為大家介紹了很多關(guān)于古璽方面的知識玉锌，也帶大家欣賞了很多古璽中比較有特色的印章蟀伸。今天帶來筆者清風(fēng)多年前自己仿古璽風(fēng)格刻治的印章僵闯，其中幾方為受了當(dāng)代篆刻人的啟發(fā)所治泌类。
印文“相見時難別亦難”癞谒，文出唐代詩人李商隱的《無題》，全詩詩文如下：
相見時難別亦難刃榨，東風(fēng)無力百花殘弹砚。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干枢希。
曉鏡但愁云鬢改桌吃，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路晴玖，青鳥殷勤為探看读存。
印文中的文字是甲骨文與古鉨文的混用，因為很多的字甲骨文中并沒有呕屎。“相”字與“見”字的兩目敬察，用了甲骨文的寫法秀睛。用眼睛的形象來代替其中的“目”字部。眼睛形象的中間的圓點莲祸，也與“時”字的“日”字部的圓點相呼應(yīng)蹂安⊥钟“亦”字用的是甲骨文的寫法，“亦”字在初始造字的時候田盈，表示的是腋下之意畜号，所以文字的造型是一個張開雙臂的人，腋下的兩點是一種指事的造字方式允瞧〖蛉恚“別”字的處理是借鑒了當(dāng)時在印譜中所見的一種處理方式，用簡單的筆畫述暂，和相對比較對稱的方式痹升，來穩(wěn)住整個印面的重心，使之不致于太過奔放畦韭。很多可以做平直筆畫的都做了傾斜向下的處理疼蛾，原本傾斜向下的筆畫作了微微的彎弧處理，目的是扣住印文的主題“難”艺配。一些殘破的處理察郁，或者筆畫的粗細(xì)不均的處理，尋求的是一種古樸的歲月滄桑感转唉。如今看上去比較不滿意的是邊框的處理似乎可以再做一些殘破的處理皮钠。
昨日有朋友在評論處留言，說仿漢印酝掩，應(yīng)該在文字和印邊作殘破的處理鳞芙。筆者認(rèn)為見仁見智吧，清代篆刻家黃士陵也有仿漢印或者仿古璽的印章期虾，也未見刻意的殘破原朝，那么仿古璽的作品也是如此，要根據(jù)印文的風(fēng)格和實際的情況處理镶苞，不是仿古璽就一定要做殘破的處理的喳坠。
古璽的文字風(fēng)格是比較多是古秀瑰麗的，姿肆奇逸茂蚓。與當(dāng)時諸侯國的文字不完全相同有關(guān)壕鹉，且當(dāng)時的古鉨文具有很強的地域特色。筆者的這方印所用的多為甲骨文聋涨，古鉨文的文字地域風(fēng)格更接近戰(zhàn)國時楚國的文字晾浴。
印文“多情自古傷離別”。文出北宋劉永《雨霖鈴》牍白，原詞如下：
雨霖鈴
寒蟬凄切脊凰，對長亭晚，驟雨初歇茂腥。
都門帳飲無緒狸涌，留戀處切省，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼帕胆，竟無語凝噎朝捆。
念去去，千里煙波懒豹，暮靄沉沉楚天闊芙盘。
多情自古傷離別，更那堪歼捐，冷落清秋節(jié)何陆！
今宵酒醒何處？楊柳岸豹储，曉風(fēng)殘月贷盲。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)剥扣。
便縱有千種風(fēng)情巩剖，更與何人說？
