這是講述一個(gè)香港電影傳奇的故事祟牲，正如所有的傳奇故事一樣隙畜，香港電影在諸多的不可能中完美的展現(xiàn)了一個(gè)成功故事。在20年的時(shí)間里说贝，這座差不多有600萬人口居住的港口城市议惰，卻一直擁有在全球范圍內(nèi)都數(shù)一數(shù)二的電影王國(guó)，這座東方影城歷年所生產(chǎn)的電影數(shù)量乡恕，幾乎超越了所有的西方國(guó)家言询，其數(shù)量之多 ，發(fā)行國(guó)家和地區(qū)之廣傲宜，可能僅僅只次于美國(guó)运杭。

在長(zhǎng)達(dá)20年的時(shí)間里，香港電影一直雄霸東南亞的市場(chǎng)函卒，而香港電影進(jìn)入到西方電影市場(chǎng)以后辆憔，所引發(fā)的小眾電影熱潮，一直延續(xù)至今报嵌。其規(guī)模之大可以說是空前的虱咧，尤其值得我們驕傲的是在這20年的時(shí)間里，美國(guó)電影正在逐步鯨吞全球電影市場(chǎng)沪蓬，而香港電影卻一直能夠牢牢占據(jù)著本地電影市場(chǎng)的主流地位彤钟。

香港電影作為自七十年代以來，全球電影市場(chǎng)中最富于生氣和想象力的大眾電影跷叉，作為其中的代表類型逸雹，包括武俠片营搅，功夫片和槍戰(zhàn)片在內(nèi)的動(dòng)作片，一直是香港電影獲得觀眾和票房青睞的法寶梆砸∽剩可以毫不夸張地說，正是動(dòng)作片這一電影類型帖世，成就了香港電影的傳奇歲月休蟹。

在二十世紀(jì)五六十年代，胡金銓張徹等導(dǎo)演依托當(dāng)時(shí)香港電影的強(qiáng)大活力日矫，并借鑒了當(dāng)時(shí)世界上先進(jìn)的拍攝技巧赂弓，開創(chuàng)出劃時(shí)代的新武俠電影。一掃過去老式武俠電影制作粗糙哪轿、手法呆板的弊病盈魁，在整個(gè)華語電影世界范圍內(nèi)都引起了轟動(dòng)，他們把中國(guó)傳統(tǒng)文化中的俠義精神與現(xiàn)代電影中的敘事技巧結(jié)合起來窃诉，拍攝出《俠女》杨耙、《龍門客棧》飘痛、《獨(dú)臂刀》等一系列具有里程碑意義的經(jīng)典武俠電影珊膜。并對(duì)后來的武俠電影拍攝有著重要的指導(dǎo)意義。

到了九十年代初期宣脉，以徐克车柠、程小東、張?chǎng)窝椎热藶榇淼囊慌贻p香港導(dǎo)演紛紛加入武俠電影拍攝行列脖旱，他們成功的將當(dāng)代電影思維和傳統(tǒng)文化進(jìn)行了新的結(jié)合堪遂，正式將武俠電影介紹到國(guó)際影壇介蛉，并成為華語電影在世界影壇上的代表類型萌庆。

作為武俠電影的一個(gè)分支，功夫片發(fā)源于中國(guó)香港币旧。也是香港向世界貢獻(xiàn)的一個(gè)獨(dú)特的電影類型践险，而開創(chuàng)這一先河的代表人物，則是世界電影史上的傳奇人物李小龍吹菱。他通過自身驚人的功夫巍虫，以及超越常人的魅力，將功夫片這一獨(dú)特的電影類型推廣到全世界鳍刷。以至于功夫一詞占遥，正式出現(xiàn)在英文詞典中。隨著李小龍開創(chuàng)的功夫電影在全世界的走紅输瓜，更多的香港明星瓦胎，開始走向世界芬萍。

成龍是即李小龍之后有一個(gè)轟動(dòng)世界影壇的香港功夫巨星，在他的功夫片電影中搔啊，充滿著令人驚嘆不已的動(dòng)作柬祠，同時(shí)再加上愛情和幽默的元素，不但征服了無數(shù)中國(guó)的電影觀眾负芋，同時(shí)在亞洲和西方漫蛔，也獲得了驚人的票房成績(jī)。還令他們的影評(píng)家贊不絕口旧蛾。由于中國(guó)功夫電影莽龟，對(duì)全世界電影觀眾的影響，現(xiàn)在即便是好萊塢最主流的電影制作锨天，也不得不開始借鑒和模仿轧房，香港功夫電影中的武打設(shè)計(jì)。我們?cè)谥T多的好萊塢電影中，都可以看到香港功夫片的身影。

