《黑色政治諷喻下的特殊敘事-寄生蟲》

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導(dǎo)語：不久之前寥院，《殺人回憶》電影元兇歸案一事引起了廣大網(wǎng)民的熱議，并再次將導(dǎo)演奉俊昊帶入到大眾的視野中槽惫。本年度戛納電影節(jié)頒獎禮過后职恳，導(dǎo)演奉俊昊攜新片《寄生蟲》一舉奪得了韓國的第一個金棕櫚獎。金棕櫚獎作為歐洲三大電影節(jié)之一的最高獎項翰守，是對奉俊昊導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作實力的一個有力證明孵奶。在剛剛結(jié)束的奧斯卡頒獎儀式上，寄生蟲也一舉奪得了最佳影片蜡峰，最佳導(dǎo)演，最佳劇本等四項大獎朗恳。作為拍攝了《漢江怪物》湿颅、《雪國列車》、《殺人回憶》等優(yōu)秀影片的導(dǎo)演粥诫，新片《寄生蟲》延續(xù)了奉俊昊導(dǎo)演對本國社會政治的關(guān)注油航，并帶來了新的思考，在藝術(shù)處理上也到達(dá)了新的高度怀浆∫昵簦《寄生蟲》作為韓國特有的一種類型片“政治諷喻電影”這一類型中的一部，豐富了這一類型的內(nèi)涵执赡。影片在制作上也體現(xiàn)了高度工業(yè)化和藝術(shù)性的統(tǒng)一镰踏，達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)。

類型片的概念寓于好萊塢電影工業(yè)體系之中沙合，是其電影產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物奠伪，在國家發(fā)展的不同時期有其特殊的顏色。電影作為“意識形態(tài)腹語術(shù)”的一種，不著痕跡的傳達(dá)著時代的聲音新锈。西部片作為美國開解自我缠借，標(biāo)榜其在美洲大陸帶來現(xiàn)代文明行為的友好象征尊蚁，在20世紀(jì)初頻繁上映。而在其失去了樹立自我身份的必要時脸狸，就被時代悄然拋棄，為緊隨其后的歌舞片藐俺，科幻片等類型片所代替肥惭。在其后衍生出的不同類型中，隱匿著人們對其時代無可避免的擔(dān)憂與期待紊搪。而韓國電影類型蜜葱，也在這種趨勢下，背靠著其特有的國情生發(fā)出新的類型耀石。我們提到的“政治諷喻電影類型”就是其中的一種牵囤。

作為這一類型的電影，其本身誕生時就帶有黑色電影的意味滞伟。豐富而辛辣的隱喻貫穿在本作的明暗兩線之中揭鳞。并不像是傳統(tǒng)好萊塢影片中以單一主人公為軸心展開的故事序列，三個家庭梆奈，兩個階層的人們圍繞著“寄生-被寄生”的關(guān)系在韓國這個舞臺上演出了一場宿命般的舞臺劇野崇。

?“視點”——權(quán)力交換的白日夢

在《寄生蟲》這部影片中，基澤一家運用自己的聰明才智鉆入樸家這個肥美的肉塊里亩钟，是極富看點的一部分乓梨。這一部分中存在著大量精彩的對切鏡頭，用“視點”的巧妙切換清酥，將基澤一家如何獲取樸家信任扶镀，從被掌控的地位開始，將基澤一家步步攀升的過程展現(xiàn)的悄無聲息又耐人尋味焰轻。當(dāng)基宇初次被樸太太面試時臭觉，二人相對而坐。鏡頭從基宇身后拍攝辱志，視點集中在樸太太身上蝠筑，基宇的背影被限制在畫面的左側(cè)，樸太太作為雇傭者則占據(jù)畫面的絕大部分揩懒。隨著鏡頭的慢慢前推什乙，基宇占據(jù)的畫面越來越少，直到從畫面中消失旭从，雙人的中景鏡頭變成了樸太太臉部的特寫稳强。這一過程體現(xiàn)了樸太太主導(dǎo)力量的增強和基宇話語權(quán)的逐漸消失场仲，也暗示了“寄生-被寄生”關(guān)系是由樸太太完全主導(dǎo)的，基宇只有被選擇的權(quán)利退疫。而基婷初入樸家時渠缕，借著出色的演技和心理素質(zhì)完美地扮演了一位主修“藝術(shù)心理治療”的專業(yè)老師，這一部分的鏡頭也頗為有趣褒繁∫嗔郏基婷施展“騙術(shù)”的開始，二人就平等的分享了同一畫面空間的兩部分棒坏，身后通往地下室的廊燈忽明忽暗燕差，也引出了這個家庭的另一個“寄生者”的伏筆。在隨后的對切鏡頭中坝冕，一樣是從基婷背后拍攝樸太太徒探，但當(dāng)基婷用事先準(zhǔn)備好的臺詞點出兒子多頌童年的創(chuàng)傷遭遇時，鏡頭在樸太太過分驚訝的特寫下悄悄從基婷的左肩上方平移到右方喂窟。這就悄悄的完成了主導(dǎo)角色的轉(zhuǎn)變——基婷用語言控制住了天真的樸太太测暗，此時二人地位翻轉(zhuǎn)，樸太太成為了被觀看的對象磨澡，基婷則成為了話語權(quán)的擁有人碗啄。可以說在此刻稳摄，天真又擁有財富的樸太太被一個在網(wǎng)吧叼著煙的“地下室女孩”用演技和騙術(shù)征服稚字，兩個階層的人們權(quán)力在此對換。但騙術(shù)終歸是騙術(shù)厦酬，基澤一家成功進(jìn)入樸家的計劃還是被前管家雯光的到來撞破胆描，并帶來了更嚴(yán)重的危機。蟲潛伏在陰暗的草叢里弃锐，好不容易攀附在人類的皮膚上袄友，釋放麻醉素吸飽了血，渴望著永遠(yuǎn)寄生在人身上霹菊，但人還是會發(fā)現(xiàn)它，并用火把蟲燒死支竹。正如在影片的結(jié)尾旋廷，基宇幻想著跨越階層的鴻溝，通過賺錢將父親從地下室解救出來礼搁，但在鏡頭從基宇手上的信緩緩升起饶碘，最終定格在開始的地下室窗子時。正如那一封甚至不能發(fā)給父親的信馒吴，我們知道基宇的夢終歸是包含著希望卻無法實現(xiàn)的弗洛伊德式白日夢扎运。

