一道殘陽鋪水中笔宿，半江瑟瑟半江紅犁钟。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓泼橘。
一道殘陽漸沉江中涝动，半江碧綠半江艷紅。
最可愛的詩那九月初三之夜炬灭，亮似珍珠郎朗新月形如彎弓醋粟。
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅：
詩人抓住了傍晚夕陽斜射下的江面上呈現(xiàn)出的兩種不同的顏色重归，表現(xiàn)出江面微波粼粼、光色瞬息變化的絢爛景色。
傍晚時分肤寝，快要落山的夕陽筹裕，柔和地鋪在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鮮紅色的椎木，而綠波卻又在紅色上面滾動违柏。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓：
詩人在這里把天上地上的兩種景象壓縮在詩里香椎，通過對“露”和“月”的視覺形象的描寫漱竖，創(chuàng)造出秋夜一派和諧寧靜的意境。
九月初三這個夜晚多么可愛啊畜伐，岸邊草莖樹葉上的露珠像稀少的珍珠一樣馍惹，而升起的一彎新月像一張精巧的彎弓。
《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首玛界。全詩構(gòu)思妙絕之處万矾，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接慎框。一副是夕陽西沉勤众、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升鲤脏，露珠晶瑩的朦朧夜色们颜。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境猎醇，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法窥突，使景色倍顯生動。由于這首詩滲透了詩人自愿遠離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個性色彩硫嘶，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體阻问。
前兩句寫夕陽落照中的江水，“一道殘陽鋪水中”沦疾，殘陽照射在江面上称近，不說“照”第队，卻說“鋪”，這是因為“殘陽”已經(jīng)接近地平線刨秆，幾乎是貼著地面照射過來凳谦，確像“鋪”在江上，很形象衡未；這個鋪字也顯得委婉尸执、平緩，寫出了秋天夕陽獨特的柔和缓醋，給人以親切如失、安閑的感覺∷土唬“半江瑟瑟半江紅”褪贵，天氣晴朗無風(fēng)，江水緩緩流動抗俄，江面皺起細小的波紋竭鞍。受光多的部分，呈現(xiàn)出深深的碧色橄镜。詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色偎快，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細波粼粼洽胶、光色瞬息變化的景色晒夹。詩人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄愚在景色描寫之中了姊氓。
后兩句寫新月初升的夜景丐怯。詩人流連忘返，直到初月升起翔横，涼露下降的時候读跷，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩人俯身一看禾唁，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠效览。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠荡短。用“真珠”做比喻丐枉，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了新月的清輝下掘托，露珠閃爍的光澤瘦锹。詩人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍的天幕上弯院，懸掛這一張精巧的彎弓辱士。詩人把這天上地下的兩種美妙景象，壓縮在一句詩里——“露似真珠月似弓”听绳。作者從像弓一樣的一彎新月颂碘，想起當(dāng)時正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛辫红，直接抒情凭涂，把感情推向高潮祝辣，給詩歌造成了波瀾贴妻。
詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫蝙斜，創(chuàng)造出和諧名惩、寧靜的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色孕荠，描寫繪行娩鹉，給讀者展現(xiàn)了一副絕妙的畫卷。由描繪暮江稚伍，到贊美月露弯予，這中間似少了一個時間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時間連接起來个曙，它上與“暮”接锈嫩，下與“露”、“月”相連垦搬，這就意味著詩人從黃昏時起呼寸，一直玩賞到月上露下，蘊含著詩人對大自然的喜愛猴贰、熱愛之情对雪。
《暮江吟》寫了3個不同的時間。通過以上分析米绕，《暮江吟》前兩句寫的時間是日落前或日落時瑟捣；后兩句主要寫日落后，即黃昏栅干；由后兩句還引伸出夜里一段時間蝶柿。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了“殘陽鋪照”非驮，又于日落后看到了“月似弓”交汤，再于夜間看到了“露似真珠”。大多數(shù)資料都認為，“月似弓”與“露似真珠”是作者于夜間同一時刻看到的芙扎，前寫天上星岗，后寫地下。其實這是因為缺少天文戒洼、氣象常識俏橘，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的“時間差”問題。如前所述圈浇，作者看到“九月初三”寥掐、“月似弓”之時，只能是在日落后不久磷蜀。此時召耘，由于太陽剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多褐隆，涼露尚未形成污它；而等到夜里“露似真珠”之時，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了庶弃。