作為香港動(dòng)作片中的另一個(gè)亞類型苗沧，香港的槍戰(zhàn)片哥遮，也開創(chuàng)出自己獨(dú)有的風(fēng)格。香港電影中的槍戰(zhàn)場(chǎng)面诀拭，延續(xù)了功夫片的風(fēng)格，通過對(duì)剪輯，機(jī)位慢動(dòng)作等一系列技法的綜合使用捺信，香港電影在槍戰(zhàn)場(chǎng)面處理上，已經(jīng)在今日的國(guó)際影壇中欠痴，牢牢占據(jù)一席之地迄靠。而說到香港電影中的槍戰(zhàn)場(chǎng)面吳宇森是一個(gè)必須要提到的導(dǎo)演。正是由于他神采飛揚(yáng)的槍戰(zhàn)場(chǎng)面的設(shè)計(jì)喇辽，才有了膾炙人口的經(jīng)典電影掌挚，英雄本色和喋血雙雄，通過這兩部電影菩咨，吳宇森開創(chuàng)他獨(dú)特的暴力美學(xué)的風(fēng)格吠式。在他的暴力美學(xué)中，吳宇森巧妙地將中國(guó)文化中的俠義精神和西方電影的影視技巧進(jìn)行了天衣無縫的結(jié)合抽米，以至于好萊塢根本無法模仿和抄襲吳宇森的暴力美學(xué)風(fēng)格特占，從而使得吳宇森以此殺入好萊塢，成為迄今為止云茸，在好萊塢發(fā)展最成功的華裔導(dǎo)演是目。

香港電影業(yè)有著超過六十年的歷史，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間标捺，上海的大批電影公司為躲避戰(zhàn)亂而南下至香港懊纳，為戰(zhàn)后的香港電影積累了雄厚的人力和物力基礎(chǔ)网持。到了上個(gè)世紀(jì)50年代，香港電影開始嘗試諸多類型的電影长踊，其中包括喜劇功舀，武俠，戲曲身弊，堅(jiān)挺倫理片等辟汰。而且國(guó)語粵語制作兼?zhèn)洌渲凶钪档靡惶岬氖巧凼瞎沮宸穑聦俚纳凼嫌俺翘呀?jīng)達(dá)到老式好萊塢制片廠的規(guī)模。而其中有著大批從好萊塢歸來的工作人員凑术，正是由于香港電影和好萊塢電影的這種不解之緣翩蘸，對(duì)于香港電影來說，模仿甚至抄襲好萊塢已經(jīng)不再是什么秘密淮逊。我們可以在諸多電影中看到模仿好萊塢電影的痕跡催首。

而當(dāng)香港電影成為成為國(guó)際電影文化一部分之后，好萊塢導(dǎo)演也毫不客氣的以抄襲香港電影作為回敬泄鹏，在羅德里格斯殺人三部曲和邁克爾貝的絕地戰(zhàn)警中我們都可以看出他們對(duì)香港電影的模仿郎任。

對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人來說，武俠的精神都是一直流淌在我們血液當(dāng)中备籽。在20世紀(jì)60年代末期舶治，香港電影中出現(xiàn)了胡金銓、張徹這樣的武俠片大師车猬，武俠電影才開始脫離過去劍仙片的路線霉猛，開始正式進(jìn)入到主流商業(yè)電影行列中。其中胡金銓更是靠《俠女》一片獲得了當(dāng)年的法國(guó)嘎納國(guó)際電影節(jié)綜合技術(shù)大獎(jiǎng)珠闰，成為第一部獲得西方主流電影節(jié)大獎(jiǎng)的香港電影惜浅。

香港電影的20年發(fā)展，成就了一個(gè)至今無法復(fù)制的電影奇跡铸磅。香港電影以它獨(dú)有的魅力征服了幾代電影觀眾赡矢，并成為華語電影打入世界影壇的先鋒杭朱。