意大利的夏日風(fēng)光植捎，美貌的少年，同性題材阳柔，還有古典音樂(lè)與雕塑焰枢，海德格爾與赫拉克利特，巴赫與李斯特舌剂，所有這些元素融合在一起济锄，讓call me by your name看起來(lái)，就像是一道品相精致的法國(guó)甜點(diǎn)霍转。
作為非原著黨荐绝，大概是由于年齡差，之前下意識(shí)以為本片的主導(dǎo)人物會(huì)是Oliver避消，導(dǎo)致看電影時(shí)心理預(yù)設(shè)被顛覆不少低滩，帶來(lái)許多詫異與驚喜。
導(dǎo)演的碎片化剪輯與大量的生活化場(chǎng)景岩喷，盡管讓影片的結(jié)構(gòu)略顯松散恕沫，但重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)處理到位，攝影在色彩和構(gòu)圖上十分考究纱意，仍然造就了不少讓人印象深刻的場(chǎng)景婶溯。順著這些場(chǎng)景來(lái)看，Elio的感情變化其實(shí)是非常明確的。
1.巴赫與李斯特
前二十分鐘里迄委，影片對(duì)Elio的感情處理其實(shí)頗為曖昧褐筛。
從一開始那句“鳩占鵲巢”，到在排球場(chǎng)上生氣離開叙身，餐桌上抱怨Oliver傲慢死讹，再到自慰被打斷，在泳池邊偷瞄Oliver曲梗，這一階段赞警，Elio對(duì)Oliver的態(tài)度始終非常模糊，他對(duì)Oliver的欣賞與不滿虏两，似乎都只停留在面對(duì)新朋友所常有的情緒上愧旦。
但在小酒館里，Elio頗驚喜地問(wèn)Oliver怎么知道這個(gè)地方定罢，以及后來(lái)透過(guò)浴室看Oliver換泳褲的背影笤虫，又很顯然在暗示Elio對(duì)Oliver的特殊情感。
這一部分始終讓人捉摸不定祖凫，像是感受到了一些東西琼蚯，但很難明確那是什么。
大膽猜測(cè)惠况，這一處理是為了表現(xiàn)此時(shí)Elio的內(nèi)心狀態(tài)遭庶。因?yàn)椴磺逦牟粌H是觀眾，還有Elio本人稠屠。這個(gè)新來(lái)的美國(guó)人帶來(lái)的新鮮感與吸引力讓Elio感到興奮峦睡，卻也讓他覺(jué)得困惑。
直到用吉他彈奏巴赫的情節(jié)权埠，Elio的態(tài)度才開始變得明晰榨了。
這里在音樂(lè)家的選擇上，有一個(gè)非常有趣的對(duì)比攘蔽。巴赫的音樂(lè)節(jié)奏相對(duì)舒緩龙屉，且嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)，與浪漫主義有較大區(qū)別满俗。而李斯特作為浪漫主義大師转捕，節(jié)奏和風(fēng)格都十分具有表現(xiàn)力。
Elio回屋后漫雷，用李斯特的方式兩次演奏了改編過(guò)的巴赫瓜富，Oliver卻一直堅(jiān)持想聽(tīng)巴赫的版本，Elio戲弄得逞降盹，在Oliver要離開時(shí)才彈奏巴赫的原版与柑。
這似乎成了這段感情的一個(gè)暗示谤辜。在兩人的關(guān)系中，Elio顯然是熱烈主動(dòng)的一方价捧，而Oliver丑念，則注定會(huì)回到平穩(wěn)的生活。
盡管這一場(chǎng)景的情緒十分輕松歡快结蟋，甚至可以說(shuō)是之前所有場(chǎng)景中兩人相處最舒服脯倚、也最有火花的一場(chǎng)戲，但接踵而來(lái)的嵌屎，卻是Elio在涂鴉本上寫到推正，不該說(shuō)以為Oliver不喜歡巴赫，以及宝惰，他認(rèn)為Oliver不喜歡的是他植榕。
