? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?? ?鹽田千春

?“人如果死了小泉，就意味著他不再存在于這個世界，但因他而有的情感肢预、記憶矛洞，這些看不到的東西卻依然存在著√逃常”

不存在中的存在沼本，是鹽田千春大部分作品中的主題。在藝術家評論里锭沟，鹽田被提及最動人的地方就是她可以讓人看到那些“看不到的東西”抽兆。

「掌の鍵」2015年威尼斯雙年展

“The Crossing ”2018? Zan Wimberley

在2015年的威尼斯雙年展上，日本藝術家鹽田千春就以她充滿震撼的方式族淮，表達了自己對“存在”本身很“私人”的見地辫红。

記憶、存在祝辣、生與死贴妻、沉默，鹽田千春在成為藝術家的25年里蝙斜，就在用這四個切面表達“自己”本身名惩。從行為藝術到裝置藝術，她從柏林走到了世界各地孕荠，愛情的甜和病痛的苦貫穿著她的生命绢片。而更重要的是，在她不斷尋找和表達自己的過程中岛琼，她也常常讓人從她的作品中感受到震撼底循，然后意識到“自己”

“你將去往何處？”（2017/2019）

以黑線順次托起抽象的帆船槐瑞，拾級而上熙涤，帆船寓意著人生的遠航，人生終有歸途，而人人又不盡相同祠挫。

2017年那槽，鹽田的藝術創(chuàng)作又向前邁進了一大步。其最新的裝置《我們要去哪里等舔？》由近300000 碼的白紗編織而成骚灸，將法國樂蓬馬歇百貨中心的地面和十層窗戶全部覆蓋。一共有150艘小船懸掛在這法國百貨中心慌植，在地面的展覽由絲線巨浪纏繞而成房間甚牲，游客可以在其中穿行。盡管船只是鹽田作品中一貫共同的主題蝶柿，但此次的裝置標志著她第一次使用白紗丈钙，以前只有黑色或紅色的紗線來創(chuàng)作裝置。

“皮膚的記憶” Memory of Skin

22件巨大的沾滿泥水的連衣裙交汤，被線牽引著從高高的房頂垂掛下來雏赦，整齊排列于展廳，靜寂而蒼涼芙扎，充滿儀式感星岗。鹽田千春將衣服視為人的第二皮膚，拖泥帶水的“切膚之痛”表明了藝術家的焦灼與憂慮戒洼。

? 白俏橘、黑、如血般的鮮紅??

“線”是鹽田在創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)手法施逾。她用長達數(shù)千米的線將船敷矫、床例获、行李箱等各種貼近生活的物品用線編織起來汉额。線所呈現(xiàn)出來的形態(tài)代表了鹽田與它們有過交集的痕跡。鹽田是美術專業(yè)的科班出身榨汤，但后來她發(fā)現(xiàn)平面上的創(chuàng)作不足以承載她的表達蠕搜，直到有一天，她意識到人本身也可以成為一幅畫收壕。

黑妓灌、白、紅——鹽田常使用到的線蜜宪，往往就是這三個顏色虫埂，它們都鮮明地代表了某種對自我堅定表達的力量

。

靜默之中／2002 2009

燒毀的鋼琴被密密麻麻黑色的線網纏繞著圃验，孤獨又凄美掉伏。鹽田千春回憶說在她9歲的時候鄰居家著火，燒毀的鋼琴讓她覺得比完好演奏動人篇章的鋼琴更為美妙

鹽田千春創(chuàng)作通常與童年受到的創(chuàng)傷、記憶有關斧散。早期的作品中供常，出現(xiàn)過最多的場景就是焚燒。那是源于藝術家小的時候鸡捐，曾目睹了鄰居家的一場火災栈暇，鋼琴在大火中燒垮的聲音讓她“念念不忘”。2000年箍镜，在她的作品中第一次出現(xiàn)被焚燒的鋼琴源祈，在后來的創(chuàng)作中，把這種對她來說刻骨銘心的記憶轉換成相對安全的可見的形式鹿寨，這是對記憶和遺忘的迷戀新博。

《beyond?memory》（2019）局部

《Uncertain?Journey》（2016）局部

《Red?and?Black》（2019）局部?

