春曉處處聞啼鳥
——詠春啼古詩(shī)詞賞析（上）
王傳學(xué)
春回大地蒋困，春意盎然，在百花盛開的春光里零院，有一種大自然的天籟之音讓我們興奮不已村刨，那就是春鳥的啼鳴之聲。春啼是春天的典型意象之一打洼，在古詩(shī)詞中，春啼意象常在描繪春景的詩(shī)句中出現(xiàn)炫惩，成為表現(xiàn)詩(shī)人情感的點(diǎn)睛之筆阿浓。
在表現(xiàn)春啼之美的古詩(shī)詞中，最廣為人知的當(dāng)屬唐代詩(shī)人孟浩然的《春曉》：
??????? 春眠不覺曉筋蓖，處處聞啼鳥扭勉。
?????? ?夜來(lái)風(fēng)雨聲苛聘，花落知多少设哗。
這首詩(shī)是詩(shī)人隱居鹿門山時(shí)所作两蟀，意境十分優(yōu)美。詩(shī)人抓住春天早晨剛剛醒來(lái)時(shí)的一瞬間展開描寫和聯(lián)想战虏，生動(dòng)地表達(dá)了對(duì)春天的熱愛和憐惜之情烦感。
詩(shī)的前兩句寫詩(shī)人因春宵夢(mèng)酣膛堤，天已大亮了還不知道，一覺醒來(lái)绿渣，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴中符。詩(shī)人惜墨如金誉帅，僅以一句“處處聞啼鳥”來(lái)表現(xiàn)充滿活力的春曉景象右莱。但人們由此可以知道隧出，就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩(shī)人喚醒阀捅，可以想見此時(shí)屋外已是一片明媚的春光饲鄙，可以體味到詩(shī)人對(duì)啼鳥的喜愛。正是這可愛的春曉景象帆谍，使詩(shī)人很自然的轉(zhuǎn)入三轴咱、四句的聯(lián)想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風(fēng)雨聲朴肺，現(xiàn)在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯(lián)系詩(shī)的前兩句西土，夜里這一陣風(fēng)雨當(dāng)是輕風(fēng)細(xì)雨鞍盗，它把詩(shī)人送入香甜的夢(mèng)鄉(xiāng)，把清晨清洗得更加明麗肋乍。但它畢竟搖落春花住拭，帶走春光历帚，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩(shī)人對(duì)春光流逝的淡淡惋惜以及無(wú)限遐思谱煤。
在寫景上禽拔，詩(shī)人只選取了春天的一個(gè)側(cè)面室叉。春天茧痕，有迷人的色彩踪旷，有醉人的芬芳豁辉，詩(shī)人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆气破，寫春之聲：那處處啼鳥现使，那瀟瀟風(fēng)雨旷痕。鳥聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動(dòng)聽，是美的渗稍。加上“處處”二字，啁啾起落报强，遠(yuǎn)近應(yīng)和秉溉，就更使人有置身山陰道上碗誉、應(yīng)接不暇之感。春風(fēng)春雨弄跌，紛紛灑灑铛只，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢(mèng)般的迷蒙意境淳玩，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩(shī)人在室內(nèi)的耳聞谋竖，然而這陣陣春聲卻現(xiàn)出了無(wú)邊春色圈盔，把讀者引向了廣闊的大自然悄雅，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛漫春光众眨，這是用春聲來(lái)渲染戶外春意鬧的美好景象娩梨。這些景物是活潑跳躍的览徒，生機(jī)勃勃的。它寫出了詩(shī)人的感受纽什，表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和對(duì)大自然的熱愛躲叼。
