踏莎行·候館梅殘

宋代：歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)材失。草薰風(fēng)暖搖征轡痕鳍。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水龙巨。

寸寸柔腸笼呆，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚旨别。平蕪盡處是春山诗赌，行人更在春山外。

譯文

客舍前的梅花已經(jīng)凋殘秸弛，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂铭若，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡递览，像那迢迢不斷的春江之水叼屠。

寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚绞铃，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚环鲤。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外憎兽。

注釋

候館：迎賓候客之館舍冷离〕趁埃《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館西剥”云埽”

草薰：小草散發(fā)的清香。薰瞭空，香氣侵襲揪阿。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡咆畏，韁繩南捂。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成旧找。

迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子溺健。

寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)钮蛛。

盈盈：淚水充溢眼眶之狀鞭缭。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起魏颓。

危闌：也作“危欄”岭辣，高樓上的欄桿。

平蕪：平坦地向前延伸的草地甸饱。蕪沦童，草地。

賞析

　　這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一叹话。在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中偷遗，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品渣刷。

　　上片寫(xiě)離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了矗烛，只剩下幾朵殘英辅柴，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香瞭吃，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁碌嘀，趕馬行路。梅殘歪架、柳細(xì)股冗、草薰、風(fēng)暖和蚪，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春止状。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)烹棉。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。

　　融怡明媚的春光怯疤，既讓人流連欣賞浆洗，卻又容易觸動(dòng)離愁。開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示集峦、烘托離別伏社，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮塔淤，迢迢不斷如春水摘昌。”因?yàn)樗鶆e者是自己深?lèi)?ài)的人高蜂，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久聪黎、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣妨马，來(lái)路無(wú)窮挺举，去程不盡。此二句即景設(shè)喻烘跺，即物生情湘纵，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄滤淳。

　　下片寫(xiě)閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念梧喷。“寸寸柔腸脖咐，盈盈粉淚铺敌。”過(guò)片兩對(duì)句屁擅，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫(xiě)樓頭思婦偿凭。“柔腸”而說(shuō)“寸寸”派歌，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”弯囊，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”胶果、“盈盈淚”匾嘱，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”早抠，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐霎烙，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。

　　最后兩句寫(xiě)少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的悬垃，是一片雜草繁茂的原野游昼，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人盗忱，更遠(yuǎn)春山之外酱床，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望趟佃、神馳天外的情景扇谣，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔闲昭，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯罐寨。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤序矩。如此寫(xiě)來(lái)鸯绿，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。

　　此詞由陌上游子而及樓頭思婦簸淀，由實(shí)景而及想象瓶蝴，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸租幕、意味深長(zhǎng)舷手。這種透過(guò)一層從對(duì)面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果劲绪。

藝術(shù)手法

　　這首詞是經(jīng)常為人們所稱(chēng)道的名篇男窟，寫(xiě)的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫(xiě)行人在旅途上的離愁贾富，下片寫(xiě)想象中家室的離愁歉眷，兩地相思，一種情懷颤枪，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁汗捡。主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。

　　以樂(lè)寫(xiě)愁畏纲，托物興懷扇住。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了這樣的鏡頭：一位孤獨(dú)的行人霍骄，騎著馬兒台囱，離開(kāi)了候館（旅舍）淡溯，望著已經(jīng)凋落的梅花读整，走過(guò)溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲咱娶，迎著東風(fēng)米间，踏向那散發(fā)著芳香的草地强品。在這畫(huà)面里，殘梅屈糊、細(xì)柳和薰草的榛，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館逻锐、溪橋和征途夫晌，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅昧诱，以樂(lè)景寫(xiě)離愁晓淀，從而得到煩惱倍增的效果。

　　寓虛盏档，富于聯(lián)想凶掰，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅蜈亩、柳懦窘、草，實(shí)景虛用稚配，虛實(shí)結(jié)合畅涂，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒药有。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁毅戈，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致愤惰。

　　化虛為實(shí)苇经，巧于設(shè)喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段宦言∩鹊ィ“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”奠旺，便是這種寫(xiě)法蜘澜。“愁”是一種無(wú)形無(wú)影的感情响疚”尚牛“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水忿晕；無(wú)可感的情緒装诡，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。

　　逐層深化鸦采，委曲盡情宾巍，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片渔伯，采用了不同類(lèi)型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法顶霞，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了锣吼，感人動(dòng)情选浑。

　　整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫(xiě)愁玄叠、實(shí)中寓虛鲜侥、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法诸典，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致描函，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè)于傳誦的名篇狐粱。

　　離情別緒舀寓，題材常見(jiàn)，但手法奇妙肌蜻，意境優(yōu)美互墓，讀來(lái)令人神遠(yuǎn)。上片寫(xiě)行者在得意去梅殘蒋搜，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別篡撵。他初不經(jīng)意，信馬由韁豆挽，悠哉游哉育谬；漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心帮哈，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮膛檀，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情娘侍。居人望盡平蕪咖刃，望斷春山，不見(jiàn)行者憾筏；行人還遠(yuǎn)在春山之外不知何處嚎杨，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)氧腰。這首詞寫(xiě)春景發(fā)離愁枫浙，景愈傳教而愁愈深翠胰，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮自脯，迢迢不斷如春水〗锔唬”這兩句膏潮，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁满力，化抽象為具象焕参，比喻貼切。漸行漸遠(yuǎn)油额，離愁上心叠纷，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水潦嘶，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程涩嚣。

歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔掂僵，號(hào)醉翁航厚，晚號(hào)“六一居士”。漢族锰蓬，吉州永豐（今江西省永豐縣）人幔睬，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居芹扭。謚號(hào)文忠麻顶，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家舱卡、文學(xué)家辅肾、史學(xué)家，與韓愈轮锥、柳宗元宛瞄、王安石、蘇洵交胚、蘇軾份汗、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”蝴簇。后人又將其與韓愈杯活、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”。