有人說：寫小說的第一步就是會安排情節(jié)脊凰。今天，我們重點聊一聊怎樣思考和安排小說的情節(jié)茂腥。
大家知道笙各，故事是利用好奇心的藝術(shù)，簡言之就是作者拋出一個問題并使之得到完美的解答础芍。在這個解答的過程中杈抢，每個轉(zhuǎn)折點都需要牢牢地勾住讀者的好奇心，讀者被好奇心俘虜后仑性，就會一直想：下面將要發(fā)生什么惶楼？最后怎樣了？
你或許會自豪地說：我的故事既能讓讀者哭诊杆，也能讓讀者笑歼捐，這就夠了，但是請別忘了晨汹，在思考情節(jié)時豹储，最重要的一件事是讓讀者等待。
一句話淘这，我們需學(xué)會吊讀者的胃口剥扣。
人物和情節(jié)互相依存共同推動著故事的發(fā)展打厘，二者的關(guān)系就好比：“你是風(fēng)兒我是沙岖沛，纏纏綿綿到天涯斧散∑炯＃” 人物驅(qū)動情節(jié)，情節(jié)證明人物晦炊，缺少了情節(jié)鞠鲜，人物不可信，沒有人物断国，情節(jié)則沒意義贤姆。
那么，什么是情節(jié)稳衬？情節(jié)就是對一系列事件的有序安排霞捡。
當(dāng)今的讀者都是“短視”的，讀者最先讀到的情節(jié)也許就是故事成功的關(guān)鍵宋彼。開篇越激動人心弄砍，把讀者勾住的機會就越大仙畦。
靠什么勾住讀者输涕？靠“事件”。如果你能通過人物困境慨畸、沖突莱坎、懸念，勾勒出劇情走向寸士，讓讀者對人物充滿好奇與擔(dān)心檐什，那么你就接近成功了。
了解了這一點弱卡，我們回來看一下安排情節(jié)的基本概念和方法乃正。
羅伯特.麥基在《故事》一書中將此稱為“激勵事件”。
激勵事件通常有以下兩個要點：
首先婶博，激勵事件必須徹底打破主角原有生活的平衡
大多數(shù)情況下瓮具，激勵事件都是一個單一的事情，要么直接發(fā)生在主人公身上凡人，要么由主人公引起名党。例如：《安娜卡列尼娜》中的安娜和沃倫斯基在火車站的一見鐘情，打破了他們原來的平靜生活挠轴。
另一個例子：蘇童的《我的帝王生涯》传睹。“”父王駕崩的那天早晨岸晦，我在近山堂前晨讀欧啤，看見我的手腕上濺滿了鷺鳥的灰白稀松的糞便睛藻。書童用絲絹替我擦拭著手腕說，秋深了堂油，公子該回宮里讀書了修档。 秋深了，燮國的災(zāi)難也快降臨了府框。這個第一人稱的開頭吱窝，一下子抓住了讀者的眼球。
在《呼嘯山莊》中迫靖，故事從希思克利夫到達呼嘯山莊開始院峡，這是一個外部因素，他帶來了不和系宜，不可避免地破壞了自然秩序的運行照激。
正當(dāng)讀者幾乎認(rèn)定希斯克利夫是個殘忍的人時，卻出現(xiàn)了小說中最具抒情性的場景盹牧，希斯克利夫朝窗外探出身去俩垃，哀求卡茜的鬼魂進來。毫無疑問汰寓，他心狠手辣口柳，但同樣，他內(nèi)心深處潛存著無限的柔情和偉大的愛情有滑。顯然跃闹，在他生活的某一段歷程中，這種潛力被摧毀了毛好。由此望艺，讀者的興趣受到激發(fā)，想知道這一切是如何發(fā)生的肌访。
其次找默，主人公必須對激勵事件作出反應(yīng)
這個反應(yīng)于主人公可能是應(yīng)激的，但作者卻必須是深思熟慮的吼驶。
故事的通常形式：一個事件打破人物生活的平衡惩激，激發(fā)他追求某種目標(biāo)，在追求目標(biāo)的路上他必須與各種內(nèi)在的旨剥、外部的反對力量抗?fàn)庍中溃敝两Y(jié)局。
小說《簡愛》中轨帜，簡愛見到羅切斯特后魄咕，倆人漸漸產(chǎn)生了愛情的火花，但是蚌父，閣樓上那個瘋女人是羅切斯特的法定妻子哮兰。簡愛的自尊和獨立不容許她生活在茍且之中毛萌，因此，她必須離開喝滞。直到后來一場大火阁将，燒掉了所有的羈絆，他們才重新相聚在一起右遭。
這個例子非常符合劇情沖突法則：當(dāng)主人公走入激勵事件做盅，他便進入了一個由沖突法則統(tǒng)領(lǐng)的世界。也就是說：若無沖突窘哈，故事中的一切都不可能向前進展吹榴。
情節(jié)轉(zhuǎn)折
