以己證詩
? ? 葉嘉瑩說，判斷一首詞邦尊，不能據(jù)其所敘寫的事情背桐，而要看其感發(fā)的力量，即王國維所說的“詞之雅鄭蝉揍，在神不在貌”链峭，哄小蛋兒睡覺時，我咀嚼著葉老的話又沾，不禁想通過一首具體的詞來驗證弊仪，于是腦子里就跳出了柳永的《雨霖鈴》來。這首詞很好地傳達出了一個人獨自上路的孤單杖刷，前路迷茫的害怕励饵、無助感，進而表現(xiàn)出對親人滑燃、對家的留戀役听，其實是對溫暖、對安全感的渴望表窘，不只是戀人間的難分難舍典予。如“念去去，千里煙波乐严，暮靄沉沉楚天闊瘤袖。”句昂验，“去去”是船不停地向前走啊走啊捂敌，離家越來越遠，“千里煙波”是放眼望去那浩淼無垠的江面凛篙，“暮靄沉沉楚天闊”是廣袤無邊的蒼穹黍匾。置身在這樣無限大的所在里，一葉小舟呛梆，一個人會有怎樣的感覺呢锐涯？渺小感、孤獨感填物。同時傍晚的天空又充斥著濃重的霧靄纹腌，給人一種模糊不清霎终，前路茫茫的無助感。
因為一個人上路的孤單升薯，因為在外飄泊的艱難莱褒，因為前路茫茫的無助，所以離家別親之時人格外地留戀不舍涎劈，但又不能不上路广凸，所以心情凄涼，情緒低落蛛枚。以此心境聽蟬聲谅海，便倍感寥落、凄切蹦浦，以此心境在長亭餞別扭吁，便倍感痛楚，以此心境想來路盲镶，便倍感無著落侥袜。“今宵酒醒何處溉贿？楊柳岸枫吧，曉風殘月⊥缯眨”今晚我的小船會停泊在何處由蘑？我將在何處歇宿？還能在什么地方呀代兵，不過是楊柳岸邊尼酿，清晨冷風中，一彎殘月下植影，那飄動的柳枝徒僚人不舍得走的情緒裳擎，那逼人的冷風、天空那彎冷月思币，讓人心也緊縮不展鹿响。以此心境想來日也是倍感無趣“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)谷饿。便縱有千種風情惶我，更與何人說？”
想到此博投，我便想到當初我上高中時绸贡，每次星期過后要離家上學，我的心里都有種難言的痛楚，我不想走听怕，我就一個人縮在被窩里盡管當時爸爸媽媽干活去了都不在家捧挺，盡管我們那個家不富裕，沒有什么好吃的尿瞭、好喝的吸引著我闽烙，但我不愿離開，我羨慕媽媽可以在家声搁，走在去學校的路上我總是在想黑竞，這要是星期六下午回來的路該多好呀！
現(xiàn)在想來當時我對家的留戀酥艳，其實緣于我對學校的恐懼摊溶，學校里沒有親人朋友爬骤，沒有溫暖充石，有的是學習的壓力，學生間的你追我趕的競爭霞玄，永遠做不完的作業(yè)骤铃，無休止的考試，所以我害怕學校坷剧，所以我戀家惰爬，那其實是對溫暖、安全感惫企、無壓力的渴望呀撕瞧。
從兩組詩詞感受境界的高低
(一)
《古詩十九首》之一
昔為倡家女，今為蕩子婦狞尔。蕩子行不歸丛版，空床難獨守。
醉花陰(李清照)
薄霧濃云愁永晝偏序，瑞腦銷金獸页畦。佳節(jié)又重陽，玉枕沙廚研儒，半夜涼初透豫缨。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖端朵。莫道不消魂好芭，簾卷西風，人比黃花瘦冲呢。
(二)
(李煜)
花明月黯籠香霧舍败，今宵好向郎邊去。劃襪步香階，手提金縷鞋瓤湘。
思帝鄉(xiāng)(韋莊)
春日游瓢颅，杏花吹滿頭。陌上誰家年少足風流弛说，妾擬將身嫁與挽懦，一生休∧救耍縱被無情棄信柿，不能羞。
王國維在其《人間詞話》中對詞之有無境界是這樣介定的：“能寫真景物醒第、真感情者渔嚷，謂之有境界；否則謂之無境界稠曼⌒尾。”又說“境界有大小”。這四首詩詞都表達了人生命之中的情霞幅、欲漠吻，人對情、欲的渴望是人本真生命的需求司恳，所以這四首詩詞都可謂“能寫真感情者”途乃，是有境界之作，但細品之扔傅，其境界之大小高下也是一目了然的∷９玻現(xiàn)在把這四首詩詞分為兩組，試析之猎塞。