明與暗的寓言

在影片的開場瑟曲，第一敘事段主要交代了基澤一家半地下室的生活環(huán)境。骯臟豪治、狹小洞拨、不見光，沒有網(wǎng)絡(luò)负拟。一家人不得不在環(huán)衛(wèi)局噴灑的殺蟲藥水中工作——一份報酬少的可憐的披薩店兼職工作烦衣。我們可以在特寫鏡頭中看到，這家的母親鐘淑曾經(jīng)獲得女子鏈球冠軍掩浙，父親基澤顯然沒有工作花吟，長子基宇屢次落榜，女兒基婷則空有美術(shù)天賦厨姚，卻因為沒錢補習(xí)而待業(yè)在家衅澈。這第一敘事組合段展示了一個可以說是貧窮的韓國家庭生存狀況，但根據(jù)電影互文的臺詞部分“韓國那么多人住在地下谬墙，把半地下室算進(jìn)來就更多了今布。”可以判斷這并不是一個家庭的個別現(xiàn)象芭梯。自1998年的外匯危機后险耀，韓國社會的就業(yè)率失業(yè)率雙低，女性人口玖喘、低學(xué)歷人口無法加入就業(yè)陣營甩牺。片中反應(yīng)的現(xiàn)象就是“寄生蟲”基澤一家與管家一家共同的訴求——找到工作。在本敘事段的末尾累奈，基宇的朋友敏赫帶來了一個給富家女兒多慧做家教的工作機會贬派，在金錢的馭使下，基宇作為“寄生蟲”的頭部澎媒，成為了鉆入樸家的頭一站搞乏。

在基澤一家順利地成功依附于樸家之際，四人在一個雷雨交加的夜晚占據(jù)了樸家的房子戒努。但正如前文所說请敦，基婷與樸太太揭示出兒子多頌的創(chuàng)傷往事時，危機就已經(jīng)埋下伏筆储玫。此時門鈴作響侍筛，另一家“寄生蟲”的秘密被揭示出來。新的危機——在樸家回歸前隱藏“寄生”的秘密無疑是本片敘事分裂的開端撒穷。此前的敘事序列以線性敘事為主匣椰，而多線敘事的開始，使影片明與暗間的溝渠逐漸加深端礼，“寄生”與“被寄生”的命運走向宿命般的分立禽笑∪肼迹“地下室寄生蟲”雯光的丈夫?qū)⑹种械陌l(fā)送開關(guān)比作“北韓的導(dǎo)彈開關(guān)”。無論是雯光被基澤一家誤殺佳镜，還是終篇雯光丈夫在宴席上的復(fù)仇殺戮僚稿。都根源于雯光丈夫的發(fā)言“我總覺得我是在這里出生的⊙樱”這個比喻是耐人尋味的贫奠。基澤一家和雯光一家為了爭取“寄生權(quán)”的廝殺是某種意義上的同室操戈望蜡，正如朝鮮與韓國唤崭，被一條38線分割的國土，是同一個民族的悲劇脖律。在這場廝殺中谢肾，基澤一家看似的勝利也僅僅保持了表面的和諧，一家人把秘密藏在桌下小泉，聽任桌上傳來樸太太歡愛的聲音卻一動也不敢動芦疏。此時的桌面隱隱成為了兩個階層家庭的38線。當(dāng)疲憊的基澤一家回到家中微姊，發(fā)現(xiàn)家已經(jīng)被暴雨毀滅酸茴。第二天，安然無恙的樸太太邀請一家人開慶生派對的行為在基澤面前自然就顯得面目可憎兢交。不知道暴雨是否與那場金融風(fēng)暴有關(guān)薪捍，無數(shù)個韓國家庭就和基澤與雯光一家一樣，保不住風(fēng)雨中的茅草屋配喳，還要面對財閥們開慶生派對的從容酪穿。在生日派對上，無法調(diào)和的明與暗晴裹，最終殺死了三個家庭被济。而見證著這一切的南宮賢子建造的房子，在血濺當(dāng)場的一地雞毛過后隱藏了所有的秘密涧团，繼續(xù)靜靜地佇立只磷。

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結(jié)語

在本片大獲成功，口碑甚佳的背后泌绣，我們應(yīng)當(dāng)聽到奉俊昊導(dǎo)演的聲音喳瓣。這不是在歌唱矛盾的消解與隱藏，而是敲擊著堅定的鼓點赞别，進(jìn)行揭露與反抗。