? ? 再看唐代詩(shī)人王維的《鳥鳴澗》：
????? ??人閑桂花落枫慷，夜靜春山空。
?????? ?月出驚山鳥探孝，時(shí)鳴春澗中神帅。
鳥鳴澗，是一處風(fēng)景極其優(yōu)美的地方元镀。這首詩(shī)描寫的是春山夜晚異常幽靜的景象。詩(shī)的大意說：在寂靜沒有人聲的環(huán)境里讨永，桂花（四季桂）自開自落遇革，好像可以感覺到桂花落地的聲息萝快。夜靜更深的時(shí)候，景色繁多的春山旋恼，也好似空無(wú)所有奄容。月亮剛出，亮光一顯露蜀细，驚動(dòng)了樹上宿的小鳥奠衔，它們?cè)诖簼局胁粫r(shí)地鳴叫幾聲塘娶。
在這春山中，萬(wàn)籟都陶醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧?kù)o里了难捌。因此鸦难，當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷击敌，帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候拴事，竟使山鳥驚覺起來(lái)。鳥驚衡瓶，當(dāng)然是由于它們已習(xí)慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激关面。但月光之明亮十厢，使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生變化，亦可想見所謂“月明星稀缩抡，烏鵲南飛”（三國(guó)?曹操《短歌行》）的情景缝其。但王維所處的是盛唐時(shí)期徘六，不同于兵荒馬亂、連鳥獸也不免惶惶不安的建安時(shí)代漠其。王維的“月出驚山鳥”竿音，大背景是安定統(tǒng)一的盛唐社會(huì)，鳥雖驚柴信，但絕不是“繞樹三匝宽气，無(wú)枝可依”。它們并不飛離春澗绪氛，甚至根本沒有起飛枣察，只是在林木間偶爾發(fā)出叫聲”酆郏“時(shí)鳴春澗中”宛琅，它們與其說是“驚”嘿辟，不如說是對(duì)月出感到新鮮。因而英古，如果對(duì)照曹操的《短歌行》昙读，在王維這首詩(shī)中，倒不僅可以看到春山由明月唠叛、落花艺沼、鳥鳴所點(diǎn)綴的那樣一種迷人的環(huán)境蕴掏，而且還能感受到盛唐時(shí)代和平安定的社會(huì)氣氛。王維在他的山水詩(shī)里挽荡，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境定拟，該詩(shī)也是這樣逗嫡。而“人閑”二字說明周圍沒有人事的煩擾，說明詩(shī)人內(nèi)心的嫻靜，更突出了人與自然的融合勺三。但是添加了花落吗坚、月出呆万、鳥鳴這些動(dòng)的景物谋减，使詩(shī)顯得富有生機(jī)而不枯寂扫沼，同時(shí)又通過動(dòng)缎除，更加突出地顯示了春澗的幽靜∩椅“蟬噪林逾靜轰坊，鳥鳴山更幽”（南朝?王籍《入若耶溪》），這里面是包含著藝術(shù)辯證法的粟害。????
? ? 唐代大詩(shī)人杜甫《江畔獨(dú)步尋花》中的鶯啼我磁，很有情意：
?????? ?黃四娘家花滿蹊驻襟，
千朵萬(wàn)朵壓枝低。??????????? ?????????????????????????????