他介意自己對(duì)Oliver說(shuō)過(guò)的話，也擔(dān)心Oliver不喜歡自己尼夺。至此尊残，Elio的態(tài)度才逐漸從暗轉(zhuǎn)明，從模糊轉(zhuǎn)向明確淤堵。
2.赫拉克利特與泳褲
影片中段寝衫，Elio翻看《宇宙的碎片》，發(fā)現(xiàn)了Oliver夾在書中的筆記拐邪，上面寫著Oliver對(duì)赫拉克利特思想的理解：“河水的流逝并不意味著萬(wàn)物變幻無(wú)窮難以重現(xiàn)慰毅，而是說(shuō)有些事物因變化而永恒”。
在這一場(chǎng)景之前的兩場(chǎng)重頭戲里庙睡，Elio把暗戀者的小心思表現(xiàn)得恰到好處事富。海灘的夜晚一邊抽煙一邊看Oliver與女生跳舞，此處Elio的特寫給我?guī)?lái)的觸動(dòng)大于片尾乘陪，極力克制的愛(ài)慕與嫉妒幾乎要沖出屏幕。
（必須跑題夸一夸甜茶雕擂，此前一直看到他身上甜蜜憂郁又充滿活力的少年氣啡邑，但這一幕他所表現(xiàn)的Elio相當(dāng)成熟，甚至有一絲略陰鷙的病嬌感井赌，看得出可塑性很強(qiáng)谤逼，駕馭其他類型的角色應(yīng)該也沒(méi)問(wèn)題，非常期待以后的作品）
海灘跳舞后仇穗，Elio與Oliver之間像是在進(jìn)行一場(chǎng)你來(lái)我往的斗氣流部，你和奇亞拉調(diào)情，我就炫耀和瑪琪亞的好事將成纹坐。Elio還十分“好心”地表現(xiàn)得像是要撮合奇亞拉與Oliver枝冀，換來(lái)的則是Oliver在車內(nèi)氣憤的指責(zé)。
這場(chǎng)斗氣以Elio的主動(dòng)求和告終，Elio跟隨父親與Oliver一同去了考古現(xiàn)場(chǎng)果漾，并向Oliver伸手言和球切，工作結(jié)束后三人一起游泳，Elio和Oliver在暗夜中高呼彼此的姓名绒障，為后面互換名字埋下伏筆吨凑。
而在這一場(chǎng)景之后，便是Elio翻看《宇宙的碎片》户辱，并跑進(jìn)Oliver的房間拿下他的泳褲鸵钝，躺在Oliver的床上，這處并不隱晦的性暗示庐镐，徹底將Elio的感情展露給觀眾蒋伦。
隨后Elio看樓下的Oliver時(shí)，1st monment驟然響起焚鹊，節(jié)奏歡快痕届、輕松又雀躍，就像夏日貫穿長(zhǎng)廊的涼風(fēng)末患。這一BGM昭示了Elio此刻的感情變化——他終于確定了自己對(duì)Oliver的愛(ài)意研叫，此前的不解與模糊統(tǒng)統(tǒng)一掃而空。
結(jié)合赫拉克利特的觀點(diǎn)璧针，世間萬(wàn)物都處于運(yùn)動(dòng)變化之中嚷炉，而Elio對(duì)Oliver的感情，也正是在不斷的變化中升溫探橱。
3.騎士與公主
不敢開口的騎士與愛(ài)而不自知的公主的故事申屹，很顯然讓Elio有了很大的共鳴，受故事影響隧膏，Elio在皮亞韋雕塑前向Oliver袒露心聲哗讥。開始談話前，兩人分別站在雕塑的兩邊胞枕，彼此距離很遠(yuǎn)杆煞，沒(méi)有直視對(duì)方的必要，無(wú)論對(duì)Elio還是Oliver腐泻，在這種情況下討論這樣的話題决乎，比坐下來(lái)直接告白輕松得多。
但Elio的自白接近尾聲時(shí)派桩，兩人已經(jīng)走到圓形雕塑的終點(diǎn)构诚，再次相聚，Elio再次向Oliver明確心意铆惑，試圖躲避的Oliver則無(wú)處可躲范嘱，被迫直面送膳。
