唐朝以前的詩，稱為“齊梁體”督赤，也稱古體嘁灯。唐以后不合近體的詩，也列為古體躲舌。
格律詩丑婿，包括律詩和絕句，稱為近體詩或今體詩。雖然格律詩起源很古老羹奉，在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端秒旋，但至唐初方才成熟，于是站在唐朝當(dāng)時(shí)的角度上理解诀拭，不就是近體了么迁筛？
古體和近體在句法、用韻耕挨、平仄上都有區(qū)別：
句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定细卧，四言、五言筒占、六言贪庙、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數(shù)也不定赋铝，少則兩句插勤，多則幾十、幾百句革骨。近體只有五言农尖、七言兩種，律詩規(guī)定為八句良哲，絕句規(guī)定為四句盛卡，多于八句的為排律，也叫長律筑凫。
用韻：古體每首可用一個(gè)韻滑沧，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻巍实；近體每首只能用一個(gè)韻滓技，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻棚潦，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻令漂。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻丸边，以仄聲收尾則不押韻叠必。五言多不押，七言多押）妹窖，其余的奇數(shù)句都不能押韻纬朝；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻骄呼；近體一般只用平聲韻共苛。
平仄：古判没、近體最大的區(qū)別是古體不講平仄，而近體講究平仄俄讹。唐以后哆致，古體也有講究平仄绕德，不過未成規(guī)律患膛，可以不管。
古體詩基本上無格律耻蛇，所以以下只講近體詩踪蹬。
【用韻】
【四聲】
【律句】
【粘對】
【孤平和三平調(diào)】
【拗救】
【對仗】
【用韻】
唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖臣咖。宋人增廣《切韻》跃捣，編成《廣韻》，共有二百余韻夺蛇。實(shí)際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書疚漆，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》刁赦。
《平水韻》共有一百零六韻娶聘，其中平聲有三十韻，編為上甚脉、下兩半丸升，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便牺氨，二者并不存在聲調(diào)上的差別狡耻。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）：
上平聲：一東猴凹、二冬夷狰、三江、四支郊霎、五微沼头、六魚、七虞歹篓、八齊瘫证、九佳、十灰庄撮、十一真背捌、十二文、十三元洞斯、十四寒毡庆、十五刪
下平聲：一先坑赡、二蕭、三肴么抗、四豪毅否、五歌、六麻蝇刀、七陽螟加、八庚、九青吞琐、十蒸捆探、十一尤、十二侵站粟、十三覃黍图、十四鹽、十五咸
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同奴烙。有一些在古代屬于不同韻的助被，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬切诀，江和陽揩环，魚和虞，真和文趾牧，蕭检盼、肴和豪，先翘单、鹽和咸吨枉，庚和青，寒和刪哄芜，等等貌亭。
如果我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻的认臊，在今天讀來完全不押韻圃庭。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引詩均以杜詩為例，不再注明）：
楸樹馨香倚釣磯失晴，
斬新花蕊未應(yīng)飛剧腻。
不如醉里風(fēng)吹盡，
可忍醒時(shí)雨打稀涂屁。
“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微书在，但在普通話讀來并不押韻。
又如第二首：
門外鸕鶿去不來拆又，
沙頭忽見眼相猜儒旬。
自今以后知人意栏账，
一日須來一百回。
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰栈源，但在現(xiàn)在普通話中也不押韻挡爵。
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻甚垦，比如一東和二冬茶鹃、四支和五微，混在一起通用制轰，稱為通韻前计。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字垃杖，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字丈屹，否則叫做出韻调俘，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻旺垒，可以借用鄰韻彩库。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海钥梢酝ㄈ谝幌孪冉１热纭盾娭凶盹嫾纳虬藙③拧罚?br>
酒渴愛江清骇钦，
余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩(wěn)竞漾，