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞郁副，
自在嬌鶯恰恰啼存谎。
? ? ? ?唐肅宗上元元年（公元760年）肥隆，杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都恰聘，在西郊浣花溪畔建成草堂晴叨，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢初厚。春暖花開時(shí)節(jié)孙技，他獨(dú)自在江畔散步賞花绪杏，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首势似。
首句“黃四娘家花滿蹊”僧著，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)盹愚。“蹊”是小路毅舆∮冢“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了悦即。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”辜梳，“千朵萬(wàn)朵”形容數(shù)量之多泳叠。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切宗挥、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多蛤吓，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚恕＿@句是上句“滿”字的具體化锅棕。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”裸燎，“留連”是形容蝴蝶飛來(lái)飛去舍不得離開的樣子泼疑。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳，其實(shí)詩(shī)人也被萬(wàn)紫千紅的春花所吸引而留連忘返移稳。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”会油，“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)》妫“恰恰啼”是說正當(dāng)詩(shī)人前來(lái)賞花時(shí)，黃鶯也在鳴叫胶征。只因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心歡愉弧烤，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱蹬敲。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法急波。由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法瘪校，使物我交融，情景相生泣懊，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更親切有味鸠真。
同期杜甫還寫有《絕句四首》，其中也寫到春啼：
??????? 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳卡啰，
一行白鷺上青天。
??????? 窗含西嶺千秋雪振湾，
門泊東吳萬(wàn)里船亡脸。
此詩(shī)以一副富有生機(jī)的自然美景切入梗掰，仿佛給人營(yíng)造出一個(gè)清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句摧茴，詩(shī)人從不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫埂陆。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇购裙、萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色躏率。黃鸝的啼叫民鼓，給人一種清脆、悅耳之感夯到。早春時(shí)節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上耍贾，成雙成對(duì)的黃鸝在歡唱，好一片具有喜慶氣味的生機(jī)荐开！而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī)胆敞；下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫大自然的生氣：晴空萬(wàn)里，一碧如洗仍翰，白鷺在此清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適越平，還有一種向上的奮發(fā)秦叛，此著一“上”字之妙瀑粥。此兩句，以“黃”襯“翠”避咆，以“白”襯“青”查库，色彩鮮明黄琼，更托出早春生機(jī)勃發(fā)的氣息。首句還寫到黃鸝的啼鳴围苫，對(duì)這幅生機(jī)盎然弛矛、絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫，而這種有聲有色的手法丈氓，就增加了生機(jī)之盎然强法。再者饮怯，首句的寫黃鸝居柳上而鳴嚎研，與次句寫白鷺的飛翔上天临扮，其間的空間開闊了不少，由下而上贪壳，由近而遠(yuǎn)蚜退，使詩(shī)人所能看到的能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛蚂且。
