時(shí)期恐懼消沉的氣氛下，一把明亮的白色椅子成為獻(xiàn)給世人的禮物夯缺。芬蘭裔美籍設(shè)計(jì)師埃羅·沙里寧（1910~1961）創(chuàng)造的郁金香椅蚤氏，仿佛就是向20世紀(jì)60年代科幻大潮里投下的一顆隕石。隨后不久踊兜，身著安德烈·庫(kù)雷熱（Andre Courreges竿滨，法國(guó)服裝設(shè)計(jì)大師）設(shè)計(jì)的太空裝的模特就坐上了這把椅子。

郁金香椅表現(xiàn)出對(duì)白色塑料材質(zhì)的獨(dú)特闡釋捏境，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出于游，正在盡情綻放。但是垫言，除了有機(jī)形態(tài)之外曙砂，它的設(shè)計(jì)沒(méi)有任何手工制作的痕跡。整把椅子時(shí)通過(guò)化學(xué)材料的模型澆鑄模壓而成的骏掀，完全按照嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的生產(chǎn)方式制造出來(lái)的鸠澈。在它誕生的時(shí)代柱告，人們對(duì)于高新技術(shù)迅速發(fā)展所持的矛盾態(tài)度正在逐漸加深。

作為著名芬蘭建筑師艾里爾·沙里寧（Eliel Saarinen笑陈，即老沙里寧）的兒子际度，同樣身為建筑師和設(shè)計(jì)師的小沙里寧卻時(shí)完全憑自己的能力獲得了成功。他的建筑項(xiàng)目包括紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)的TWA航空公司航站樓（現(xiàn)捷藍(lán)航空公司航站樓）涵妥，這個(gè)項(xiàng)目與其他許多作品一樣乖菱，造型上具有強(qiáng)烈的未來(lái)主義動(dòng)態(tài)感。小沙里寧與埃姆斯夫妻和哈里·貝爾托亞的關(guān)系都非常好蓬网，而且與他們一樣窒所，他也對(duì)利用快捷的機(jī)器制造出流線型有機(jī)形態(tài)的實(shí)驗(yàn)充滿了興趣。

在1966~1969年播出的科幻電視劇集《星際迷航》（Star Trek）中帆锋，郁金香椅現(xiàn)身熒屏吵取，并在此后一炮而紅，成為流行文化中極受歡迎的一員锯厢。

24.

埃姆斯670號(hào)躺椅

在創(chuàng)作生涯的絕大多數(shù)時(shí)間里皮官，查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦都在致力于設(shè)計(jì)那些可以大批量生產(chǎn)且價(jià)格低廉的家具和日用產(chǎn)品。然而实辑，他們?cè)?956年設(shè)計(jì)的埃姆斯670號(hào)躺椅卻是一個(gè)例外捺氢。這把奢華的躺椅及其配套腳凳的設(shè)計(jì)靈感源于英國(guó)傳統(tǒng)的俱樂(lè)部椅。但是剪撬，除了享樂(lè)主義的意味之外摄乒，查爾斯還有其他的想法，他曾經(jīng)寫道残黑，他希望能夠設(shè)計(jì)一把“像棒球手套一樣既好用缺狠、又令人感到溫暖親切”的椅子。

這把670號(hào)躺椅實(shí)際上由三部分結(jié)構(gòu)組成——頭靠萍摊、靠背與坐面，每個(gè)部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成如叼。扶手部分則創(chuàng)造性地運(yùn)用了減震墊冰木，這是他們?cè)?0多年前就曾經(jīng)使用過(guò)的一種技術(shù)（見第18節(jié)）。椅身坐面的裝飾材料也很有特色笼恰，它們是用拉鏈固定在椅子上的踊沸。