平鋪直敘是設(shè)計情節(jié)的大忌，柳暗花明的戲劇性轉(zhuǎn)折才是故事的命脈滚婉。厲害的作家總會給讀者制造期待感图筹，但又不會輕易地滿足他們的期待，而是不斷制造出各種意外让腹，讓讀者驚出一身冷汗而大獲快感远剩。余華是這方面的高手，他的長篇小說總是吊足了讀者的胃口骇窍，令人按耐不住而一口氣讀完瓜晤。
理想狀況下，每個情節(jié)段落都要帶來轉(zhuǎn)折像鸡。一個情節(jié)段落從開始到結(jié)束活鹰，人物關(guān)系必須有變化或情節(jié)必須有推進哈恰，否則這個情節(jié)段落就需要刪掉只估。
我們需要反復(fù)思考：有可能發(fā)生在主人公身上最壞的事情是什么？這跌落谷底的厄運怎樣才能轉(zhuǎn)變成最好的結(jié)局着绷？反之亦然蛔钙。
亞里士多德說，作品越長荠医，重大的轉(zhuǎn)折便越多吁脱，否則讀者會厭倦。
作家們普遍認(rèn)為：短篇小說由一系列情節(jié)段落進展為一個重大逆轉(zhuǎn)彬向，故事結(jié)束兼贡。
中篇小說：故事包含兩個重大逆轉(zhuǎn)之后，宣告結(jié)束娃胆。
長篇小說：故事至少要包含三個重大逆轉(zhuǎn)才能夠到達終點遍希。目的是制造一種觸及生活極限的情感體驗。
在故事進展過程中里烦，如果有一個背景信息需要讓讀者知道凿蒜，否則讀者無法跟上故事情節(jié)的話禁谦，要通過撩起讀者的好奇心來完成。
節(jié)奏
如果你比較過近代小說和現(xiàn)代作家的作品废封，你會發(fā)現(xiàn)州泊，故事的節(jié)奏在今日已經(jīng)明顯變快了，以前的作品有很大一部分可以夾雜著作者的思考漂洋。如：《戰(zhàn)爭與和平》遥皂，《瓦爾登湖》，《一個孤獨散步者的遐想》刽漂。但是今天渴肉，一個精彩的故事必須相當(dāng)緊湊，故事一環(huán)扣一環(huán)驚險不斷爽冕。如：《許三觀賣血記》講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關(guān)仇祭，戰(zhàn)勝了命運強加給他的驚濤駭浪。
情節(jié)設(shè)計的秘訣是要讓讀者體驗到那種過山車般的感覺颈畸。千萬不要轉(zhuǎn)車轱轆乌奇，重復(fù)是節(jié)奏的死敵。也不要勻速奔跑眯娱，而是時而加速礁苗，時而減速，然后再加速徙缴，創(chuàng)造出一個有張有弛的節(jié)奏，直到高潮于样。達到這樣的效果需要大量的實踐和練習(xí)疏叨。
一個故事中最強烈的場景是最后的高潮，但是達到高潮的道路一定是欲揚先抑穿剖，或欲抑先揚蚤蔓。
這是因為，當(dāng)情感體驗重復(fù)時糊余，第二個事件的力度將會減半秀又。如果故事高潮的力度被減半，整個故事的力度也會隨之減半贬芥。
主情節(jié)和次情節(jié)：
一般情況需要讓主情節(jié)盡快展開吐辙，如果要推遲主情節(jié)入場，那么唯一的理由蘸劈，是要向讀者更細致地刻畫主人公昏苏，以便主人公能夠?qū)钍录龀龀浞值姆磻?yīng)。
如果主情節(jié)入場很晚，為了彌補空洞感捷雕，需要以一個伏筆的次情節(jié)作為開端椒丧。當(dāng)讀者等待遲到的主情節(jié)成熟時，必須有故事講給他們聽救巷，以保持其興趣壶熏。
次情節(jié)增加了人物的深度，使讀者從主情節(jié)的緊張中得到一種輕松或浪漫的調(diào)節(jié)浦译，但是它們的首要目的是襯托主人公棒假，增加對其的考驗。
主情節(jié)和次情節(jié)的關(guān)系：
第一精盅，次情節(jié)可與主情節(jié)構(gòu)成矛盾帽哑，從而來豐富故事。
第二叹俏，次情節(jié)可與主情節(jié)構(gòu)成回響妻枕，從而以同一主題的多種變化來豐富故事。
設(shè)計次情節(jié)一定要把握好分寸粘驰，否則容易落入自己設(shè)下的陷阱：
1屡谐、次情節(jié)太出彩可能導(dǎo)致故事失焦。
2蝌数、如果主情節(jié)和次情節(jié)的主人公不是同一個人物愕掏，切勿不可讓次情節(jié)主人公產(chǎn)生太多移情作用，以致喧賓奪主顶伞。