冷石醉眠醒眯搭。
野膳隨行帳，
華音發(fā)從伶业岁。
數(shù)杯君不見鳞仙，
都已遣沈冥。
這一首押的“汀笔时、醒棍好、伶、冥”屬下平聲九青允耿，但首句借用了八庚的“清”借笙。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行较锡，到了宋代业稼，甚至形成了一種風(fēng)氣。
現(xiàn)代人寫近體詩念链，當(dāng)然完全可以用今韻盼忌。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》积糯，則不能不注意古、今音的不同谦纱，讀古詩更是如此看成。這些不同，有時(shí)可以借助方言加以區(qū)分跨嘉，但不一定可靠川慌，只有多讀多背了。
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【四聲】
漢語聲調(diào)有四聲祠乃，是齊梦重、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn)。梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲亮瓷，那是什么意思琴拧？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬福’的意思嘱支◎拘兀”天是平聲，子是上聲除师，萬是去聲沛膳，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲汛聚，上去入又合起來叫仄聲锹安。
這四聲中，最成問題的是入聲倚舀。梁武帝接著又問：“為什么‘天子壽考’不是四聲叹哭？”天、子瞄桨、壽是平话速、上、去芯侥，考卻不是入聲泊交，可見當(dāng)時(shí)一般的人也搞不清楚什么是入聲。
那么什么是入聲呢柱查？就是發(fā)音短促廓俭，喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音t唉工，p研乒，k收尾，另一類是以喉塞音收尾淋硝。在閩南語和粵語中雹熬，還完整地保留著這四種入聲宽菜，在吳語中則都退化了。
以t竿报，p铅乡，k收尾的入聲，并不真地發(fā)出t烈菌，p阵幸，k音。塞音在發(fā)音時(shí)要先把喉嚨阻塞一下芽世，然后再送氣爆破出聲挚赊。在入聲中，只有阻塞济瓢，沒有送氣爆破荠割，叫做不完全爆破。比如英文的Stop葬荷，美式英語在發(fā)這個(gè)詞時(shí)涨共，并不真地發(fā)出 p 音，而只是合一下嘴就完了宠漩，這就是不完全爆破，也可說是一種入聲懊直。
在普通話中扒吁，入聲已經(jīng)消失了。原來發(fā)音不同室囊、分屬不同韻部的入聲字雕崩，有的在今天讀起來就完全一樣。比如“乙融撞、億盼铁、邑”，在平水韻中分屬入聲四質(zhì)尝偎、十三職饶火、十四緝不同韻，在普通話讀來毫無差別（用閩南語來讀致扯，則分得清清楚楚肤寝，分別讀做iK，it抖僵，ip）鲤看。
入聲的消失也導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同耍群。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上义桂、去聲字找筝，還屬于仄聲，我們可以不管慷吊；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平）袖裕，這就值得我們注意了。前面“天子萬赴战剑”的“嘎礁常”字就是這種情況。常見的入聲變平聲字有：
一畫：一
二畫：七八十
三畫：兀孑勺習(xí)夕
四畫：仆曰什及
五畫：撲出發(fā)札失石節(jié)白汁匝
六畫：竹伏戍伐達(dá)雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執(zhí)吃汐
七畫：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣
八畫：叔竺卓帛國學(xué)實(shí)直責(zé)詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷
九畫：覺（覺悟）急罰
十畫：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨
十一畫：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘
十二畫：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰
十三畫：福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌
十四畫：漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥
十五畫：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額
十六畫：橘轍薛薄繳激
十七畫：擢蟋檄
十九畫：蹶
二十畫：籍黷嚼
講保留有入聲的方言的人嚷闭，要識別這些入聲字自然毫無困難攒岛，只要用方言來念就行。對講北方方言的人胞锰，可以根據(jù)聲旁進(jìn)行歸納幫助識別灾锯，比如“福幅輻蝠”、“繳激檄”嗅榕，但大多數(shù)還是只能死記硬背∷骋現(xiàn)代人寫舊體詩，完全可以根據(jù)現(xiàn)代四聲來寫凌那。但寫舊體詩本來就是因?yàn)楹霉偶嫘郏腥嗽父鶕?jù)古代四聲來寫，也無可厚非帽蝶，那就要特別注意這種入聲變平聲的字了赦肋。用普通話讀古詩，碰到這種字怎么辦呢励稳？我以為佃乘，為了保持聲調(diào)的和諧，不妨讀成去聲驹尼。去聲較低沉趣避，再讀得短促一些，聽上去就有點(diǎn)象入聲了新翎。實(shí)際上程帕，這類入聲字，有的人就習(xí)慣讀成去聲料祠，如“一骆捧、幅、輻”髓绽，很多人都讀成去聲敛苇。
