藏于上海博物館的這幅《牡丹圖》封字，是明代畫家陳鶴唯一的館藏作品。太湖石以疾筆鉤勒耍鬓，水墨暈染阔籽，枯筆點厾。然后用細(xì)筆短線隨意描出草叢牲蜀。牡丹花笆制、葉純以墨色暈染，以水洗出花瓣重重的繁復(fù)之感涣达。墨韻生動在辆，清新不俗，別具一格度苔。這種大寫意水墨畫法在我們今天看來似乎并不陌生匆篓，因為在徐渭、揚州八怪林螃、吳昌碩乃至齊白石的作品中奕删，我們已經(jīng)熟悉了這種恣肆野逸的大寫意風(fēng)格。沒錯疗认，并不為人們所熟知的明代畫家陳鶴完残，正是這些我們所熟悉的大寫意花鳥畫的源頭。
揚州八怪之一的鄭板橋?qū)π煳拈L非常敬服,曾刻一印,自稱“青藤門下走狗”横漏。齊白石在提到徐渭時曾說：“恨不生三百年前谨设，為青藤磨墨理紙《薪剑”徐渭的寫意花卉驚世駭俗扎拣，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似二蓝，自成一家誉券，創(chuàng)水墨寫意畫新風(fēng)，與陳道復(fù)并稱“青藤刊愚、白陽”踊跟，對后世的影響極大。而徐渭最早的老師鸥诽，正是陳鶴商玫。徐渭的狂放率意的大寫意花鳥畫，也正是源出陳鶴牡借。
史籍關(guān)于陳鶴的記載拳昌，散見于《紹興志》、《徐文長集》钠龙、《明畫錄》炬藤、《無聲詩史》、《明史魏元傳》俊鱼、《列朝詩集小傳》刻像。歸納起來大致如下：
陳鶴（1504-1560）字鳴野，一作鳴軒并闲，一字九皋，號海樵谷羞，一作海鶴帝火，又作水樵生，山陰（今浙江紹興）人湃缎。穎悟絕群犀填，年十馀，已知好古嗓违。置奇帙名貼日夜誦覽九巡。十七襲祖蔭得百戶，郁郁負(fù)奇疾蹂季，棄官著山人服冕广。為古詩文、騷賦偿洁、詞曲撒汉、草書、圖畫涕滋，能盡效諸名家睬辐，間出已意，工贍絕倫。真書得晉人位置法溯饵，頗有韻侵俗，第太肥乏鋒穎，自云：出鐘繇丰刊。其徑四五寸以上者隘谣，勁秀絕倫。草效狂素藻三，亦枯硬洪橘，結(jié)構(gòu)未密。又善畫水墨花草棵帽，獨出己意熄求，最為超絕。山水殊草草逗概。著海樵集弟晚。卒年五十八以上。
談到徐渭和陳鶴的關(guān)系逾苫，大多數(shù)的文章都提到了“越中十子”卿城。
據(jù)《紹興府志》稱：“渭與蕭柱山勉、陳海樵鶴铅搓、楊秘圖珂瑟押、朱東武公節(jié)、沈青霞煉星掰、錢八山楩多望、柳少明文，及諸龍泉氢烘、呂對明稱越中十子怀偷。”
所謂“越中十子”其實是明代的一個民間文人社團(tuán)播玖。嘉靖十七年椎工，時任禮部尚書嚴(yán)嵩，揣摩上意蜀踏，反對自由講學(xué)维蒙，借口書院耗財擾民又一次盡毀天下書院∨д叮稽山書院被搗毀后木西，王陽明的兩位嫡傳弟子：季本和王畿，建立了流動課堂——鑒湖畫舫随静“饲В“越中十子”就是王門二代主力。這些文人們經(jīng)常聚會于紹興城的私人府邸恋捆，或是酒樓畫舫照皆，高談闊論時事、作詩沸停、潑墨丹青膜毁。越中十子和唐宋派的詩文觀不謀而合，對近百年復(fù)古潮流起到了一種突破的作用愤钾。徐渭繪畫藝術(shù)思想中的憤世嫉俗和叛逆風(fēng)格瘟滨，其實就是越中十子文學(xué)觀念的延伸。
徐渭學(xué)習(xí)廣泛能颁，拜師較多杂瘸，從管士顏學(xué)唐詩、陸如岡學(xué)時文伙菊、陳良器學(xué)古琴败玉、王政學(xué)琴畫、彭應(yīng)時學(xué)劍術(shù)镜硕、季本學(xué)心學(xué)运翼、陳鶴學(xué)戲曲及繪畫、楊珂學(xué)書法兴枯，其他老師汪應(yīng)軫血淌、蕭鳴鳳（徐渭同鄉(xiāng)）、沈煉（徐渭同鄉(xiāng)财剖，近宗族姊姐夫）等六剥。“越中十子”中幾乎沒有官僚峰伙，可能是因為社會壓抑和心中苦悶的原因，也或許有刻意模仿古代所謂真名士的做派该默，這些人大都性格狂放瞳氓，不拘小節(jié)，放蕩不羈栓袖。但是匣摘，他們卻是當(dāng)時中國一流的文學(xué)家和藝術(shù)家。比如陳鶴裹刮，有人這樣評價：“為古詩文音榜、騷賦、詞曲捧弃、草書赠叼、圖畫擦囊，能盡效諸名家，間出已意嘴办，工贍絕倫瞬场。真書得晉人位置法，頗有韻涧郊，勁秀絕倫贯被。草效狂素，亦枯硬妆艘，結(jié)構(gòu)未密彤灶。又善畫水墨花草，獨出己意批旺，最為超絕”幌陕。在這幾個人中，徐渭最佩服的就是陳鶴朱沃“危可能性格和愛好相近。所以逗物，他們走得也近搬卒。徐渭愛好書法和繪畫，以及早期的一些風(fēng)格翎卓，與陳鶴有很大關(guān)系契邀。