《A Room of Memory》（2009）局部

日本當代藝術家鹽田千春（Chiharu Shiota），1972年生于大阪脚草，現(xiàn)常居德國柏林赫悄，作品曾在澳大利亞、英國馏慨、美國等國家以個人展的形式展出埂淮，2015年作為日本館的代表參加了威尼斯雙年展。

鹽田千春的作品主要以記憶写隶、不安倔撞、夢、沉默等無形對象為主題慕趴，雖然是以個人經驗為出發(fā)點痪蝇，卻能通過追問自我意識、界限冕房、存在等普遍性概念吸引世界上的眾多人躏啰，最具代表性的是使用黑色與紅色的線布滿整個空間的一系列作品。

裝置作品

6つの船（6只船）

2019年

フェルト耙册、白いロープ给僵、鉄枠（毛氈，白繩详拙，鐵框）

ライフライン（生命線）

2019年

古い貨物車帝际、古い椅子、赤い毛糸（舊貨物車饶辙，舊椅子蹲诀，紅色毛線）

どこかにいる私（不知身在何處的我）

2018年

赤い毛糸、ロープ弃揽、石膏（紅毛線脯爪，繩子珊佣，石膏）

デパーチャー（剪裁器）

2018年

木製の船、赤い毛糸（木船披粟，紅毛線）

サーキュレーション（循環(huán)）

2018年

鉄枠咒锻、赤い毛糸（鐵框，紅毛線）

クロッシング（擊劍）

2018年

白い毛糸守屉、古い本（白毛線惑艇，舊書）

どこへ向かって（朝向哪里）

2018年

ワイヤー、ロープ拇泛、白い毛糸（鋼絲滨巴，繩子，白毛線）

時を超えて（超越時光）

2018年

鉄枠のピアノ俺叭、楽譜恭取、白い毛糸（鐵框的鋼琴，樂譜熄守，白毛線）

胡蝶の夢（蝴蝶的夢）

2018年

ベッド蜈垮、寢具、白い毛糸（床裕照，寢具攒发，白毛線）

平面作品

無題（無題）

2005年

水性クレヨン（水性色彩棒）

身體を支える手（支撐身體的手）

2014年

オイルパステル、糸（油粉筆晋南，線）

影視作品

地と血（地和血）

2013年

6チャンネル?ビデオ（視頻）

ウォール（華爾街）

2010年

HD DSLR ビデオ, カラー, サウンド, 16:9（視頻）

落ちる砂（落沙）

2004年

mini-DV, カラー, サウンド（視頻）

舞臺劇

神々の黃昏（眾神的黃昏）

2018年

ジークフリード（吉克齊格弗里德）

2017年

タトゥー（紋身）

2009年

松風

2011年

一直以來我都很喜歡展覽惠猿。因為我覺得只有這樣，自己才能活下去负间，所以創(chuàng)作了作品偶妖。前年，12年前的癌癥又復發(fā)了政溃，但面對死亡以及治療的痛苦我應該感恩趾访，因為這或許是上天為了讓我創(chuàng)作更多好的作品而專門為我所提供的“素材”。

這個展覽會將展出我過去25年的作品玩祟。通過展覽腹缩，我將與我的靈魂相對話屿聋，將其展現(xiàn)空扎、裸露在這個世界上。

——鹽田千春

《Reflection of?Space?and?Time》（2018）

鹽田千春《在沉睡中》2002年作

2002年在瑞士盧塞恩美術館的成名作《在沉睡中》润讥，鹽田千春用千絲萬縷的黑色棉線相互交叉转锈，纏繞在鋼管單人病床邊，而床上24位女性隨性楚殿、安詳?shù)某了榭瑤С隽艘环萏赜械陌矊帯＠w細的棉線力量占據(jù)了整個展廳，在一個明亮的空間中硬生生地營造出日本的陰翳之美砌溺。在安寧與恐懼影涉、整潔與雜亂、白與黑的對比中规伐，隱約的感受到《恐懼與顫栗》中的一句經典話語——“為不安者才能得安寧”蟹倾。

如果說《在沉睡中》是隱晦，靜默的猖闪，那么 “靈魂的顫抖”所展出的鹽田千春2008年著名作品《在沉默中》鲜棠，則是放肆嘶吼的。

鹽田千春《在沉默中》2008年

森美術館策展人片岡真実表示培慌，鹽田的那些黑線正是將對暗黑的時間豁陆、無意識的世界、冥界等不可視領域的恐懼以一種視覺化的手段將其表現(xiàn)出來吵护。因此盒音，當觀看者走入那黑線編織的大網中，同樣能親身感受到那種恐懼和不安馅而。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?END. ??