古代很大一部分上聲字，在普通話中都讀成了去聲。上聲和去聲都屬仄聲枫攀，我們可以不管這一類字括饶。但是還有一種聲調(diào)變化必須注意一下：某些古代的平聲字，現(xiàn)在讀成了仄聲字来涨。如《宿府》：
清秋幕府井梧寒图焰，
獨(dú)宿江城臘炬殘。
永夜角聲悲自語蹦掐，
中天月色好誰看技羔。
風(fēng)塵荏苒音書絕，
關(guān)塞蕭條行路難卧抗。
已忍伶俜十年事藤滥，
強(qiáng)移棲息一枝安。
第四句的韻腳“看”就是平聲字社裆，我們讀時(shí)最好也讀成陰平才順口（現(xiàn)代“看守”的“看”仍讀陰平）拙绊。
又如《夜宴左氏莊》：
風(fēng)林纖月落，
衣露凈琴張泳秀。
暗水流花徑标沪，
春星帶草堂。
檢書燒燭短嗜傅，
看劍引杯長金句。
詩罷聞吳詠，
扁舟意不忘吕嘀。
最后一句的韻腳“忘”也是平聲趴梢，我們讀時(shí)也應(yīng)該讀成平聲才不感到別扭。至于第六句開頭的“看”雖也是平聲币他，按今音讀成去聲也無所謂。
除了“看憔狞、忘”蝴悉，類似這種在現(xiàn)在一般讀仄聲，而在古代讀成平聲（或平瘾敢、仄兩讀）的還有：
筒縱撞治（動(dòng)詞）譽(yù)（動(dòng)詞）竣閩紉奔蘊(yùn)漫翰嘆患跳泡教（使）望醒勝（承受）售叟任（承擔(dān)）妊
這些字拍冠，如果是在韻腳或是句中平仄關(guān)鍵處，都應(yīng)該讀成平聲簇抵。
還有極少數(shù)字庆杜，在現(xiàn)在是平聲，在古代反而是仄聲碟摆，如“思”“騎”當(dāng)名詞時(shí)都讀成去聲晃财。象《一百五日夜對月》：
無家對寒食，
有淚如金波典蜕。
斫卻月中桂断盛，
清光應(yīng)更多罗洗。
仳離放紅蕊，
想像顰青蛾钢猛。
牛女漫愁思伙菜，
秋期猶渡河。
第七句的最后一字“思”命迈，就該讀成去聲贩绕。
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【律句】
漢語雖有四聲，但在近體詩中壶愤，并不需要象詞淑倾、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可公你。要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫踊淳，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調(diào)陕靠。漢語基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的迂尝，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)剪芥，就構(gòu)成了近體詩的基本句型垄开，稱為律句。對于五言來說税肪，它的基本句型是：
平平仄仄平 或 仄仄平平仄
這兩種句型溉躲，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們?nèi)粢圃禳c(diǎn)變化拳锚，改成首尾平仄不同捐名，可把最后一字移到前面去，變成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面會(huì)講到的特例，五言近體詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。
七言詩只是在五言詩的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位荆永，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型国章。
這些句型有一個(gè)規(guī)律具钥，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反液兽，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感骂删。但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了桃漾。
我們寫詩的時(shí)候坏匪，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時(shí)也許還辦得到撬统，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能适滓。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字恋追，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字凭迹。因此就有了這么一句口訣，叫作“一苦囱、三嗅绸、五不論，二撕彤、四鱼鸠、六分明”，就是說第一羹铅、三蚀狰、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二职员、四麻蹋、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。這個(gè)口訣不完全準(zhǔn)確焊切，在一些情況下一扮授、三、五必須論专肪，在特定的句型中二刹勃、四、六也未必分明嚎尤，在后面我們會(huì)談到深夯，但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構(gòu)成一首完整的詩。