這時(shí)Elio已經(jīng)從騎士角色中跳出，雖然他并不十分確定Oliver的想法彤侍， 但對(duì)“說(shuō)和死哪個(gè)更好”的問(wèn)題肠缨，他顯然有了確定的答案，也完全變成這段感情中主動(dòng)進(jìn)攻的一方盏阶，十分強(qiáng)勢(shì)地迫使Oliver面對(duì)自己的感情晒奕。
隨后湖邊的接吻以及屋內(nèi)那段荷爾蒙迸發(fā)的按摩戲碼，都是這一場(chǎng)景情緒的延伸名斟，Elio在十分努力地試圖瓦解Oliver的防線脑慧。
不過(guò)，Oliver搖擺不定欲拒還迎的態(tài)度讓Elio有了些許動(dòng)搖砰盐，Elio分別在接下來(lái)的三個(gè)場(chǎng)景中問(wèn)了同一個(gè)問(wèn)題：Oliver去了哪兒闷袒。每次的詢問(wèn)都沒(méi)有得到答案，而Elio的情緒也逐漸低落岩梳。
盡管從母親口中囊骤，Elio得知Oliver對(duì)自己的喜歡更甚于自己對(duì)Oliver，但這并不能消解Elio的自我懷疑冀值。之前在湖中的戲里也物，Oliver問(wèn)Elio為何總喜歡貶低自己，也暗示了Elio性格中的消極與自我否定的成分列疗。
于是Elio坐在樹下等待Oliver的場(chǎng)景滑蚯，就具有了十分動(dòng)人又悲傷的美感。Elio含在嘴里的六芒星項(xiàng)鏈抵栈，不時(shí)遮擋畫面的繚繞白霧告材，以及將黑未黑的天色，都將等待的時(shí)間無(wú)限拉長(zhǎng)古劲。
到這時(shí)斥赋，Elio在不斷為兩個(gè)人的感情而努力，但Oliver的態(tài)度的回卻讓他有些喪失信心绢慢。Elio沉浸在自我懷疑的煎熬中灿渴，等待似乎沒(méi)有盡頭。
4.桃子
關(guān)于桃子的戲胰舆，應(yīng)該算是本片真正的高潮所在。
在此前蹬挤，Elio主動(dòng)結(jié)束了兩人之間的沉默缚窿，給Oliver寫信，再次試探Oliver的態(tài)度焰扳，而這次他的努力終于得到回應(yīng)倦零。
午夜臥室的戲處理的干脆又美好误续， 也正是在這場(chǎng)戲中，出現(xiàn)了本片的片名由來(lái)扫茅，那個(gè)著名的互換名字梗蹋嵌。靈與肉都契合的愛(ài)情是Elio所渴求的（與面對(duì)瑪琪亞的態(tài)度對(duì)比可看出），而Oliver的“Call me by your name and I’ll call you by mine”葫隙，正滿足了Elio的需要栽烂。
不過(guò)，兩個(gè)人真正的靈魂合一恋脚，實(shí)現(xiàn)在桃子的這場(chǎng)戲中腺办。Elio玩桃子的場(chǎng)景已經(jīng)不能算是性暗示，而是十分赤裸裸的明示糟描。這顆桃子怀喉，某種意義上代表著Elio對(duì)自己的厭惡與羞愧，所以他在Oliver試圖吃桃子時(shí)努力阻止他船响，抱住Oliver啜泣躬拢，問(wèn)他自己是不是很病態(tài)。
他不愿Oliver面對(duì)自己丑惡的一面见间。
但Oliver接納了桃子聊闯，也就是接納了全部的Elio，包括連Elio都不喜歡的部分缤剧。他愛(ài)他的一切馅袁，愛(ài)他青春的軀體，愛(ài)他高傲又自卑的靈魂荒辕，愛(ài)他的英勇汗销，也愛(ài)他的羞恥。
于是到這里抵窒，以你的名字呼喚我弛针，不再僅僅是情人間的小游戲，而是飽含愛(ài)意的自我剖白李皇。至此削茁，Elio已經(jīng)徹底淪陷與這段感情中。