第一組试读，《古詩十九首》其一“昔為倡家女，今為蕩子婦邢享。蕩子行不歸鹏往，空床難獨守『粒”表達了一種赤裸裸的對男性的渴求伊履，直接、真切款违、毫不含蓄唐瀑，讀之，一個久落風塵之中的插爹，身心都帶著一種蒼桑感的哄辣、孤單寂寞的女子形象就映現(xiàn)在眼前了请梢。
李清照的《醉花陰》其實也表現(xiàn)出了一個女子“空床難獨守”的寂寞，對自己男人的想念力穗，但她表達的委婉含蓄毅弧，重在突出情思的纏綿：天上有濃密的烏云，空中有稀薄的浮霧当窗，這陰沉沉的天氣讓人心也蹵縮不展够坐。又到了重陽佳節(jié)，想去年我們在一起飲酒崖面、賞菊元咙、登山，多么快樂甜蜜巫员，而如今又是團圓的節(jié)日庶香，我們卻分隔兩地，沒有你的陪伴简识，夜里我倍覺寒冷赶掖。一直到黃昏后我才慵懶地來到東邊籬笆邊的菊花叢中，觀覽菊花财异，啜上幾口酒倘零，算是過了這個重陽節(jié)吧。你不要認為我還有興致觀花戳寸，沒有你的陪伴，我做什么能打起精神呢拷泽？你不要以為我不想你想得心碎疫鹊，你看西風吹起屋簾，簾內(nèi)的我已比黃花還瘦了司致。
整首詞拆吆，李清照都是在突出自己對丈夫的思念之情切，白日的百無聊賴脂矫、愁悶是因為對他的思念而不得相見枣耀，半夜的倍感寒冷是因為沒有他的陪伴，重陽佳節(jié)賞菊飲酒的慵懶庭再，還是因為他的缺席捞奕，“簾卷西風，人比黃花瘦”更是“為伊消得人憔悴”拄轻，思之切是因為情之深颅围、愛之深。
至此一個愛得執(zhí)著恨搓、深情院促，內(nèi)心綿密的女子的形象就呼之欲出了筏养。比較前后兩首詞，前者形象較單調(diào)常拓，只突出了孤單渐溶、寂寞，對異性的渴盼弄抬，而后一首人物形象較為豐滿掌猛，突出了女子對丈夫的愛之深、情之切眉睹，從而女子的品質(zhì)出來了荔茬，兩首詞的境界高下也就顯而易見了。
再看第二組竹海，李煜的詞把一個女子跟心上人偷情時的急切慕蔚、激動、喜悅斋配，又提心吊膽孔飒、小心翼翼的心理狀態(tài)描繪得很真切，但也只止于真艰争，沒有人物的品質(zhì)坏瞄、格調(diào)。韋莊的就不一樣甩卓，同樣是女子對男子的渴慕鸠匀，但是她卻有品質(zhì)，有格調(diào)逾柿，“妾擬將身嫁與锦针，一生休”是她對愛情的執(zhí)著與專一沈贝，“縱被無情棄，不能羞”是她對人生選擇的無悔，從而一個熱烈脚翘、堅貞再层、剛強畔裕、美麗的女孩的形象就出現(xiàn)在眼前了昧狮，前后兩首相較，境界高低也一目了然萧诫。
做個強大的女子
《氓》中斥难，抒情女主人公為什么發(fā)出“于嗟鳩兮，勿食桑椹财搁。于嗟女兮蘸炸，勿與士耽。士之耽兮尖奔，猶可脫也搭儒。女之耽兮穷当，不可脫也⊙秃蹋”的衷告馁菜，這樣的衷告對后來者根本就沒有任何借鑒意義，人一旦戀愛就不可能不耽溺其中铃岔，問題不在這里汪疮，而關(guān)鍵在女人要強大自己，要有自己獨立的經(jīng)濟地位毁习，要有自己獨立的人格智嚷，不要成為男人的附庸，不要把自己的價值體現(xiàn)完全放在男人的身上纺且，即不要讓男人成為你的唯一盏道，而應(yīng)成為你的二分之一，或三分之一载碌，四分之一猜嘱，只有如此，一旦感情嫁艇、婚姻出現(xiàn)變故朗伶，女孩子才不致于受傷太深。相比較而言步咪，《孔雀東南飛》中蘭芝的自我意識較強论皆，渴望自身價值的體現(xiàn)，但她的局限在于她把自身價值的實現(xiàn)只寄托到了婚姻家庭上歧斟，當然這些女子身上的局限性都與其所處的時代有關(guān)纯丸。