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【粘對】
我們已經(jīng)知道了近體詩的基本句型诺苹，怎樣由這些句子組成一首詩呢？
近體詩的句子是以兩句為一個(gè)單位的雹拄，每兩句（一和二收奔，三和四，依次類推）稱為一聯(lián)滓玖，同一聯(lián)的上下句稱為對句坪哄，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。近體詩的構(gòu)成規(guī)則就是：對句相對，鄰句相粘翩肌。
對句相對模暗，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理念祭，如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一聯(lián)兑宇，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾粱坤，下句一定要押韻隶糕，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯(lián)站玄，只有這兩種形式枚驻。七言的與此相似。
第一聯(lián)上句如果不押韻株旷，跟其它各聯(lián)并無差別再登，如果上、下兩句都要押韻晾剖，都要以平聲收尾锉矢，這第一聯(lián)就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對钞瀑，其形式也不外兩種：
平起：平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平
平平仄仄平
再來看看鄰句相粘沈撞。相粘的意思本來是相同，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇數(shù)句來粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句雕什，就只能做到頭粘尾不粘缠俺。例如，上一聯(lián)是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘贷岸，也必須以平聲開頭壹士，但又必須以仄聲收尾，就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
為什么鄰句必須相粘呢偿警？原因很簡單躏救，是為了變化句型，不單調(diào)螟蒸。如果對句相對盒使，鄰句也相對，就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一七嫌、第二聯(lián)完全相同少办。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是只講相對诵原，不知相粘英妓，從頭到尾挽放，就只是兩種句型不斷地重復(fù)。唐以后蔓纠，既講對句相對辑畦，又講鄰句相粘，在一首絕句里面就不會(huì)有重復(fù)的句型了腿倚。
根據(jù)粘對規(guī)則纯出，我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式：
一、仄起首句不押韻：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
二猴誊、仄起首句押韻：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
三潦刃、平起首句不押韻：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
四、平起首句押韻：
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五言律詩跟這相似懈叹，只不過根據(jù)粘對的原則再加上四句而已乖杠。比如仄起首句押韻的五言律詩是：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
根據(jù)粘對規(guī)律，還可以十句澄成、十二句……無限地加上去胧洒，而成為排律。
粘對也具有一定的靈活性墨状，基本上也是遵循“一三五不論卫漫，二四六分明”的口訣，也就是說肾砂，要檢查一首近體詩是否遵循粘對列赎，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對句不對镐确，叫失對包吝；如果鄰句不粘，叫失粘源葫。失對和失粘都是近體詩的大忌诗越。相比而言，失對要比失粘嚴(yán)重息堂。粘的規(guī)則確定得比較晚嚷狞，在初唐詩人的詩中還經(jīng)常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩荣堰，也偶爾有失粘的床未，比如名詩《詠懷古跡》的第二首：
搖落深知宋玉悲，
風(fēng)流儒雅亦吾師振坚。
悵望千秋一灑淚即硼，
蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻屡拨，
云雨荒臺(tái)豈夢思只酥。
最是楚宮俱泯滅，
舟人指點(diǎn)到今疑呀狼。
第三句就沒能跟第二句相粘裂允。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時(shí)疏忽。
對的規(guī)則在齊梁時(shí)就確立了哥艇，所以在唐詩中很少見到失對的【啵現(xiàn)存杜甫近體詩中，只有《寄贈(zèng)王十將軍承俊》一首出現(xiàn)失對：
將軍膽氣雄貌踏，
臂懸兩角弓十饥。
纏結(jié)青驄馬，
出入錦城中祖乳。
時(shí)危未授鉞逗堵，
