等了好久終于等到它狠轻。
是的，飄飄說(shuō)的正是期待已久的新劇《知否知否彬犯，應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《知否》）向楼。
這劇有多熱查吊？
不僅播之前熱度高，播出后更是承包了熱搜湖蜕。
馮趙婚后首作逻卖，男二又是人氣高漲的朱一龍，正午陽(yáng)光出品昭抒，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》制作班底评也。
隨便拎出一項(xiàng)都話題度十足。
還記得嗎灭返？馮趙官宣的時(shí)候盗迟，飄飄就曾預(yù)測(cè)過(guò)這部劇——
面子高級(jí)，但73集的長(zhǎng)度還是令人擔(dān)憂注水熙含。
況且這庶女逆襲的故事框架一旦把握不好罚缕，就容易歪向瑪麗蘇女主劇。
所以飄飄看的時(shí)候一直懸著心怎静，就怕它徒有其表邮弹。
直到看完前幾集，總算松了口氣蚓聘。
雖然劇有瑕疵腌乡，比如病句很多。
但總體來(lái)說(shuō)夜牡，瑕不掩瑜导饲。
不僅形式做得精，就前幾集的里子氯材，完全配得上這個(gè)面。
而它的好看硝岗，全在于“反爽劇”三個(gè)字上氢哮。
事實(shí)上，開(kāi)播之后型檀，《知否》的收視雖然首播破0.6冗尤，但仍排在《大江大河》后頭。
相比《大江大河》一片叫好胀溺，知否倒遭到不少質(zhì)疑：正午陽(yáng)光的招牌不靈了嗎裂七？
而被網(wǎng)友詬病最多的，一是劇本改編太大仓坞，二是節(jié)奏慢背零。
感覺(jué)畫(huà)面暗，節(jié)奏太慢了
不是說(shuō)正午出品必屬精品嗎无埃？節(jié)奏太慢了吧
先來(lái)看改編徙瓶。
《知否》原著是帶穿越情節(jié)的種田文毛雇。百度百科對(duì)種田文的解釋?zhuān)?/p>
后期的種田文則更偏向字面意思，又稱(chēng)家長(zhǎng)里短文侦镇，一般指以古代封建社會(huì)為背景的灵疮，或近現(xiàn)代科技不發(fā)達(dá)時(shí)期，描寫(xiě)小人物的家長(zhǎng)里短壳繁，平淡生活瑣事震捣，更注重突出細(xì)節(jié)及人物心理描寫(xiě)。
關(guān)鍵字：家長(zhǎng)里短闹炉、生活瑣事蒿赢，突出細(xì)節(jié)及人物心理描寫(xiě)。
而呈現(xiàn)古代生活圖卷剩胁，以講述家庭倫理關(guān)系為主诉植，正是《知否》這個(gè)劇想要重點(diǎn)呈現(xiàn)的。
《知否》原著里盛明蘭軀殼下昵观，裝的是從現(xiàn)代穿越過(guò)去的女孩姚依依晾腔，所以從一開(kāi)始明蘭便是一個(gè)擁有現(xiàn)代意識(shí)的成熟女性，后續(xù)為了生存忍辱負(fù)重啊犬，其實(shí)是現(xiàn)代感較強(qiáng)的灼擂。
但拍成劇，去掉了穿越情節(jié)觉至，便需要為人物性格的轉(zhuǎn)變提供合理的情節(jié)發(fā)展剔应。因此，開(kāi)頭前三集不僅改編得不差语御，反而是緊湊明快峻贮。
且通過(guò)明蘭冒尖出頭，最終母親卻慘死的故事应闯，一環(huán)扣一環(huán)纤控，為明蘭性格的轉(zhuǎn)變提供了合理的鋪墊。
再來(lái)看節(jié)奏慢碉纺。
大家覺(jué)得它節(jié)奏慢船万，是因?yàn)檫@是一部以講述家庭生活為主的劇。通過(guò)起居飲食骨田、吃喝玩鬧場(chǎng)景耿导，塑造人物性格，展現(xiàn)家庭中夫妻态贤、父母舱呻、姐妹兄弟等倫理關(guān)系。
