小說(shuō)的深層張力應(yīng)該來(lái)自于黑白對(duì)立之間的灰色地帶。
應(yīng)對(duì)紛雜的現(xiàn)實(shí)世界中，最簡(jiǎn)單的方法的就是將世界分為黑和白，正義和邪惡蓬网。只是最簡(jiǎn)單最省力的方法。我們都知道現(xiàn)實(shí)世界不是這么簡(jiǎn)單娜氏，但是面對(duì)問(wèn)題的時(shí)候拳缠，大多數(shù)人都選擇非善既惡，非黑即白的離場(chǎng)贸弥。大多數(shù)人為了簡(jiǎn)化問(wèn)題，主動(dòng)放棄思考能力海渊，忽略多種狀態(tài)绵疲，，只選擇黑或白兩種狀態(tài)臣疑。
這種簡(jiǎn)單的方法的確簡(jiǎn)單盔憨，正義戰(zhàn)勝邪惡，主角打敗反派讯沈。但是帶來(lái)的肯定是老套的情節(jié)郁岩，而這樣的作品帶來(lái)的后果就是：讀者一眼連作者的底褲都看見(jiàn)了。而小說(shuō)的深層張力，就是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)不完美的灰色地帶问慎，這個(gè)地帶內(nèi)沒(méi)有明確的對(duì)錯(cuò)萍摊，也沒(méi)有明顯的贏家與輸家，讓主人公陷入左右為難如叼，進(jìn)退維谷冰木，這樣才能讓作品富有張力。
但是你并不是你小說(shuō)的神仙笼恰，你并不能在自己創(chuàng)造的世界里為所欲為踊沸，而是要聽(tīng)人物的話，順自己創(chuàng)作故事的前提社证。在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)逼龟，作者是一個(gè)裁判，而不是一個(gè)神追葡。而斗爭(zhēng)的雙方是小說(shuō)中兩股相互沖突的力量腺律。一股力量要解決問(wèn)題（以主角為代表），當(dāng)然還有另一股阻力辽俗，來(lái)阻撓主角疾渣。小說(shuō)的情節(jié)都來(lái)自于劇情沖突，而發(fā)展的動(dòng)力就是不斷解決沖突崖飘。比如說(shuō)小紅帽目的是去外婆家榴捡，而大灰狼要吃了小紅帽，諸如此類沖突產(chǎn)生了有趣的情節(jié)朱浴。
“當(dāng)你創(chuàng)造了一個(gè)類型是吊圾，你創(chuàng)造了零”——司各特
每個(gè)作者都有自己的道德體系，你可能認(rèn)為翰蠢，主角是偉光正的项乒，代表著強(qiáng)大正義，從不會(huì)出錯(cuò)梁沧，代表著白檀何。反派邪惡猥瑣，殘忍狡詐廷支，代表著黑频鉴。如果你的角色是這樣的話，就會(huì)完全的陷入類型化恋拍，你寫的長(zhǎng)篇大論垛孔，相當(dāng)于什么都沒(méi)寫。
當(dāng)然你的小說(shuō)自然是從出生就帶著你的三觀施敢，你的道德體系周荐。但是如果你是想宣傳你的想法狭莱，讓別人了解你的思想，你可能比較適合寫散文概作，小說(shuō)是講述這個(gè)混亂世界異彩紛呈的故事的腋妙。
而怎樣才能避免人物類型化呢，一個(gè)最基礎(chǔ)的方法就是：讓好的別太好仆嗦，壞的別太壞辉阶。人物不可能是完美的，主角也會(huì)有缺點(diǎn)和做不到的事情瘩扼，主角的一些小缺點(diǎn)谆甜，反而會(huì)增加小說(shuō)的趣味性和隨機(jī)性。而反派也不是天生的壞集绰，反派也有自己的行為動(dòng)機(jī)规辱，而不是只是作惡，給主角制造阻力栽燕，這樣的反派只會(huì)是工具人罕袋，而不會(huì)出現(xiàn)正常的雙雄對(duì)立的效果。