勢屈難為功。
賓客滿堂上眷昆，
何人高義同蜒秤。
第一、二句除了第一個(gè)字亚斋，其它各字的平仄完全相同作媚，是為失對。這可能是贈(zèng)詩時(shí)未來得及仔細(xì)加工而一時(shí)疏忽帅刊。
還有一種情況纸泡，是為了表達(dá)的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白帝》：
白帝城中云出門赖瞒，
白帝城下雨翻盆女揭。
高江急峽雷霆斗，
古木蒼藤日月昏冒黑。
戎馬不如歸馬逸田绑，
千家今有百家存。
哀哀寡婦誅求盡抡爹，
慟哭秋原何處村掩驱？
第二句的第二字本來應(yīng)該用平聲，現(xiàn)在用了仄聲字“帝”冬竟，既跟第一句失對欧穴，又跟第三句失粘。但這是有意要重復(fù)使用“白帝城”造成排比泵殴，所以只好犧牲格律了涮帘。
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【孤平和三平調(diào)】
前面講到“一三五不論”并不完全正確，在某些情形下一三五必須論笑诅。
比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
這一句的第三個(gè)字是可以不論的调缨，用平聲也可以疮鲫。但是第一字如果改用仄聲，就成了：
仄平仄仄平
除了韻腳弦叶，整句只有一個(gè)平聲字俊犯，這叫“孤平”，是近體詩的大忌伤哺，在唐詩中極少見到燕侠。前引杜詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子立莉，叫作拗句绢彤。老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當(dāng)別論蜓耻。
如果第一字非用仄聲不可茫舶，怎么辦呢？可以同時(shí)把第三個(gè)字改成平聲：
仄平平仄平
這樣就避免了孤平媒熊。這種作法奇适，叫作拗救，意思就是避免了拗句芦鳍。例如《復(fù)愁十二首》其三：
萬國尚戎馬嚷往，
故園今若何？
昔歸相識少柠衅，
早已戰(zhàn)場多皮仁。
第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”菲宴，第三字就必須改用平聲“今”了贷祈。
七言詩與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲喝峦，如果用了仄聲势誊，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平谣蠢。例如《絕句漫興九首》其一：
眼見客愁愁不醒粟耻，
無賴春色到江亭。
即遣花開深造次眉踱，
便教鶯語太丁寧挤忙。
第一句本該是“仄仄平平仄仄平”，現(xiàn)在第三字用了仄聲“客”谈喳，第五字就改用平聲“愁”來補(bǔ)救（注意“醒”是平聲）册烈。
所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的婿禽，如果是仄收句赏僧，即使整句只有一個(gè)平聲字大猛，也不算犯孤平，至多算是拗句淀零。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”胎署，這不算犯孤平，是可以用的窑滞。
還有一種情況，是五言的仄起平收句：
仄仄仄平平
在這種句型中恢筝，第一字是可平可仄的哀卫，但是第三字不能用平聲字，如果用了平聲字撬槽，成了：
仄仄平平平
在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲此改，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩專用的形式侄柔，做近體詩時(shí)必須盡量避免共啃，而且無法補(bǔ)救。
同樣暂题，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”移剪，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲薪者，否則也成了三平調(diào)纵苛。
只要能夠避免孤平和三平調(diào)，“一三五不論”就是完全正確的言津。
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【拗救】
如果仔細(xì)看一下前面所舉的近體詩的幾種基本格式攻人，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：在一聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等悬槽。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方怀吻，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那么往往就要在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑铰曌指挠秘坡曌郑┏跗牛员３忠宦?lián)之中平蓬坡、仄數(shù)量的平衡。也就是說烟逊，先用了拗（不合律）渣窜，再救一下，合起來就叫拗救宪躯。
前面談到的對孤平的補(bǔ)救屬于在本句自救乔宿。還有一種情況，是在對句補(bǔ)救访雪。比如在五言“仄仄平平仄”這種句型详瑞，第三字改用了仄聲掂林，往往就在對句的第三字改用平聲來補(bǔ)救，也就是“仄仄平平仄坝橡，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄泻帮，平平平仄平”。例如《天末懷李白》：
涼風(fēng)起天末计寇，
君子意如何锣杂。
