最近的閱讀跳躍而數(shù)本并進(jìn)伪朽，電子書和紙質(zhì)書交替轴咱。
紙質(zhì)是厚沉的一大本，之前遇到這樣的書我會知難而退烈涮，怕讀不完朴肺，也怕陷入其中而做不了別的。
再難讀的書坚洽，只要開始戈稿，我都不會棄讀。按照一本書至少有20%的精髓讶舰，讓我受用鞍盗。那所有的書都算沒有白讀。
如果你能有強(qiáng)烈的自我感受跳昼，如何不認(rèn)同書中所寫般甲、挑剔文字的拙劣、內(nèi)在邏輯的混亂庐舟、和各處的紕漏欣除。那恭喜你住拭，只能說你的鑒賞力提高了挪略，審美的境界再也不是小兒科，與之匹配大概要看更入心的作品滔岳。
我佩服自己的耐力杠娱，這樣看馮唐的長篇《北京三部曲》浪費了我很多寶貴的時間，好像完成后谱煤，只為敲下這四個字 “不予推薦”摊求。
從文字上它就很遜色。我發(fā)現(xiàn)自從讀了陳春城的《夜晚的潛水艇》刘离，周曉楓的散文三部曲 《巨鯨歌唱》《有如候鳥》室叉，還有汪老的一些小說和散文睹栖，我愈發(fā)地對文字有了著迷和訴求。
選擇讀一本書茧痕，首先要過的是文字野来。好的東西用拙劣的行文去表達(dá)，那就是好的食材被糟蹋踪旷，可惜了曼氛。只能棄。
文字的妙處
怎么說呢令野？ 還是上一些我自己剛好讀過的內(nèi)容舀患。
比如 余華寫的《西北風(fēng)呼嘯的中午》
開頭這樣:
“陽光從沒有一絲裂隙一點小洞的窗玻璃外面竄了進(jìn)來，幾乎竄到我扔在椅子里的褲子上气破，”
初讀也沒什么聊浅，但細(xì)究就有種荒誕的悖論。窗戶的玻璃密閉得很好嚴(yán)絲合縫的堵幽，怎么陽光還能“?了”進(jìn)來狗超，不可能的現(xiàn)象卻寫出了可能。
再看一段：
“這時有一絲陽光來到了褲管上朴下，那一點跳躍的光亮看上去像一只金色的跳蚤努咐。于是我身上癢了起來，便讓那閑著的左手去搔殴胧，可左手馬上就顧不過來了渗稍，只能再讓右手去幫忙⊥爬模”
百無聊賴的時刻竿屹，什么事都沒有發(fā)生，可見這個人此時是多無聊多沒趣灸姊」叭迹可出來的文字卻很鮮活有趣的，至少它們不是流水帳力惯。讀到后面你突然發(fā)現(xiàn)碗誉，其實作者的每一行字，都不多余父晶，是有其意義存在的哮缺。
作家的拿手技，可以把無聊甲喝、庸常尝苇、毫無新鮮的場景用一段文字寫得幽默而生動。
當(dāng)然開頭的這幾段，也是好的鋪墊糠溜，為即將到來的“砸門”? 和“闖入”形成跌宕淳玩。
讀過，發(fā)現(xiàn)非竿，故事有些荒誕不經(jīng)凯肋，但充滿了象征和隱喻。
這些看似簡單而直接的文字汽馋，卻被賦予無比新穎的讀感侮东。
每個作家的文風(fēng)是運用不同的語感營造出的。有的凝煉簡潔豹芯，有的卻瑰麗濃都悄雅，溢滿奇思。就比如舒爾茨的? 《鱷魚街》铁蹈。有筆友感嘆：讀起來宽闲，只語言就可以足慰了。不關(guān)其它握牧。
同樣是百無聊賴無所事事的狀態(tài)容诬，他用文學(xué)這樣描寫：
“ 日子因為寒冷無聊而變得堅硬，像是一塊去年的面包沿腰。我們用鈍了的刀切一小塊下來食用览徒，沒有什么胃口，慵懶颂龙，昏昏欲睡习蓬。”
這就是文字的妙處措嵌，文學(xué)語言躲叼。極其普通的場景也會變得意味起來。
比如企巢，魯迅的那一句常讓大家引用：
“我家門前有兩株樹枫慷，一株是棗樹，另一株也是棗樹浪规』蛱”
有人會說這不是重復(fù)嗎？其實不然罗丰。 本來熟悉的神帅、常見的東西再姑，通過這樣的表達(dá)后萌抵，讓人產(chǎn)生一種新奇感、陌生感。好像也增強(qiáng)了對兩顆樹的感受绍填，拉長感受的時間和長度霎桅。
閱讀后的一點感悟。隨心走筆讨永。
2024年10月