家庭生活有什么特點(diǎn)悠汽？平淡狮荔、細(xì)碎胎撇、卻又充滿細(xì)節(jié)。
看似無(wú)味殖氏，實(shí)則意味深長(zhǎng)晚树，耐人琢磨。
《知否》第一幕便展現(xiàn)出生活場(chǎng)景的魅力雅采。
女主角盛明蘭（趙麗穎 飾）是家里的庶女爵憎，自小聰明伶俐，母親衛(wèi)小娘因出身貧寒婚瓜，被賣(mài)進(jìn)盛府換藥錢(qián)宝鼓，既不像正妻官宦千金出身，地位尊貴巴刻，也不如妾侍林小娘受夫君寵愛(ài)愚铡，因此備受冷落，受盡欺負(fù)胡陪。
（當(dāng)然了沥寥，這些都是庶女逆襲文的一種設(shè)定。古代并沒(méi)有大戶人家會(huì)在吃喝上克扣庶出柠座。）
你大姐姐同你不一樣
你大姐姐娘家勢(shì)大
是有尊貴
林小娘最得寵
是有體面
她們都是主人家
僅開(kāi)頭克扣炭火一場(chǎng)戲邑雅，便把這幾個(gè)人在家中的地位，借旁人之口表得清楚妈经。
首先淮野，侍女小桃去要例份的炭火沒(méi)要到，被趕出來(lái)吹泡。
廚房沒(méi)炭火
把我趕出來(lái)了
關(guān)娘子她們只叫我滾
這部劇的小演員真的太會(huì)演了骤星，小桃抽噎、帶著哭腔的聲音爆哑，實(shí)在讓人心疼妈踊。
要例份，卻不給泪漂？這一房一看就是受人欺負(fù)的。
大婢女小蝶（其實(shí)總共也就兩個(gè)婢女）脾氣剛烈歪泳，于是背上籮筐去理論萝勤。
被人轟出來(lái)的時(shí)候，碰上幫林小娘管事的周娘子呐伞。
插一句：北宋時(shí)期敌卓，父親的妾被稱(chēng)小娘，稱(chēng)呼女子時(shí)可叫“娘子”伶氢。
小蝶趕忙告狀：不僅克扣炭火趟径，連飯食都克扣瘪吏。
平時(shí)克扣飯食的時(shí)候
怎么不怕呀
定例一日八斤炭
現(xiàn)而今三五日才得四斤
周娘子一聽(tīng)，先是裝樣子訓(xùn)斥了廚房奴仆蜗巧，順便帶出衛(wèi)小娘懷有身孕一事掌眠。
繼而才露出真態(tài)度。
接過(guò)廚房關(guān)娘子辯解的話幕屹，把過(guò)錯(cuò)都推回小蝶身上：
要是平日里多拿了
那今日少拿些便是了
等把那賬面填了
咱們?cè)侔雌綍r(shí)日定的分量來(lái)唄
笑里藏刀的性格一下子就露出來(lái)了蓝丙。
小蝶見(jiàn)無(wú)處可訴，于是要找大娘子去喊冤望拖。
你看渺尘，才四分鐘，衛(wèi)小娘被欺说敏、林小娘管家鸥跟，家里大娘子地位更高等信息，便交代得一清二楚了盔沫。
那我只能去
大娘子屋里頭讓她評(píng)評(píng)理
一聽(tīng)說(shuō)找大娘子医咨，周娘子也不敢鬧，便指使旁人把灶爐里的炭搬出來(lái)給小蝶迅诬。
都說(shuō)仆人的性格代表了主人的性格腋逆。
周娘子拿灶炭充好炭，內(nèi)心的陰狠一見(jiàn)便知侈贷，與主人林小娘外表柔弱惩歉，實(shí)則心機(jī)甚深的性格一模一樣。
而小蝶卻是正直不屈俏蛮，一看就知衛(wèi)小娘懂分寸撑蚌。
該我的，我全要取走
不該我的搏屑，我一毫也不多拿
許多人吐槽争涌，炭火這場(chǎng)戲看著啰嗦。
其實(shí)辣恋，要飄飄說(shuō)亮垫，這場(chǎng)戲不僅不多余，還很關(guān)鍵伟骨，為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下了伏筆饮潦。