? ? 后兩句有山有水幅恋，還有固定的草堂和行走的船只，這是一幅山水畫识埋，把自然美與生活美和諧地表現(xiàn)出來(lái)窒舟。由于白鷺的振翅高飛诵盼，才使詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺到有“千秋雪”的“西嶺”。嶺上積雪陳年不化洁墙，所以稱之為“千秋”戒财。一個(gè)“含”字饮寞，把西嶺恰到好處地嵌鑲在窗框之中列吼，成為一幅永恒的風(fēng)景畫寞钥。由于“黃鸝鳴翠柳”這一聽覺形象的引發(fā)陌选，使詩(shī)人瞥見了“門泊東吳萬(wàn)里船”的風(fēng)景畫咨油。西嶺之雪雖說極遠(yuǎn)，但從窗中望去役电，給人一種雖遠(yuǎn)實(shí)近的感覺；東吳的船雖說很近宴霸，但因其沿江過峽來(lái)自萬(wàn)里之遙的東吳瓢谢，就給人雖近實(shí)遠(yuǎn)的感受驮瞧。白色的“雪”與絳紫色的“船”、黃鸝的“黃”與翠柳的“綠”采郎、青天的“青”與白鷺的“白”相互搭配狂魔，濃淡各宜，冷暖相間整份，色彩斑斕烈评，繽紛多姿犯建。
這首詩(shī)句句寫景，句句含情竿开，詩(shī)人寓情于景，感情基調(diào)相同德迹，使不同色彩胳搞、不同氣氛的兩種畫面構(gòu)成一個(gè)完整的境界，不僅在藝術(shù)上顯示出巨大的魅力肌毅，在美感上也給人一種享受悬而。
唐代詩(shī)人孟浩然在《春中喜王九相尋》寫春景：
二月湖水清，家家春鳥鳴袭蝗。
林花掃更落到腥，徑草踏還生。
? ? 寫湖水清澈乡范，林花飄落晋辆，徑草叢生宇整，家家春鳥啼鳴，好一幅春意盎然涩哟、充滿勃勃生機(jī)的仲春美景圖盼玄！
再看唐代詩(shī)人元稹的《晚春》：
晝靜簾疏燕語(yǔ)頻埃儿，
雙雙斗雀動(dòng)階塵。
柴扉日暮隨風(fēng)掩威鹿，
落盡閑花不見人。
寫燕子頻語(yǔ)忽你，麻雀鬧斗科雳，風(fēng)掩柴扉脓杉，閑花飄落，一派暮春景象尿赚。燕雀的語(yǔ)斗凌净，給冷落的春景增添了生機(jī)活力。
以春啼現(xiàn)春景冰寻，在詩(shī)中隨處可見丑婿。如南朝詩(shī)人謝朓《晚登三山還望京邑》的“喧鳥覆春洲羹奉，雜英滿芳甸”约计，寫喧鬧的鳥兒落滿了春天的沙洲煤蚌，各種各樣的花開滿了郊外的原野，展現(xiàn)了生機(jī)盎然的春景筒占。唐代大詩(shī)人白居易《錢塘湖春行》中寫早春：“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹蜘犁，誰(shuí)家新燕啄春泥〉寂”鶯在歌埃唯，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機(jī)止毕。黃鶯和燕子都是春天的使者滓技，黃鶯用它婉轉(zhuǎn)流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊令漂；燕子穿花貼水丸边，銜泥筑巢妹窖，又啟迪人們開始春日的勞作。
春鳥本無(wú)情共苛，啼鳴純自然隅茎。但在不同經(jīng)歷的詩(shī)人聽來(lái)嫉沽，似乎有著不同的情感色彩。唐代詩(shī)人李商隱《天涯》中的鶯啼堂竟，被詩(shī)人寄予殷切期望：
??????? 春日在天涯出嘹，天涯日又斜咬崔。
??????? 鶯啼如有淚，為濕最高花娶聘。
日暮西斜，詩(shī)人身在天涯铆农，聽見了春鶯啼叫墩剖，感到聲聲啼鳴里隱隱含淚夷狰。詩(shī)人不由得說：黃鶯啊沼头，請(qǐng)你幫我做一件事情吧：趁著春花未凋进倍，如果你真的有淚猾昆，就替我去潤(rùn)濕春日枝頭最高的那一朵花吧——替我去訴說垂蜗，去感動(dòng)遙不可及的那一個(gè)人。此詩(shī)寫天涯淪落烘苹，又值春殘日暮蝇刀，人有情而鳥無(wú)意吞琐，傷春傷時(shí)又自傷身世然爆。內(nèi)心的意緒如此悲涼站粟，說出來(lái)的詞句卻如此明艷，寥寥二十個(gè)字曾雕，意味無(wú)窮盡奴烙。有人評(píng)道，你看《天涯》這樣的詩(shī)，“不必有所指切诀，不必?zé)o所指揩环，言外只覺有一種深情》牵”（清?屈復(fù)《玉溪生詩(shī)意》）他有所指丰滑，無(wú)所謂，你不必知道倒庵；他無(wú)所指，無(wú)所謂郁妈，不一定非有寄托。你只要讀完這二十個(gè)字剧腻，心中感受到那種深情就夠了。
? ? 唐代詩(shī)人李華《春行即興》中的鳥啼儒旬，有著深沉的時(shí)代之感：????????
