前言
上文說了耸弄，王力教授在《漢語詩律學》引用了清朝學者仇兆鰲的說法：
沈約標律詩八病，有平頭卓缰、上尾计呈、蜂腰、鶴膝等名征唬，不可不知捌显，若為“大韻、小韻总寒、旁鈕扶歪、正鈕”尚非所重。
看了昨天的文章《詩詞創(chuàng)作不可不知的四聲八病 10分鐘搞懂平頭與上尾》摄闸，應該明白击罪，平頭和上尾不僅是不可不知，而且不可不會贪薪。因為在學習格律的基礎知識時，會發(fā)現(xiàn)沈約“平頭與上尾”的理論研究在格律化的過程中起到了重要作用眠副。唐人的格律詩確實是避免了“平頭與上尾”画切。
八病除了前兩項，還有六泊雅隆：蜂腰霍弹、鶴溪、大韻娃弓、小韻典格、旁鈕、正鈕台丛，下面一一道來耍缴。今天探討一下八病的第三項：蜂腰。
首先要強調的是挽霉，文中的“同聲”防嗡，不是指相同的聲母，而是指四聲平上去入侠坎，同聲就是同為上聲蚁趁、同為去聲、同為平聲实胸、同為入聲四種情況他嫡。
三番官、蜂腰
1、 蜂腰的定義
關于蜂腰钢属，看看空海法師的解釋：
蜂腰詩者徘熔，五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲署咽。言兩頭粗近顷，中央細，似蜂腰也宁否。詩曰：“青軒明月時窒升，紫殿秋風日，瞳隴引夕照慕匠，晻曖映容質饱须。”又曰：“聞君愛我甘台谊，竊獨自雕飾蓉媳，”又曰：“徐步金門出，言尋上苑春锅铅±疑耄”
釋曰：凡句五言之中，而論蜂腰盐须，則初腰事須急避之玩荠。復是劇病。若安聲體贼邓，尋常詩中阶冈，無有免者。
空海舉例子的這首詩塑径，是南朝 虞炎的《詠簾詩》女坑，這是一首仄韻的五言古體詩：
青軒明月時，紫殿秋風日统舀。曈昽孔光暉匆骗，晻曖映容質。清露依檐垂誉简，蛸絲當戶密绰筛。褰開誰共臨，掩晦獨如失描融。
按照這首詩來說铝噩，第一句：平平平仄平蜂腰，五言詩一句之中，第二個字“軒”與第五個字“時”不可以同聲骏庸，再看第二句“平平仄平平”第二個字與第五個字也都是平聲毛甲。這麻煩了，為什么具被？ 因為后來的格律詩是很難避免蜂腰病的玻募。
2、君與甘不是蜂腰一姿，獨與飾是蜂腰
空海下面又說了：
或曰：“君”與“甘”非為财哌帧；“獨”與“飾”是病叮叹。所以然者艾栋，如第二字與第五字同去上入，皆是病蛉顽，乎聲非病也蝗砾。此病輕於上尾，鶴膝携冤，均於平頭悼粮，重於四病，清都曾棕，師皆避之扣猫。已下，四病翘地，但須知之苞笨，不必須避。
空海又引用其他人的說法：有人說了子眶，“聞君愛我甘,竊獨自雕飾”中，君與甘不是蜂腰序芦，獨與飾是蜂腰臭杰。為什么這樣說呢？因為谚中，第二個字和第五個字同是上去入的話渴杆，就是蜂腰。 老街味道看到這里宪塔，大家是不是有點糊涂了磁奖？
獨與飾都是入聲，按照蜂腰理論某筐，確實是蜂腰比搭；但是君與甘為什么不是蜂腰呢？這兩個字今天看都是平聲南誊，而且都是陰平（一聲）身诺，難道是因為蜜托，這兩個字在唐朝或者齊梁時期一個是陰平一個是陽平嗎？老街沒有找到理論依據(jù)霉赡，如果明白人橄务，歡迎留言指點。
3穴亏、什么是一句中之上尾蜂挪？
再看看空海下面又說什么：
劉氏曰：“蜂腰者，五言詩第二字不得與第五字同聲嗓化。古詩曰：‘聞君愛我甘棠涮，竊獨自雕飾’是也。此是一句中之上尾蟆湖。沈氏云故爵；‘五言之中，分為兩句隅津，上二下三诬垂。凡至句末，並須要殺伦仍〗峋剑’即其義也。
昨天講了上尾充蓝，是指兩句詩的結尾不能同聲隧枫。在這里劉氏說一句中的上尾，是指五言詩按照節(jié)奏分為二谓苟、三結構官脓。聞君---愛我甘，竊獨---自雕飾涝焙，把一句分成2卑笨、3結構的類似于兩句，所以說是“一句中的上尾”仑撞。 看看空海下面又說了什么赤兴？
4、蜂腰不僅存在于詩中
劉滔亦云：‘為其同分句之末也隧哮。其諸賦頌桶良，皆須以情斟酌避之。如阮瑀《止欲賦》云：“思在體為素粉沮翔，悲隨衣以消除陨帆。”即“體”與“粉”、“衣”與“除”同聲是也歧譬。