正因?yàn)樾〉?lái)了劣炭，明蘭才會(huì)跟父親訴苦携狭，引出查抄炭火一事继蜡。
又因查抄炭火，得罪了林小娘，才招來(lái)衛(wèi)小娘難產(chǎn)的禍?zhǔn)隆?/p>
敘述家庭故事稀并，講究的是草蛇灰線仅颇，伏脈千里。
它能把一件件看似不重要的小事羅織起來(lái)碘举，變成一張大網(wǎng)忘瓦。
每一件事都互為先后因果，看似不相關(guān)殴俱，實(shí)則環(huán)環(huán)相扣政冻，很是精巧。
而且线欲，家庭生活本就是細(xì)碎的明场。
要表現(xiàn)人物性格的立體感，生活小事是最佳道具。
就如納征這幕，大娘子（劉琳 飾）一露面便發(fā)火矗烛。
又是拍桌子，又是大聲吼叫舟舒，一下子顯露急躁魯莽的脾性。
看起來(lái)是為前來(lái)下聘的袁家耸茹荆滑頭不滿秃励，實(shí)則是吐露自己的心酸：
身為正妻卻不受丈夫?qū)檺?ài)，她心疼女兒的同時(shí)吉捶，也是心疼自己夺鲜。
若今日納征的不是我華兒
是墨蘭被人如此怠慢
你猜你那心尖上的林噙霜林小娘
會(huì)不會(huì)胡扯
……
因?yàn)槟悴惶廴A兒
而丈夫盛纮（劉鈞 飾）怎么應(yīng)對(duì)？
既不與妻子硬碰呐舔，先是把妻子夸了一通币励。
當(dāng)初我放官到靈州那個(gè)苦寒之地
咱家里里外外
都是娘子一人在操持著
又能句句說(shuō)到妻子的痛處，處處為女兒著想珊拼。
我選忠勤伯府的袁家
我原就是因?yàn)榭炊?/p>
袁文紹是個(gè)好孩子
能嫁一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)暮美删?/p>
夫妻和睦 琴瑟和鳴
將來(lái)生兒育女 一生和順
前后不過(guò)十句話食呻，一下子就平息了妻子怒火。
一個(gè)處事圓滑澎现、精明仅胞，又有幾分退讓?xiě)制薜男蜗笠幌伦泳土⑵饋?lái)了。
看出沒(méi)剑辫，《知否》的慢干旧，其實(shí)不是“慢”，而是“細(xì)”揭斧，細(xì)到每個(gè)人的心里。
它是把平常家庭生活的家長(zhǎng)里短作為觀照，映射出家庭這張大網(wǎng)里每個(gè)人的際遇與命運(yùn)讹开。
看起來(lái)似乎是慢悠悠地講述盅视，卻有味道，有厚度旦万。
從視覺(jué)層面說(shuō)闹击，《知否》無(wú)論從色調(diào)、質(zhì)感還是細(xì)節(jié)上成艘，都真正做到了貼近赏半，或者說(shuō)沉淀到了宋代生活里。
《知否》的整個(gè)畫(huà)面讓人一眼便知高級(jí)淆两，關(guān)鍵在于它的色調(diào)断箫。
飽和度低的色調(diào)，讓整部劇的氛圍沉淀下來(lái)秋冰，和劇情從容的步調(diào)相呼應(yīng)仲义。
總的來(lái)說(shuō)，《知否》的色澤是素雅剑勾，質(zhì)感是半舊的埃撵，打光是活的。
人物的服飾虽另，盛府上下暂刘，從門(mén)房婢女的布衣，到主君小姐的綢緞捂刺，色彩都是內(nèi)斂的谣拣，始終不會(huì)超出“生活常服”的范疇。
主君屋內(nèi)的裝幀叠萍，也不刻意渲染華麗芝发，多是莊重的暖棕、朱紅調(diào)苛谷。
盛府臘梅桃花辅鲸，開(kāi)得不爭(zhēng)不搶?zhuān)l(shuí)說(shuō)大戶人家的花草就非得是桃紅柳綠，內(nèi)斂的色澤反而更顯從容的大氣腹殿。