鴻雁幾時(shí)到，
江湖秋水多番宁。
文章憎命達(dá)元莫，
魑魅喜人過。
應(yīng)共冤魂語蝶押，
投詩贈(zèng)汨羅踱蠢。
第三句“鴻雁幾時(shí)到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲棋电。七言的與此相似茎截，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在對句的第五字改用平聲來補(bǔ)救赶盔，即“平平仄仄平平仄企锌，仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”招刨。
甚至是第一字霎俩，詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》：
好雨知時(shí)節(jié)沉眶，
當(dāng)春乃發(fā)生打却。
隨風(fēng)潛入夜，
潤物細(xì)無聲谎倔。
野徑云俱黑柳击，
江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處片习，
花重錦官城捌肴。
第七句第一字該平而用了仄聲“曉”，第八句的第一字就改用平聲“花”補(bǔ)救藕咏。
又如《閣夜》：
歲暮陰陽催短景状知，
天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯孽查，
三峽星河影動(dòng)搖饥悴。
野哭幾家聞戰(zhàn)伐，
夷歌數(shù)處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土西设，
人事依依漫寂寥瓣铣。
第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）贷揽；第七句第一字該平而仄（“臥”）棠笑，第八句第一字就改用平聲（“人”）。
有時(shí)候禽绪，是本句自救和對句補(bǔ)救混用蓖救。比如《解悶十二首》之一：
草閣柴扉星散居，
浪翻江黑雨飛初印屁。
山禽引子哺紅果藻糖，
溪女得錢留白魚。
嚴(yán)格的格律應(yīng)該是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
而此詩的平仄為：
仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平
這里有本句自救（以“江”救“翻”库车，以“得”就“溪”），也有對句補(bǔ)救（以“留”救“哺”）樱拴，但也有拗而未救的（“星”）柠衍。實(shí)際上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常見的晶乔。象《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀珍坊，
渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下正罢，
不盡長江滾滾來阵漏。
萬里悲秋常作客，
百年多病獨(dú)登臺(tái)翻具。
艱難苦恨繁霜鬢履怯，
潦倒新停濁酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”裆泳，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”叹洲，但是第一句的“猿”就未救。
象這樣拗而未救工禾，破壞了一聯(lián)之中平仄數(shù)量的平衡运提，但是這些都發(fā)生在“一三五”的位置上，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)闻葵，就是可以容忍的民泵，確切地說不能算拗。另外還有一種拗槽畔，出現(xiàn)在“二四六”的位置上栈妆，那才是真正的拗，在這里不討論。但是有一種拗句签钩，在唐詩中用得相當(dāng)多掏呼，不能不提一下。請看《天末懷李白》：
涼風(fēng)起天末铅檩，
君子意如何憎夷。
鴻雁幾時(shí)到，
江湖秋水多昧旨。
文章憎命達(dá)拾给，
魑魅喜人過。
應(yīng)共冤魂語兔沃，
投詩贈(zèng)汨羅蒋得。
第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”乒疏，第二额衙、四字都用平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規(guī)律怕吴。在七言中窍侧，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”，比如《詠懷古跡五首》转绷，幾乎每一首都用到這種特殊句型伟件。
其一：
支離東北風(fēng)塵際，
漂泊西南天地間议经。
三峽樓臺(tái)淹日月斧账，
五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴煞肾，
詞客衰時(shí)且未還咧织。
庾信平生最蕭瑟，
暮年詩賦動(dòng)江關(guān)籍救。
第七句是這種句型拯爽。
其二：
搖落深知宋玉悲，
風(fēng)流儒雅亦吾師钧忽。
悵望千秋一灑淚毯炮，
蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻耸黑，
云雨荒臺(tái)豈夢思桃煎。
最是楚宮俱泯滅，
舟人指點(diǎn)到今疑大刊。
第七句“泯”可平可仄为迈，如果讀為平，就成了這種句型。
其三：
群山萬壑赴荊門葫辐，
生長明妃尚有村搜锰。
一去紫臺(tái)連朔漠，
獨(dú)留青冢向黃昏耿战。
畫圖省識春風(fēng)面蛋叼，