劉氏叫做劉滔岸浑，是南北朝梁中后期的聲律學者，他說除了詩以外瑰步，其他賦頌（都是韻文）也要注意蜂腰的問題矢洲。
5、蜂腰的疑惑蜂腰是格律詩常見之病嗎缩焦？
在后來的格律詩中读虏，四種句式：仄仄平平仄，平平仄仄平袁滥、平平平仄仄盖桥、仄仄仄平平。前兩個句式很明顯都是蜂腰之病题翻。
揩徊，平平仄仄平。這兩個句式中第一個句式嵌赠，第二個字和第五個字都是仄塑荒，為了避免蜂腰之病，可以采取不同的仄姜挺，上亩鬼、去咧党、入分別對應括丁；平平仄仄平第二個句式只好用陰平鸯檬、陽平來區(qū)別。我們看看以下的例子词渤，
1）杜甫《春望》：
國破山河在牵舱，城春草木深。感時花濺淚缺虐，恨別鳥驚心芜壁。
烽火連三月，家書抵萬金志笼。白頭搔更短，渾欲不勝簪把篓。
先看仄仄平平仄：國破山河在纫溃，破，入聲韧掩，在紊浩，去聲；烽火連三月，火坊谁，上聲费彼，月，入聲口芍。避開了蜂腰之病箍铲，杜甫真是講究人。
再看平平仄仄平：城春草木深鬓椭，家書抵萬金颠猴，春、深小染、書翘瓮、金，都是陰平裤翩，沒有區(qū)別资盅。沒有避開蜂腰之病。
2）再看看李白《渡荊門送別》
渡遠荊門外踊赠，來從楚國游呵扛。山隨平野盡，江入大荒流臼疫。月下飛天境择份，云生結海樓。仍憐故鄉(xiāng)水烫堤，萬里送行舟荣赶。
先看仄仄平平仄：渡遠荊門外，遠鸽斟，上聲拔创，外，去聲富蓄；月下飛天境剩燥，下，有上聲的發(fā)音立倍，境灭红，去聲聲。瀟灑自在的李白也很有講究口注。避開了蜂腰之病变擒。
再看平平仄仄平： 來從楚國游，云生結海樓寝志。 從娇斑、游都是陽平策添，生、樓是有區(qū)別的毫缆。沒有避開蜂腰之病唯竹。
3)看看沈約自己的詩《君子有所思行》
晨策終南首，顧望咸陽川苦丁。戚里溯層闕浸颓，甲館負崇軒。
復途希紫閣芬骄，重臺擬望仙猾愿。巴姬幽蘭奏，鄭女陽春弦账阻。
共矜紅顏日蒂秘，俱忘白發(fā)年。寂寥茂陵宅淘太，照曜未央蟬姻僧。
無以五鼎盛，顧嗤三經(jīng)玄 蒲牧。
仄仄平平仄：晨策終南首撇贺，策、入聲冰抢，首松嘶，上聲；戚里溯層闕挎扰，一上聲一入聲翠订；
平平仄仄平：重臺擬望仙，一陽平一陰平遵倦；
沈約的時期尽超，格律詩沒有唐朝那么嚴格，因為還沒有粘連的規(guī)則梧躺，所以仄仄平平仄似谁、平平仄仄平的句式完全可以不用，那個時期第二個字與第五個字避免蜂腰（同聲）太容易了掠哥。下面看看永明詩人的一首標準格律詩巩踏，
4）永明體詩人 陰鏗的詩《新成安樂宮》
新宮實壯哉。云里望樓臺续搀。迢遞翔鹍仰塞琼。連翩賀燕來。
重櫩寒霧宿目代。丹井夏蓮開屈梁。砌石披新錦。梁花畫早梅榛了。欲知安樂盛在讶。歌管雜塵埃。
仄仄平平仄：迢遞翔鹍仰霜大，遞构哺、仰二字都有上聲和去聲，不好判斷战坤。砌石披新錦曙强，石，入聲途茫。錦碟嘴，上聲。再看平平仄仄平：連翩賀燕來囊卜，梁花畫早梅娜扇。兩句詩的第二個字和第三個字陰平和陽平都是不一樣的。
陰鏗的這首詩完全避開了蜂腰之病栅组。
結語
從蜂腰之病來看雀瓢，永明體詩人還是比較注意的。但是在唐朝的詩人手里玉掸，格律詩漸漸完備刃麸，對于蜂腰似乎沒有那么講究了，特別是科舉種的試貼詩有蜂腰現(xiàn)象司浪，可見蜂腰在唐朝人那里不是什么大毛病泊业。
在民國詩人劉坡公的《作詩百法》里也提到了蜂腰，他回避了平聲的問題断傲，只是簡單的說：謂一句中第二字不得與第五字同聲脱吱。如古詩“遠與君別久”句，“與”字认罩、“久”字箱蝠，同為上聲之類。
至于仇兆鰲說不可不知垦垂，當然有道理宦搬，在作詩的時候，注意避免同聲劫拗，在聲韻上會增加詩的美感间校。特別是仄聲字有上去入三種，我以為避免蜂腰還是可以做到的页慷，這樣可以增加聲韻的變化憔足，詩友們作詩的時候可以嘗試一下胁附。
今天說的是蜂腰，沒想到寫了這么多字滓彰，明天繼續(xù)說鶴膝控妻。
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