鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)届囚，文責(zé)自負(fù)稿存。
最近幾篇文章《馓子二三事》《孫女會(huì)“說(shuō)謊”了》《幼兒病房?jī)晌恍∨笥选犯鞯恚晕腋杏X(jué)用心寫(xiě)的，可是閱讀量卻比較少泥耀，自己有點(diǎn)郁悶徙垫。
偶爾讀到《龔自珍己亥雜詩(shī)注》讥裤，其中第十八首詩(shī)曰：“詞家從不覓知音，累汝千回帶淚吟姻报。惹得爾翁懷抱惡己英，小橋獨(dú)立慘歸心∥庑”詩(shī)后自注曰：“吾女阿辛损肛，出馮延巳詞三闋寒亥，日日誦之，自言能識(shí)此詞之旨荧关，我竟不知也溉奕。”
龔自珍沒(méi)有說(shuō)明他的女兒阿辛所讀的是哪三首詞忍啤，但己亥年(1839年)前后正是張惠言《詞選》風(fēng)行的時(shí)候加勤，《詞選》選馮延巳《鵲踏枝》三首，即“六曲闌干偎碧樹(shù)”“誰(shuí)道閑情拋棄久”“幾日行云何處去”三首同波；龔自珍詩(shī)中“小橋獨(dú)立”云云鳄梅，當(dāng)即本詞中“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”之句，據(jù)此可知未檩，阿辛所愛(ài)讀的馮延巳之三闋戴尸，即此三首《鵲踏枝》也。一個(gè)女孩子就能體悟馮延巳詞的旨趣冤狡，說(shuō)明詞還是比較好讀的孙蒙；但博學(xué)敏感的龔自珍卻說(shuō)他“競(jìng)不知”馮詞的旨意，則又說(shuō)明詞也是比較難讀的悲雳。而且挎峦，詞之難讀或難解，又與詩(shī)不同合瓢，即其難處不在文字詞句的艱深坦胶，而在于旨趣的無(wú)定指性。
《己亥雜詩(shī)》中最著名詩(shī)句“落紅不是無(wú)情物晴楔，化作春泥更護(hù)花”和“我勸天公重抖擻顿苇，不拘一格降人才”，大家都耳熟能詳税弃。只是太有名了纪岁，人人都會(huì)背誦，也就被說(shuō)爛說(shuō)俗了钙皮，反不如這一句“詞家從不覓知音蜂科，累汝千回帶淚吟”，藏在集中短条，少人知道导匣，今日偶讀，手舞足蹈茸时，尤覺(jué)親切贡定。
我在簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)文，不追求多少鉆貝可都，但很看重閱讀量缓待，忽然看到這一句“詞家從不覓知音”蚓耽，大有醍醐灌頂之感。一篇文章旋炒，你“知音”了步悠，當(dāng)然好，你不“知音”瘫镇，也無(wú)所謂鼎兽。我之所寫(xiě)，記錄的是我的所作所為铣除，所思所考谚咬，別人讀不讀，似乎關(guān)系不大尚粘。提筆作文择卦，心中就先有個(gè)“覓知音”的念頭，筆下文章郎嫁，難免媚俗秉继。
我想到，當(dāng)年學(xué)習(xí)新聞寫(xiě)作行剂，看到徐鑄成采訪梅蘭芳秕噪，問(wèn)梅蘭芳最拿手的是哪一出戲钳降，梅蘭芳說(shuō)：“我不敢說(shuō)有什么拿手戲厚宰，只說(shuō)下過(guò)功夫最深、自己也認(rèn)為最得意的吧遂填，那是《宇宙鋒》铲觉。我每次演這出戲時(shí)，自己也不知不覺(jué)為自己的表演吓坚、行腔而沉醉撵幽，這是在演別的戲時(shí)所沒(méi)有的。我也知道礁击，這戲并不是特別受觀眾歡迎的盐杂，有時(shí)上座并不好。其他的戲是為觀眾演出的哆窿，唯有這出链烈，是為我自己欣賞的≈壳”原來(lái)梅蘭芳果然是梅蘭芳强衡，他并不在乎觀眾的多少。
春秋時(shí)期码荔，俞伯牙琴藝精湛漩勤，但卻無(wú)人賞識(shí)感挥。后來(lái)，遇到了鐘子期越败，鐘子期聽(tīng)到了高昂激越的琴音便說(shuō)像高山一樣險(xiǎn)峻触幼，聽(tīng)到低婉纏綿的琴音便說(shuō)像流水一般蜿蜒。俞伯牙便將鐘子期視為知音究飞。鐘子期死后域蜗，俞伯牙悲傷之極，遂憤而摔琴噪猾，此后不再?gòu)椙倜够觥５珒?yōu)美的琴音并未因此而停止，而是伴隨著《高山流水》攜同他們的友誼山高水長(zhǎng)袱蜡。著名文學(xué)家魯迅先生曾書(shū)贈(zèng)瞿秋白“人生得一知己足以丝蹭，斯世當(dāng)以同懷視之”。魯迅跟他的弟弟周作人不太合得來(lái)坪蚁，但對(duì)瞿秋白特別欣賞奔穿，瞿秋白臨死之前也把重要資料委托給魯迅收存。
“文章千古事敏晤，得失寸心知”贱田。“千古事”不免言重嘴脾，“寸心知”才是正道男摧。不覓知音，甘心寂寞译打，這是寫(xiě)文的最高境界耗拓。