如果作者在創(chuàng)作的過程中發(fā)現(xiàn)次情節(jié)要求更強的關(guān)注饵撑，那么要對總體設(shè)計重新考慮，讓次情節(jié)變成主情節(jié)唆貌。
如果次情節(jié)與主情節(jié)沒有因果互動關(guān)系滑潘，那么就應(yīng)該刪掉次情節(jié)，否則會讓讀者游離于故事之外挠锥，感覺牽強并陷入懵境众羡。
《安娜卡列尼娜》中有一個小男人侨赡，他在整個故事中前后出現(xiàn)過八次蓖租。在托爾斯泰最初創(chuàng)作時，這個小男人是沒有的羊壹，但是當(dāng)他完成了本書回去修改時蓖宦，增加了這個角色。
當(dāng)作者完成了整個故事后油猫，站在一個更高的角度稠茂，審視全部情節(jié)時，往往會看得更加清楚。這一增加非常奇妙睬关，小男人成為一根隱藏的細線貫穿在整個故事之中诱担，可謂神來之筆。
當(dāng)我們認(rèn)真地讀完全書电爹，就會發(fā)現(xiàn)作者的良苦用心蔫仙，他用這個小男人來預(yù)示安娜的愛情悲劇是一場不可抗拒的宿命。
安娜和沃倫斯基一見鐘情的愛情丐箩，其實就是異性之間的化學(xué)反應(yīng)摇邦，托爾斯泰認(rèn)為人體的欲望是罪孽的根源，因此屎勘，他增加了新的情節(jié)來凸顯故事的主題施籍。由此可見大師級的作家在構(gòu)思作品時的不同凡響。
情節(jié)進展的三種套路
1概漱、個人進展
用以刻畫人物的關(guān)系和內(nèi)心的變化丑慎。
2、社會進展
逐漸擴大人物行為對社會的影響范圍瓤摧。
可從個人問題入手立哑，令其蔓延到外部世界，以構(gòu)建強有力的進展過程姻灶。比如王安憶的《長恨歌》铛绰。
3、象征升華
將故事意象的象征力從個別發(fā)展為普遍产喉，從具體發(fā)展抽象捂掰。如：遲子建的《白雪和烏鴉》白雪代表善良和純潔，而烏鴉代表著困境發(fā)生時曾沈，人性的深不可測这嚣。
以上三種套路，我們幾乎可以在每一部名著中看到塞俱。
高潮和結(jié)局
要把最好的留在最后姐帚，順著故事線讓劇情沖突越來越深入。比如：諜戰(zhàn)劇中障涯，潛藏最深的大特務(wù)要在最后才被挖出來罐旗。
所有故事情節(jié)的關(guān)鍵就是給予讀者他們想要的東西，但不是通過他們所期待的方式給予唯蝶。既要在情理之中九秀，也要在意料之外。
深入思考可以使故事出現(xiàn)一個極致的結(jié)局粘我，令讀者無法想象出另一個更好的可能鼓蜒，否則讀者會帶著不滿足完成閱讀，讀者希望我們把他們帶到極限，帶到所有問題都得到回答都弹、所有情感都得到滿足的地方娇豫。
最后，我們說一下上揚結(jié)局畅厢，低落結(jié)局和混雜結(jié)局锤躁。
理論上來講，讀者想要的是情感的共鳴和升華或详，三種類型的結(jié)局都可以讓讀者感到不同程度上的滿足系羞。但是現(xiàn)代人生活節(jié)奏太快，生活壓力巨大霸琴，因此椒振，上揚結(jié)局（happy ending）的故事相對更受歡迎，因為它傳遞樂觀和希望梧乘。國內(nèi)目前的電視劇多屬這一類結(jié)局澎迎。
低落結(jié)局（bad ending）故事表達人們的失落感、悲劇感和對時運不濟的悲嘆选调，這類故事如今不大受歡迎夹供，盡管許多世界名作都屬于這類。
混雜結(jié)局的故事表達人們生存狀況的復(fù)雜性仁堪，寫好了既叫好又叫座哮洽，比如：故事中主角雖然死了，他的家人卻獲得了平安弦聂，但這類故事很難駕馭鸟辅，沒有足夠強的筆力盡量少去嘗試。美國電影多采用這類結(jié)局莺葫。
下水才知魚在哪匪凉，篩過千砂始見金。以上方法捺檬，適用于開始寫故事的你再层，在閱讀時，可以幫助我們拆解作品堡纬，從而使我們對情節(jié)的設(shè)計進一步了解和掌握聂受，為今后的寫作打好堅實的基礎(chǔ)。
最后隐轩，讀和寫的過程饺饭，大部分是與自己對話，選擇學(xué)習(xí)來擺脫單調(diào)重復(fù)职车，可以讓我們充實地從夢中醒來，特別是在當(dāng)前的封閉狀態(tài)下，專心寫作可以令我們安放好自己悴灵。
