虞美人·疏籬曲徑田家小
宋代：周邦彥
疏籬曲徑田家小。云樹開清曉崇败。天寒山色有無中盅称。野外一聲鐘起、送孤蓬后室。
添衣策馬尋亭堠缩膝。愁抱惟宜酒。菰蒲睡鴨占陂塘岸霹〖膊悖縱被行人驚散、又成雙贡避。
賞析
這是一首敘寫送行惜別的詞作痛黎。詞人為心上人送行，首二句所描繪的農(nóng)家景致是他們臨分手之處：“疏籬曲徑田家小，云樹開清曉”，“疏籬”贝乎、“曲徑”是典型的農(nóng)家景致芽卿，也是詞人于清晨所見近處之景综看，再往遠(yuǎn)處看，籠罩在樹林上的云霧漸漸地散開，時間到了清晨，分手的時分已在即仅仆。“曲徑”垢袱，唐詩人常建《題破山寺后禪院》詩有“曲徑通幽處墓拜，禪房花木深∏肫酰”此外咳榜，“云樹開清曉”句潘懊，似化用秦觀《滿庭芳》詞中“曉色云開”句，但周詞的詞序顛倒贿衍，所以這里的“開”字似更為精煉【群蓿“天寒山色有無中贸辈，野外一聲鐘起、送孤篷”肠槽，三擎淤、四兩句承上而來，詞人的目光依舊停留在遠(yuǎn)處秸仙，但見晨霧迷漫嘴拢，帶著寒氣的山巒在云霧中若隱若現(xiàn)，分別的時刻終于到了寂纪，四野一片寂靜席吴，只見遠(yuǎn)處山寺鐘聲傳來，這給凄清的送別場面又增添了一層感傷色彩捞蛋⌒⒚埃“天寒”句，化用王維《漢江臨泛》中的詩句：“江流天地外拟杉，山色有無中庄涡。”詞作上片以“疏籬”搬设、“曲徑”穴店、“田家”、“云樹”拿穴、“山色”泣洞、“孤篷”、“野外”等描繪一幅素淡畫面贞言，畫面極為清靜淡雅斜棚，再襯以鐘聲，使得畫面富有動感该窗，在這種環(huán)境中送別弟蚀，心境自然是凄涼而憂郁的。
詞作下片轉(zhuǎn)而敘寫自己的心情酗失。但詞人并不是以直抒胸臆的方式來表達(dá)义钉，而是以一個個動作和畫面來達(dá)到表述之目的」骐龋“添衣策馬尋亭堠捶闸，愁抱惟宜酒”夜畴。這是說送走心上人后，感到寒意襲人和愁意纏繞心間删壮，于是便添加衣服贪绘，策馬揚鞭去找驛站，買些酒來驅(qū)寒解愁央碟∷肮啵“亭堠”，亦作亭堡亿虽，原為偵察菱涤、瞭望的崗?fù)ぁ洛勉！逗鬂h書·光武紀(jì)》載：“筑亭堠修烽燧粘秆。”這里當(dāng)是指古代廢置之亭堠收毫，已改為置酒供行人休息場所攻走。因前文已交代“天寒”，故此遂有“添衣”此再，但實質(zhì)上是寫詞人之心寒愁濃陋气。詞人又寫自己急急忙忙地尋找亭堠，說明其離愁之濃重引润」茫“愁抱”一句是全詞中唯一的直抒其情，“惟宜”二字淳附，強調(diào)了一種無可奈何之情议慰，亦可理解為本詞的主旨。歇拍二句奴曙，詞人又忽地轉(zhuǎn)入寫景别凹，“菰蒲睡鴨占陂塘，縱被行人驚散洽糟、又成雙”炉菲，詞人飲罷解愁之酒，又匆匆上路坤溃，馬蹄聲聲拍霜，驚散了池塘旁水草中尚在熟睡的鴨子，但很快它們又成雙地聚在一起睡著了薪介。宋詩人黃庭堅《睡鴨》詩有：“天下真成長會合祠饺，兩鳧相依睡秋江≈”這本是鄉(xiāng)野常見之景道偷，然實是詞人有感而發(fā)缀旁，借此以襯托自己的孤單，寄托自己的“愁抱”勺鸦。正如江淹《別賦》中所寫：“是以行子腸斷并巍，百感凄惻。風(fēng)蕭蕭而異響换途，云漫漫而奇色履澳。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側(cè)怀跛。”詞作下片以“添衣”柄冲、“策馬”吻谋、“尋亭堠”一系列行動，及鴨睡陂塘之景现横，側(cè)面寫出了詞人送別心上人之后無法抒發(fā)的“愁抱”漓拾，也暗示出詞人是位羈旅在外的行人。他似要極力在詞作中淡化自己的愁緒戒祠，然仍抑止不住地流露出來骇两。
全詞煉字度句，精煉含蓄姜盈，疏密相間低千，勾勒微妙，語言深沉馏颂，格調(diào)超然示血。
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人救拉，字美成难审，號清真居士，漢族亿絮，錢塘（今浙江杭州）人告喊。歷官太學(xué)正、廬州教授派昧、知溧水縣等黔姜。徽宗時為徽猷閣待制蒂萎，提舉大晟府地淀。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)岖是。作品多寫閨情帮毁、羈旅实苞，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)烈疚。語言典麗精雅黔牵。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗爷肝。舊時詞論稱他為“詞家之冠”猾浦。有《清真集》傳世。