環(huán)佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語剂陡，
分明怨恨曲中論狈涮。
第七句還是這種句型。
其四：
蜀主窺吳幸三峽鸭栖，
崩年亦在永安宮歌馍。
翠華想像空山里，
玉殿虛無野寺中晕鹊。
古廟杉松巢水鶴松却，
歲時(shí)伏臘走村翁。
武侯祠屋常鄰近溅话，
一體君臣祭祀同玻褪。
第一句是這種句型。
其五：
諸葛大名垂宇宙公荧，
宗臣遺像肅清高。
三分割據(jù)紆籌策同规，
萬古云霄一羽毛循狰。
伯仲之間見伊呂，
指揮若定失蕭曹券勺。
福移漢祚終難復(fù)绪钥，
志決身殲軍務(wù)勞。
第五句又是這種句型关炼。由于這種句型用得實(shí)在太多（經(jīng)常用在第七句）程腹，幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句儒拂，而當(dāng)成一種特殊的律句寸潦。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因?yàn)槌Ｒ?guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個(gè)平聲社痛，雖然不在句尾不算三平調(diào)见转，讀起來還是有點(diǎn)別扭，所以干脆變一變蒜哀。值得注意的是斩箫，在用這種句型時(shí)，五言第一字、七言第三字必須是平聲乘客，不能不論狐血。
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【對仗】
律詩的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱易核，第一聯(lián)叫首聯(lián)匈织，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)耸成，第四聯(lián)叫尾聯(lián)报亩。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗井氢，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對弦追。絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。排律的首聯(lián)可對可不對花竞，中間各聯(lián)都必須對仗劲件，最后一聯(lián)不對，以便結(jié)束约急。
對仗的第一個(gè)特點(diǎn)零远，是句法要相同。如《旅夜書懷》：
細(xì)草微風(fēng)岸厌蔽，
危檣獨(dú)夜舟牵辣。
星垂平野闊，
月涌大江流奴饮。
名豈文章著纬向，
官應(yīng)老病休。
飄飄何所似戴卜？
天地一沙鷗逾条。
這是首、頷投剥、頸都對仗师脂。首聯(lián)第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對江锨。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”吃警，下句也用相同的句式相對。頸聯(lián)用的也是相同的句式啄育。
又如《月夜憶舍弟》：
戍鼓斷人行汤徽，
秋邊一雁聲。
露從今夜白灸撰，
月是故鄉(xiāng)明谒府。
有弟皆分散拼坎，
無家問死生。
寄書長不避完疫，
況乃未休兵泰鸡。
頷聯(lián)上句的寫法是把“白露”一詞拆散，下句的寫法也相同壳鹤，是把“明月”一詞拆散盛龄。
對仗的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用相同的字相對芳誓。象“人有悲歡離合余舶，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞锹淌、曲中是允許的匿值，在近體詩中則絕不允許。實(shí)際上赂摆，除非是修辭的需要挟憔，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。
對仗的第三個(gè)特點(diǎn)烟号，是詞性要相對绊谭，也就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞汪拥，形容詞對形容詞达传，副詞對副詞，代詞對代詞迫筑，虛詞對虛詞宪赶。如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對铣焊，比如天文對天文，地理對地理罕伯，數(shù)目對數(shù)目曲伊，方位對方位，顏色對顏色追他，時(shí)令對時(shí)令坟募，器物對器物，人事對人事邑狸，生物對生物懈糯，等等，但不能是同義詞单雾。前面所舉的“星垂平野闊赚哗，月涌大江流”她紫，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對屿储，而“垂”對“涌”贿讹，“平”對“大”，“闊”對“流”够掠，也都是在詞義上屬于相同類型的動(dòng)詞民褂、形容詞的相對。象這樣的對仗疯潭，叫做工對赊堪。
有一些對仗，是借用了同音字形成工對竖哩，叫做借對哭廉。象《野望》：
西山白雪三城戍，
南浦清江萬里橋期丰。
海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔群叶，
天涯涕淚一身遙。
唯將遲暮供多病钝荡，
未有涓埃答圣朝街立。
跨馬出郊時(shí)極目，
不堪人事日蕭條埠通。
首聯(lián)“西”對“南”是方位對赎离，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數(shù)目對端辱，而“白”對“清”梁剔，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色對舞蔽。這樣的借對荣病，也屬工對。