此印在印文的安排上比較規(guī)整一些钠怯，貌似很多筆畫的處理都是比較隨意的佳魔，但是留紅的界格作用還是比較清晰的』薮叮“多”字鞠鲜、“自”字、“古”字刻意的壓縮了一下断国，略小贤姆，“情”字的心字部向中間擠壓，用“古”字的斜倚稳衬，來拉近文字的相互關(guān)系霞捡，使之不會因為留空太多而顯得太過疏離；同時“心”字部也更加的接近印的中心薄疚。寫心情的詩詞碧信，扣住印文的主題，或者印文的處理與主題巧妙的呼應(yīng)街夭，有伏筆砰碴，有暗筆，有映襯板丽，才是更好的詩詞文印的處理衣式。“傷”字苹支、“離”字的處理貌似很煩亂赵讯，實則依然清晰可辨挤聘，只是這種錯亂暗喻別離是的心情吵血。欣賞的人也許無法體悟谦铃，但是作為設(shè)計印文的人要有自己的思路牢屋。
我們一直說白文印很少有界格雹拄，都是用留空來做文字的分割瓮具，那么古璽在這種處理上也是多種多樣的荧飞，但是如果你是仿古璽風(fēng)格，筆者的理解還是盡量做到字間的間隔要比筆畫的間隔大一些名党，方便辨識叹阔。本身如今大家對古文字的知識就比較少了，你在用古鉨中的奔放的方式传睹，容易有煩亂的感覺耳幢，使觀印的人的重心沒有放在欣賞印章，而是再琢磨印文到底是幾個字欧啤，都是什么字上去睛藻。對此印不是十分滿意的是邊框的處理，有的地方太過平直銳利了邢隧。
印文為“如魚得水”店印。除了文字用了甲骨文，此印最重要的仿古璽的風(fēng)格是古璽在結(jié)構(gòu)上的并離與隨機的穿插倒慧，“魚”字向上的涌動按摘，與“如”字的挪讓，為的是增強整體印文的動勢纫谅；“得”字的處理炫贤，也是筆者借鑒了一些名家作品的處理，為的是表現(xiàn)山與水照激，試圖在不改變文字的情況，帶來山和湖泊的畫面感盹牧；“得”字的下半部俩垃，也是用了古鉨中比較常見的彎曲部首的處理，一是與“魚”字呼應(yīng)汰寓，二是進(jìn)一步的加強印面的動勢口柳；“水”字的處理則是可以的筆畫粗細(xì)不勻，然后與印框相連有滑，百川匯流跃闹，活水才有魚，才有“如魚得水”。
印文“古道西風(fēng)瘦馬”望艺，文出元代馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》苛秕，原文如下。
天凈沙?秋思
枯藤老樹昏鴉找默，小橋流水人家艇劫，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下惩激，斷腸人在天涯店煞。
首先印文文字的安排，左下的“馬”字與右上的“古”字作了壓窄风钻，使其余四字在大小基本一致的情況下有一個錯位的安排顷蟀，整體的文字安排趨于勻落的處理。同時也是一種西風(fēng)起時的動勢骡技，也是古道的一種刻畫鸣个。“古”字的處理采取的是一種印眼的處理哮兰，在一些印文文字的橫豎交叉處用夸張一些的圓形來處理毛萌，在清篆刻家吳昌碩的印章中較為多見。之所以這樣的處理喝滞，也是暗暗的與原文的“夕陽西下”相呼應(yīng)阁将，增加印文的畫面感∮以猓“馬”字的處理做盅，是用了古鉨文中的“馬”字，古鉨文中“馬”字下部的四點一般用兩橫或者一橫來表示窘哈，“馬”字三橫的略微彎曲向下吹榴，亦是配合文意來做的處理。如果印文是“策馬揚鞭”滚婉，那么“馬”字的三橫會更加的平直图筹，長度也會略微的加長，且會在結(jié)尾作漸細(xì)的處理让腹。
全印只是在“古”远剩、“馬”二字古璽的風(fēng)格才體現(xiàn)的比較明顯，其他的幾字的寫法與小篆的區(qū)別不大骇窍。那么斑駁的處理亦是扣住印文蕭索的意境瓜晤，且此印印文的斑駁殘破與邊框的殘破處理還是比較恰當(dāng)?shù)摹?/p>