《紅樓夢(mèng)》中独悴，榮國(guó)府的家具常有描寫(xiě)是半舊，薛寶釵也常穿“半新不舊”的衫子锣尉】坛矗《知否》也采用了這種半舊之美。
盛府中所用的家具物什自沧，都有用過(guò)的痕跡坟奥。
桌椅有磕碰的裂痕树瞭，帷幔、燈罩有塵土的灰意爱谁，連劇里的屋子晒喷，都不是古裝劇里常見(jiàn)的朱門(mén)翠瓦，而多是斑駁可見(jiàn)的灰瓦白墻访敌。
再說(shuō)打光凉敲，《知否》有一個(gè)有趣的地方，那就是晚上都靠蠟燭寺旺，也基本沒(méi)有加濾鏡爷抓。
由于采用的是比較自然的打光手法，雖然整體偏暗阻塑，但是會(huì)讓光線非常靈動(dòng)蓝撇，經(jīng)常可以看見(jiàn)天然的日光叮姑，這就比一般的打光看起來(lái)更有場(chǎng)景感和生活感唉地。
而，比色調(diào)更有生活感的传透，是《知否》在宋代生活文化上的挖掘耘沼。
現(xiàn)在很多編劇，談及歷史朱盐，不愛(ài)查史料群嗤，就好瞎意淫，《知否》卻不兵琳，在展現(xiàn)宋代民俗上狂秘，它讓人耳目一新。
納征躯肌、聘雁者春、投壺，不看《知否》清女，年輕人可能鮮有了解這些民俗知識(shí)钱烟。
所謂納征，亦稱(chēng)“納成”嫡丙。即男家往女家送聘禮拴袭。
東京忠勤伯爵府袁家特來(lái)送聘
主禮塞外大雁活禽一對(duì)
副禮無(wú)數(shù)
聘雁，則是聘禮所用的大雁曙博，在納征中所使用的大雁拥刻，一般是一雙。
大雁寓意愛(ài)情的忠貞父泳，遠(yuǎn)從周朝起般哼，就時(shí)常作為婚姻的聘禮吴汪。
《知否》也不惜筆墨地，通過(guò)長(zhǎng)楓“投壺賭雁”一事蒸眠，寫(xiě)出了聘雁對(duì)于一段婚姻的重要性浇坐，可見(jiàn)對(duì)宋代民俗的描寫(xiě)是建立在理解的基礎(chǔ)上的。
投壺是另一個(gè)在《知否》中經(jīng)常被提及的娛樂(lè)活動(dòng)黔宛，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是把箭向壺里投擒贸，中多者為勝臀晃。
可貴的是，《知否》對(duì)于投壺也不是提一嘴就算了的介劫，在顧廷燁和明蘭比賽投壺時(shí)徽惋，劇情還科普了耳中、雙耳座韵、依竿等知識(shí)险绘。投壺統(tǒng)分論“籌”，也體現(xiàn)出劇組對(duì)細(xì)節(jié)的考究誉碴。
至于后來(lái)宦棺，劇情掃到路上的街景，背景里仍有行人在玩投壺黔帕。
不是把這些鮮為人知的民俗牽出來(lái)遛一遍就算了代咸，《知否》的劇組，是把古代的生活感嵌入每個(gè)細(xì)節(jié)里成黄。
包括主君主母隨身攜帶的手爐呐芥、婢女小蝶做舊的籮筐、下人手里的韭菜……
甚至連路上的行人的服飾裝備都是形形色色的奋岁，有的身穿是大家閨秀思瘟，有的身著布衣是貧寒人家，還有推獨(dú)輪車(chē)的砍柴人闻伶，背著背簍叫賣(mài)的小販滨攻，路人身份地位歷歷在目。
細(xì)節(jié)考究如此虾攻，《知否》中對(duì)于宋代生活的重現(xiàn)铡买，甚至有種讓人在看影視劇版的《清明上河圖》或《東京夢(mèng)華錄》。
《知否》又被稱(chēng)為“庶女奮斗記”霎箍。
它不是宮斗奇钞，最多算是“宅斗”。
如果說(shuō)《延禧攻略》的底色是“爭(zhēng)”漂坏，《如懿傳》的底色是“淡”景埃。
那《知否》的底色就是“忍”媒至。
在“宮斗”戲里，處處隱忍谷徙，最后的結(jié)果可能死于非命拒啰。
但在《知否》，“忍”卻是活下去的最理性的方法完慧。
