北國滄浪筑江潮
紅顏驕寿弱，一聲笑
冷眼觀世馁痴，振翼破天翱
千縷愁緒化飛雪
仇已消，恨亦凋
醉覓解索夢逍遙
太陽島簿晓，寄春宵
燕舞墨妙眶拉，風伴柳香飄
愛在心頭筆生花
落塵園，情未了
這詞是多年前的了憔儿，非常喜歡古典的文字忆植，最近看《幽夢影》看迷了，各個方面都有涉及 ，而且非常適合我這樣懶散的人讀朝刊，讀了就能夠好好運動 了耀里，不然，怎么有遠方和詩呢拾氓。
我一直以為寫《唐詩三百首》《紅玫瑰與白玫瑰》書評容易些冯挎，洋洋灑灑地寫了好多，結果咙鞍，我寫完一讀织堂，就好像不是滋味兒 。還是造詣太淺了奶陈，寫起來 易阳，什么都想往上寫。
《唐詩三百首》那一幅幅山水畫吃粒，那一場姹紫嫣紅潦俺，那樣的家國情懷，那樣的豪情萬丈徐勃，那樣深的親情友情事示，羈旅哀愁······我全都寫下來了，可是僻肖，還是覺得不夠肖爵，一下子就超過了三千多字，屬于劉老師說的自嗨呀臀脏！
《紅玫瑰和白玫瑰》也是劝堪，從好男人的人設如何崩塌，到一個人內心真正的需求揉稚，再到內心需求與社會道德規(guī)范之間的沖突秒啦，西化與本土文化之間的矛盾，選擇上的難題搀玖，再到張愛玲特別的寫作手法余境，探索人性的真實，從古到今的愛情謎題灌诅，一點點地剝下來芳来，有點喪。
張愛玲也太犀利了猜拾，怎么能夠顛覆人們篤信的愛情神話呢即舌！把說好的花好月圓，把人們心里的美滿幸福关带，全部都砸得粉碎侥涵。
她說：人總是在接近幸福的時候倍感幸福 沼撕，又總是在得到幸福進行的時候患得患失。
讀過張愛玲芜飘，你看見月亮或者鏡子 务豺，也或者看到紅嘴綠鸚哥，你都會看見大寫的張愛玲三個字嗦明。
她貌似平沉ぃ瑣碎的筆觸，用犀利地直逼人心娶牌；她那浸滿了蒼涼的文字奔浅，潛移默化地逼出寒意。
沒有一句廢話诗良，每一個字汹桦，都蘊含深意。
只能說鉴裹，張愛玲是真正的小說家舞骆。
我個性孤寒，十多歲還沒有成年的時候径荔，就讀張愛玲督禽，我覺得我理解她。
特別是讀到《夜營的喇叭》总处，讀到那一句：“于凄涼之外還感到恐懼狈惫。”
最后鹦马，聽到有人吹口哨時又說：“突然站起身來胧谈，充滿了喜悅與同情。菠红。第岖。”
心里得有多孤單试溯，如同我喜歡黑夜比白天多！喧囂過后郊酒，總會聽到夜里那些細微的聲響遇绞，讓我覺得喜悅與沉下一顆心。
知道燎窘，還是活著的摹闽！
我覺得，她居于高處不勝寒之地褐健，好像冷眼旁觀這一切付鹿，孤獨又冷靜澜汤。但其實，她還是希望有共鳴的舵匾。
她沒有機會為自己辯解俊抵。即便她個人的經歷比她的成就更廣為傳播成為茶余飯后咀嚼的談資！
張愛玲有靈坐梯，亦會冷冷地飄過吧徽诲！
這話說得多對呀！幸福進行的時候 吵血，幸福就成為了空氣一樣的東西谎替，環(huán)繞在身邊，卻不會時時感知蹋辅。
人總是這樣 钱贯，得到了就不珍惜，沒有得到的就會念念不忘侦另。
像那句喷舀，“得不到的永遠在騷動×苌觯”
你面前硫麻，有選擇的時候，就會左顧右盼樊卓；當真正地需要你拿出決斷的時候拿愧，馬上把注意力放到自己的身上，算計碌尔，自己是否會因為這樣的選擇吃虧浇辜。總是會覺得自己很了不起唾戚，覺得自己非常規(guī)矩惫谤，非常自律摇邦。對他人總是帶著一種懷疑。說到底，就是自私和不自信嚎莉。
張愛玲那時候才多大，25或者26歲折剃？
一個女孩兒啊镶奉。怎么就把生活看得那么透，把男女之間的感情和婚姻莹捡，分析的那么赤裸裸鬼吵！
佟振保，初見王嬌蕊篮赢，肥皂泡就那樣齿椅，滴到佟振保的手上琉挖，像有東西在張著嘴吸著。
這是一種什么寫作手法涣脚，是王嬌蕊的感覺還是佟振保感覺到的示辈，還是作者在那里感覺到的呢？
張愛玲真是一個老道的小說家涩澡，一個字的浪費都沒有顽耳，每個字都是一個戲。
自嗨了這么多 妙同，這是流水賬沒有中心的射富。呵呵呵