以上算是對(duì)Elio感情走向的一個(gè)大概梳理掉房，但這部片子除了景美人美BGM美之外茧跋，其實(shí)也存在一些無(wú)法忽視的問(wèn)題，所以接下來(lái)卓囚，我就要吐槽了……
首先瘾杭，最大的問(wèn)題，就是Oliver的人物塑造哪亿。
因?yàn)橛捌瑥腅lio的視角出發(fā)粥烁，Elio作為影片的絕對(duì)中心贤笆，他的家庭背景、愛(ài)好讨阻、朋友芥永，以及他的想法和情緒等等都得到了充分的展現(xiàn)。但關(guān)于Oliver钝吮，多數(shù)時(shí)候都只是碎片化地透露出冰山一角埋涧。
這種手法本身其實(shí)沒(méi)有問(wèn)題，只是存在很大風(fēng)險(xiǎn)搀绣，稍稍失誤飞袋，就可能導(dǎo)致人物缺乏完整形象，甚至自相矛盾缺乏邏輯链患，極大削弱角色的可信度與飽滿性巧鸭。
這一問(wèn)題在Oliver回應(yīng)Elio感情時(shí)表現(xiàn)得尤為明顯。
影片前半部分麻捻，Oliver其實(shí)是這段感情里看起來(lái)較為主動(dòng)的一方纲仍，故意或者偶然地進(jìn)行肢體接觸，在排球場(chǎng)上捏E的背贸毕，在泳池邊聊天郑叠，他都表現(xiàn)得十分積極，像是在等待著Elio被自己撩動(dòng)明棍。
所以從Elio表白開始乡革，Oliver的舉止就變得頗為奇怪。他對(duì)Elio的拒絕缺乏可信的理由摊腋，而最終對(duì)Elio的接納更是轉(zhuǎn)折得十分突兀沸版，就像是強(qiáng)行在這里插入一個(gè)障礙阻止兩個(gè)人在一起，而這個(gè)不知道是什么的障礙兴蒸，又不知道怎么地视粮、不知道在什么時(shí)候消除了。
但這一障礙橙凳，似乎又在兩個(gè)人共度第一個(gè)夜晚后再次出現(xiàn)了蕾殴。
這樣的處理讓Oliver在后半段一直處于非常別扭的狀態(tài)，如果不是看到BJ那場(chǎng)戲Oliver關(guān)上門后那個(gè)松了一口氣的驚喜笑容岛啸，我大概會(huì)徹底出戲無(wú)法理解Oliver這個(gè)人物钓觉。
盡管后面導(dǎo)演有隱晦提及社會(huì)壓力與Oliver家庭的壓力，但和BJ那場(chǎng)戲一樣坚踩，都更像是為這一失誤所做的補(bǔ)救议谷。而且這些補(bǔ)救，都顯得十分單薄難以令人信服堕虹。
畢竟整部片子都在竭力弱化同性這一標(biāo)簽卧晓，弱化世俗偏見(jiàn)對(duì)同性戀情的阻礙，在Oliver身上加上這樣的設(shè)定赴捞，實(shí)在有些矛盾逼裆。
此外，影片對(duì)女性角色的處理也非常模糊赦政。除了母親胜宇，本片另一個(gè)重要的女性角色就是瑪琪亞，但是看完全片恢着，她的作用實(shí)在讓人非常困惑桐愉，片尾瑪琪亞的主動(dòng)和解更是有些莫名其妙。
還有就是影片中部分意義不明的場(chǎng)景和談話掰派，其實(shí)十分容易給觀眾造成誤導(dǎo)从诲。譬如出現(xiàn)了兩次的大篇幅關(guān)于意大利政府的談話，以及皮亞韋雕塑的特寫靡羡，幾乎要讓我以為這部片子有什么政治隱喻了系洛。
不過(guò)，這雖然是部不完美的影片略步，但的確很美描扯。也許導(dǎo)演在電影中透過(guò)對(duì)布魯埃爾的解讀已經(jīng)表達(dá)了態(tài)度，因?yàn)椤半娪安皇谴鸢柑吮。乾F(xiàn)實(shí)的一面鏡子”绽诚。
就像巴赫雖然沒(méi)有寫過(guò)吉他譜，但那六周的美好回憶杭煎，卻真實(shí)存在著恩够。
這樣也就足夠了。
