旅途是一個很好的講故事方式航徙，在旅途中，無論遇到什么樣的人陷虎，什么樣的事到踏，都會顯得自然合理。
尤其是車站那一段尚猿，當你覺得人情溫暖時窝稿，忽然沒有一個人愿意伸出援手，當你覺得人心冷漠時凿掂，忽然又遇到那么好的人伴榔。世事復(fù)雜，世事無常庄萎。
影片很日本踪少，那種事物終將逝去的嘆息，那種慣有的云淡風輕的悲傷和快樂惨恭。
即使再次遇見旅途中的人秉馏，最后也會分別。
或許一直以為小男孩是主角脱羡，雖然有提過他的名字是正男萝究，仍然會在大叔說自己叫菊次郎的時候愣一下。
是菊次郎的夏天啊锉罐。
是啊帆竹，與其說是孩子在玩，總覺得是叔叔在玩脓规，為了孩子栽连，自己也玩得很開心。
與其說叔叔是孩子的天使，不如說兩個人在互相守護秒紧。
影片以孩子的視角講述了這一切绢陌，總讓人覺得主角是孩子。最后可以說是反轉(zhuǎn)的這一點熔恢，卻又十分合理脐湾。
記得聽說過日本的作品里常有“羈絆”這一概念，之前看小偷家族有一點體會叙淌，這次又有一些秤掌。
海邊，正男跑上去拉起菊次郎的手鹰霍，就好像結(jié)了一個羈絆一樣闻鉴。不是有著血緣關(guān)系的親人，卻是這個夏天里的父子茂洒。
立入禁止