明蘭一直記得母親臨死前跟她說(shuō)的：
我總是叫你
不要冒尖出頭
你就是不肯聽(tīng)我的
你就記住一句話吧：凡事谋旦，活著最大
于是，母親去世后屈尼，她處處忍耐册着。
況且祖母地位最高，有祖母護(hù)著脾歧，只要不冒尖出頭甲捏，隱忍裝傻，便能平平安安地活著鞭执。
因?yàn)橐叭獭彼径伲钥雌饋?lái)一點(diǎn)都不夠爽。
平日里姐妹欺負(fù)兄纺，都乖乖受著大溜。
而這“欺負(fù)”，也處處顯出生活細(xì)節(jié)：
比如：被姐姐們命令繡荷包估脆。
別忘了給我繡荷包
不許耽誤了日子
在被罰抄書(shū)的時(shí)候猎提，不僅要做炙羊肉給如蘭吃，還要為她繡護(hù)膝旁蔼。
我用飯時(shí)親自下廚
做炙羊肉 炭烤爐
炙羊肉炭烤爐
我也是要吃的
可是這護(hù)膝我也是要的
而且要快快地做
朱一龍扮演的小公爺對(duì)她一往情深锨苏，送她兩支上好的筆。
她卻不敢自擁棺聊，而是送給了墨蘭和如蘭伞租。
正好這兩支筆
兩位姐姐一人一支
配成一對(duì)
這才配得上小公爺這么好的筆
而且，所謂的斗限佩，都是化在一些日常小事中葵诈。
比如：如蘭、墨蘭與明蘭偷偷躲在屏風(fēng)后窺看來(lái)客祟同。
因被發(fā)現(xiàn)作喘，于是墨蘭故意推倒兩個(gè)妹妹，造成自己是被無(wú)辜叫來(lái)的假象晕城。
結(jié)果泞坦，如蘭和明蘭都罰跪祠堂，打手掌心砖顷。
當(dāng)然贰锁，以前的豪門(mén)深宅也是一個(gè)小宮廷赃梧。
但是爭(zhēng)斗的內(nèi)容，更多是家庭地位的高低豌熄、家事掌管的權(quán)力授嘀、父母的寵愛(ài)、財(cái)產(chǎn)的分配等等锣险。
“斗”不僅為了生存蹄皱，它也是權(quán)力的爭(zhēng)奪、欲望的滿足芯肤、地位的攀升夯接，還暗含對(duì)家庭倫理關(guān)系的思考。
盛家家里的爭(zhēng)斗纷妆，就源起于“寵妾滅妻”，按倫理綱常：丈夫應(yīng)給予正房妻子最高的尊重晴弃，寵愛(ài)妾侍掩幢，但不能過(guò)度。
你就該循規(guī)蹈矩
正妻為上 嫡系為尊
不至于寵妾滅妻
可盛纮卻偏偏寵愛(ài)林噙霜上鞠，不僅給她置田產(chǎn)际邻，疼愛(ài)一雙兒女，抬高她在家里的地位芍阎，引致妻子的不滿世曾。
而這一切，都是因?yàn)槭⒗€自己從小就過(guò)著庶出的生活谴咸，遭到眾人的欺辱與鄙視轮听。
我絕不會(huì)讓你和孩子
再過(guò)我和阿娘當(dāng)初的日子
因此，這個(gè)“偏愛(ài)”也帶著心酸與痛楚岭佳，算是對(duì)自己童年的彌補(bǔ)血巍。
“宅斗”的“斗”并不是處處撕破臉皮，非生即死珊随。
大娘子和林小娘的“斗”述寡，都是在自己的身份地位里做文章。
或搶奪資源叶洞，或宣告主權(quán)鲫凶。
納征時(shí)，林小娘的兒子三少爺盛長(zhǎng)楓一時(shí)意氣去跟顧廷燁比賽投壺衩辟，結(jié)果差點(diǎn)連聘禮都輸光螟炫，丟光了盛家的臉。
大娘子火冒三丈艺晴，夜闖屋里問(wèn)罪不恭。
但是被林小娘先自認(rèn)錯(cuò)處叶雹，主動(dòng)申請(qǐng)重打兒子三十大板。
奴婢教養(yǎng)不周
要打 要鞭
奴婢絕無(wú)二話
本來(lái)大娘子想要乘機(jī)把管事鑰匙奪回换吧，結(jié)果折晦，被林小娘一個(gè)退讓化解了。
這個(gè)從來(lái)就是刁鉆
找不到她半點(diǎn)錯(cuò)處
這次居然這么乖順
把她那心肝寶貝兒子給打了
