一天晚上颖变，一大群人涌動在華燈四射的美術館門口掌实，亂哄哄的陪蜻，怎么擠都擠不進去……
這就是上面這幅畫所描繪的場景，這是誰畫的贱鼻，他為什么要畫這幅畫宴卖，這幅畫為什么讓人看著如此混亂滋将？
想要知道答案，我們就必須回到20世紀初的歐洲症昏。哄哄哄随闽，公路上，車水馬龍肝谭，各種工廠正在不停歇的運轉著掘宪，一座座大樓拔地而起，牧歌式的田園風光不復存在攘烛，取而代之的是各種直線魏滚、對角線和弧線構成的現(xiàn)代都市。那個時候坟漱，人們對機器抱有一種浪漫的情懷鼠次，它標志的是財富，是地位靖秩。
一個人戴著墨鏡须眷，穿著皮夾克，駕著突突突的汽車穿過倫敦街頭沟突，你能想象到那有多自豪和驕傲嗎花颗？那在當時，就好比以前傳統(tǒng)紳士坐著豪華馬車在街頭炫耀一般惠拭，無比榮光扩劝。
說回這幅畫，它叫《美術館門口的騷動》职辅，是波尼丘的第一件未來主義繪畫作品棒呛。
誰是波尼丘，啥是未來主義坝蛐４孛搿！秀鞭！
別著急趋观，且聽我慢慢道來。
相信大家看了20世紀初的歐洲锋边，都知道皱坛，那個時候人們對于工業(yè)文明有一種情懷，那波尼丘就是工業(yè)文明的狂熱追求者豆巨。
畫中以美術館大門為中心剩辟，形成放射狀構圖，那個看起來密密麻麻的點則是采用了點彩派的技法，人群的動勢狂亂贩猎，畫面就產(chǎn)生了這種無序的熊户，混亂的，亂哄哄的感覺融欧，它似乎在暗示著我們什么敏弃，這些人，為什么恰恰出現(xiàn)在美術館門口噪馏，而不是電影院？绿饵？欠肾？
其實啊，這是波尼丘作為一個工業(yè)文明的粉絲為偶像畫的一幅畫罷了拟赊。他不過想說：看吧刺桃，古典藝術的美術館不行了吧，正在受到現(xiàn)代社會的沖擊吧吸祟！
作為粉絲瑟慈，怎么可能只為偶像畫一幅畫呢，于是啊屋匕，波尼丘又畫了一幅——
在這幅《都市的增長》中葛碧，一匹巨大的脫韁的野馬不斷向前狂奔，想要阻攔它的人們紛紛倒下过吻。高純度的顏色进泼，旋轉式的構圖，刺目的光線都令人炫目纤虽，狂奔的馬象征著是不可阻攔的現(xiàn)代工業(yè)的迅猛發(fā)展乳绕，阻攔馬群的人們則是勞動活力的暗示，旋轉式的力量代表現(xiàn)代社會的激蕩與巨變逼纸。
高級粉絲認定成功洋措！
剛剛我們還說到了波尼丘是未來主義藝術家，那么未來主義是什么杰刽？其實它并沒有統(tǒng)一的面貌菠发，也沒有什么創(chuàng)造性，但影響卻是巨大的专缠，他們擅長運用文字制造輿論雷酪，換句話說，他們在觀念上的意義要大于繪畫上的意義涝婉。
很多人都知道在20世紀初畢加索的立體主義哥力，它也是表現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)審美觀念的，但兩者卻有著本質的區(qū)別，如果說立體主義表現(xiàn)的是靜態(tài)吩跋，而未來主義則是動態(tài)寞射，不是形式分析，而是激發(fā)情緒锌钮，是對傳統(tǒng)的反叛桥温。
更特別的是，從印象主義到立體主義梁丘，都是先有繪畫再有理論侵浸，而未來主義偏偏要跟別人不同，它居然是反著來的氛谜。1910年掏觉，波丘尼發(fā)表了《未來主義畫家宣言》，隨后又接二連三的發(fā)表了許許多多的文章——
必須徹底掃除一切發(fā)霉的值漫、陳腐的題材澳腹，以表現(xiàn)現(xiàn)代生活的漩渦——一種鋼鐵的、狂熱的杨何、驕傲的和疾馳的生活酱塔。
這些復雜的背景，強大的理論危虱，激進的思想與當時興起的意大利法西斯主義有些許相似羊娃，不管這些藝術家愿景如何，誰能想到槽地，本該蓬勃發(fā)展的它迁沫，最終在政治上成為了法西斯主義的文化支柱之一。
看到這捌蚊，你又有什么想法集畅？