這種諧音的借對渗柿，多見于顏色對个盆。比如《秦州雜詩》其三：
州圖領(lǐng)同谷，
驛道出流沙朵栖。
降虜兼千帳颊亮，
居人有萬家。
馬驕珠汗落陨溅，
胡舞白蹄斜终惑。
年少臨洮子，
西來亦自夸门扇。
頸聯(lián)以“珠”諧音“朱”雹有，與“白”相對偿渡。又如《獨(dú)坐》：
悲愁回白首，
倚杖背孤城件舵。
江斂洲渚出卸察，
天虛風(fēng)物清。
滄溟恨衰謝铅祸，
朱紱負(fù)平生坑质。
仰羨黃昏鳥，
投林羽翮輕临梗。
頸聯(lián)以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對涡扼。
一聯(lián)之中，如果大部分字都對得很工整盟庞，其它字就可以對得馬虎一點(diǎn)吃沪。比如《春望》：
國破山河在，
城春草木深什猖。
感時(shí)花濺淚票彪，
恨別鳥驚心。
烽火連三月不狮，
家書抵萬金降铸。
白頭搔更短，
渾玉不勝簪摇零。
頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚推掸，恨別鳥驚心”，“時(shí)”和“別”算不上是相對驻仅，但其它各字都對得非常工整谅畅，合起來也還算是工對。
對于七言來說噪服，第五字可以不拘毡泻。比如杜詩《蜀相》：
丞相祠堂何處尋告材？
錦官城外柏森森话侄。
映階碧草自春色，
隔葉黃鸝空好音材失。
三顧頻繁天下計(jì)敬飒，
兩朝開濟(jì)老臣心邪铲。
出師未捷身先死芬位，
長使英雄淚滿襟无拗。
頸聯(lián)“三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”昧碉，第五字“天”和“老”未對英染。有一些對仗揽惹，表面上看起來不對，實(shí)際上是用了別義相對四康，象這一聯(lián)搪搏，“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”闪金，用的是“下”的別義來相對疯溺，而不是用它們在句中的意思。另外有一些對仗哎垦，要明白其出處才知道是相對囱嫩。比如《曲江二首》之二：
朝回日日典春衣，
每日江頭盡醉歸漏设。
酒債尋常行處有墨闲，
人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見郑口，
點(diǎn)水蜻蜓款款飛鸳碧。
傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，
暫時(shí)相賞莫相違犬性。
頷聯(lián)以“尋痴袄耄”對“七十”似乎不對，其實(shí)“八尺曰尋仔夺，倍尋曰乘鲈啵”，“尋掣淄茫”兩字也可當(dāng)成數(shù)目字日裙，與“七十”對得相當(dāng)工整。象這樣用了別義惰蜜、典故昂拂，要拐一下彎才對上，出人意料的抛猖，也屬借對格侯，而且往往被認(rèn)為是不俗的佳對，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙财著。
一聯(lián)之中對仗的上下兩句联四，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義撑教，叫作“合掌”朝墩，是作詩的大忌。但有時(shí)上下句有相承關(guān)系伟姐，講的是同一件事收苏，下句承接上句而來亿卤，兩句實(shí)際是一句，這稱為“流水對”鹿霸。如《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北排吴，
初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在懦鼠，
漫卷詩書喜欲狂钻哩。
白日放歌須縱酒，
青春作伴好還鄉(xiāng)肛冶。
即從巴峽穿巫峽憋槐，
便下襄陽向洛陽。
尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程淑趾，就是一流水對阳仔。又如《秋興》其二：
夔府孤城落日斜，
每依北斗望京華扣泊。
聽猿實(shí)下三聲淚近范，
奉使虛隨八月查。
畫省香爐違伏枕延蟹，
山樓粉堞隱悲笳评矩。
請看石上藤蘿月，
已映洲前蘆荻花阱飘。
尾聯(lián)也是一流水對斥杜。流水對一般也被認(rèn)為是不俗的佳對，如果尾聯(lián)要用對仗沥匈，經(jīng)常就用流水對收住全詩蔗喂。
有時(shí)候一句之中也有對仗。如《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀高帖，
渚清沙白鳥飛回缰儿。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來散址。
萬里悲秋常作客乖阵，
百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢预麸，
潦倒新停濁酒杯瞪浸。
這一首詩四聯(lián)全都用了對仗，而句之中又有對仗吏祸，第一句“風(fēng)急”對“天高”对蒲，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”，第七句“艱難”對“苦恨”，第八句“潦倒”對“新推氡危”，都是先在本句自對床估，再跟對句相對含滴。有趣的是，第一句因?yàn)檠喉嵷の祝诙湓谄截粕暇蜔o法完全相對谈况，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽(yù)為古今七律第一递胧，即使僅從形式上看碑韵，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q。