??????? 宜陽(yáng)城下草萋萋竖般，
澗水東流復(fù)向西艰亮。
??????? 芳樹無(wú)人花自落，
春山一路鳥空啼侄非。
這是一首寫景小詩(shī)者疤。詩(shī)人春天經(jīng)由宜陽(yáng)時(shí)，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|窥翩，即興抒發(fā)了國(guó)破山河在、花落鳥空啼的愁緒。
宜陽(yáng)扒怖，縣名低散，在今河南省西部稽鞭，洛河中游，即唐代福昌縣城吩抓。唐代最大的行宮之一─連昌宮就坐落在這里降瞳。境內(nèi)女兒山是著名的風(fēng)景區(qū)，山上有蘭香神女廟，山中古木流泉锹安，鳥語(yǔ)花香，景色妍麗，是一座天然的大花園。它年年都吸引著皇室室琢、貴族、墨客、游人前來(lái)觀賞竿报。然而花履，在安史之亂中济瓢，這里遭到嚴(yán)重破壞，景象荒涼嚎朽。此詩(shī)寫于安史之亂平息后不久。
“宜陽(yáng)城下草萋萋”，詩(shī)人站立城頭觀賞景致粗蔚，只見大片土地荒蕪肤寝，處處長(zhǎng)滿了茂盛的野草。接著找筝，一筆便把人們的視野帶到了連昌宮和女兒山一帶：“澗水東流復(fù)向西溉瓶⊙吣穑”太平時(shí)期，登上那武后碉咆、玄宗曾走過的“玉真路”，不僅可以觀看“鳴流走響韻，含笑樹頭花”的美景，而且也會(huì)看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬(wàn)頃良田地啰。但現(xiàn)在，這里清冷冷的山泉卻再?zèng)]人汲引灌溉，而是任其“東流復(fù)向西”了。昔日這里的香竹僵闯、古柳、怪柏标沪、蒼松违寞，無(wú)處不吸引著眾多的游客挡闰；而今射众，且莫說那些罗洗，就是紅顏吐芳的春花贩绕，也早已無(wú)人欣賞了娇哆〔颍“芳樹無(wú)人花自落”锻梳，這里強(qiáng)調(diào)“無(wú)人”二字荆永，便道出了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的感慨骂删，說明經(jīng)過安史之亂，再也無(wú)人來(lái)此觀賞，只好任其自開自落罷了！“春山一路鳥空啼”，春山一路，不禁使人想象到山花爛漫、鳥語(yǔ)宛轉(zhuǎn)的佳境专肪，但著以“空啼”二字芽死，卻成了以樂寫哀落萎，以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒涼；這里不僅再也見不到那么多的游人墨客，而且連耕農(nóng)、樵夫、村姑都不見了绵估》熳螅“自落”、“空啼”相照應(yīng)，寫出了詩(shī)人面對(duì)大好山河的多少寂寞之感啊蚯妇！
詩(shī)中雖然寫的是綠草、芳樹、山泉、鳥語(yǔ)源葫，都是一些宜人之景床未，但是這些景色都是為襯托詩(shī)人凄涼的心境服務(wù)的，它充分顯示了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的深沉嘆惋。
同樣的深沉嘆惋窥淆，也出現(xiàn)在晚唐詩(shī)人韋莊的《臺(tái)城》中：
??????? 江雨霏霏江草齊汁咏，
六朝如夢(mèng)鳥空啼。
??????? 無(wú)情最是臺(tái)城柳，
依舊煙籠十里堤境蔼。
? ? 這是一首憑吊六朝古跡的詩(shī)瞒爬。前兩句寫臺(tái)城春雨蒙蒙，春草茂盛者祖，六朝的事跡已如夢(mèng)幻饶氏，只有鳥兒啼鳴雇逞，好像在憑吊興亡粟耻⌒銮荩“六朝”指吳、東晉链方、宋究珊、齊怀吻、梁、陳紫皇，都建都金陵。六朝統(tǒng)治時(shí)間短暫，政治混亂，使人感傷撕攒。后二句用柳樹的蓬勃茂密握侧，反襯臺(tái)城的一片荒蕪状知，用柳樹的無(wú)情西设，反襯詩(shī)人的傷感贷揽。
詩(shī)人在憑吊古跡時(shí)流露出濃重的對(duì)時(shí)事的感傷情緒印屁。詩(shī)人身處晚唐恰力，此時(shí)的唐王朝全面走向衰落叹洲，昔日的繁華已蕩然無(wú)存，如夢(mèng)一場(chǎng)栈妆，取而代之的是兵荒馬亂民不聊生胁编。詩(shī)人憑吊臺(tái)城古跡，回顧六朝舊事鳞尔，今之視昔如來(lái)者視今嬉橙，六朝先盛后衰的命運(yùn)使詩(shī)人聯(lián)想到唐王朝，懷古傷今寥假。