我想趁機(jī)拿回掌家鑰匙對(duì)牌
竟也找不到空隙說(shuō)出口
再如：明蘭和如蘭因失禮被罰沾瓦，老太太便想讓宮里的嬤嬤來(lái)家里教導(dǎo)禮數(shù)满着。
大娘子為此十分得意，故意不讓墨蘭來(lái)贯莺。
林小娘卻生怕墨蘭吃虧风喇，苦苦說(shuō)服官人，讓墨蘭也去上缕探。
她這個(gè)性子像我
就是太軟
也應(yīng)該聽(tīng)聽(tīng)宮里嬤嬤的教訓(xùn)才是
他們兩個(gè)人的爭(zhēng)斗魂莫，是由打破嫡庶等家庭倫理關(guān)系引出的細(xì)微波瀾。
他們?cè)谝獾氖羌彝サ匚坏摹⒆优雎钒铱肌⒄煞蚱牡扰c生活息息相關(guān)的事情。
而小姑娘們?cè)谝獾奶妒蓿瑒t更多是在選擇夫婿倦始，也就是選擇自己日后的生活方式上。
明蘭之所以與小公爺保持距離山卦，是因?yàn)樗辉缇涂赐缸约旱氖錾矸菪兀c貴族豪門(mén)相距太遠(yuǎn)，不會(huì)有好結(jié)果账蓉。
有些事不行就是不行
天生就是不行
最好是別指望
小公爺就像是雄鷹
雄鷹矯健
是飛在崇山峻嶺上的
我只是屋檐下的雨燕
遠(yuǎn)遠(yuǎn)看一眼就行了
而林小娘與墨蘭枚碗，卻試圖攀上齊家過(guò)上好日子。
等我家姑娘
嫁入到了齊家
那咱們就出人頭地了
是的铸本，這樣的“宅斗”其實(shí)更像看著一個(gè)家庭的喜怒哀愁视译，盛衰更替。
雖然《知否》是以北宋為背景归敬，呈現(xiàn)的也是古代家庭生活酷含。
可每個(gè)人在自身環(huán)境中遭遇的困境、難題汪茧，卻因其生活氣息椅亚，而更有現(xiàn)實(shí)感。
我們肯定也曾在“冒尖”和“隱忍”之間糾結(jié)過(guò)舱污，也在沖動(dòng)和理性之間徘徊過(guò)呀舔。
為生存而掙扎，為愛(ài)情而憂傷，為處理父母關(guān)系而苦惱媚赖。
因此霜瘪，煙火氣濃重的“宅斗”雖然不“爽”，卻更能讓我們產(chǎn)生共鳴惧磺。
《知否》到現(xiàn)在播出十二集颖对，從“面子”到“里子”都力求真實(shí)、細(xì)膩磨隘。
除了有馮紹峰缤底、趙麗穎和朱一龍保證熱度，一眾配角也非常出彩番捂。
不管是柔里藏奸的林小娘个唧，耿直暴躁的大娘，慈愛(ài)正直的老太太设预，處事圓滑的盛纮徙歼，都演技到位。
在“爽劇”大熱的時(shí)候鳖枕，《知否》卻偏偏以一部細(xì)水長(zhǎng)流魄梯、家長(zhǎng)里短的作品，背道而行耕魄。
節(jié)奏慢、質(zhì)感古樸彭谁、“宅斗”又不激烈吸奴。
這些看起來(lái)像減分項(xiàng)的因素，卻都是這劇的難得之處缠局。
畢竟则奥，“爽劇”只能帶來(lái)一時(shí)滿足，它與我們真實(shí)的生活距離太遠(yuǎn)狭园。
如果一味追求”爽”读处，反而容易失去現(xiàn)實(shí)感。
而大起大落唱矛、大哭大叫的情節(jié)和表演方式罚舱，看多了，心也會(huì)累绎谦。
恰恰是《知否》如此不“爽”的劇管闷，反而更能讓我們看清生活本來(lái)的模樣：
既有隱忍、權(quán)衡窃肠、選擇包个、放棄的痛苦。
更有生活平淡細(xì)碎下掩蓋的溫暖和力量冤留。
其實(shí)碧囊，我們不也是日復(fù)一日树灶，在不帶“爽”感的生活中度過(guò)。
經(jīng)歷悲傷與快樂(lè)糯而，觸碰溫暖與幸福天通。
這份篤定，只有平淡生活才能給予歧蒋。
不是只有開(kāi)掛的人生才值得歌頌羨慕土砂。
簡(jiǎn)單、平淡也可以很幸福谜洽。
