精彩的小說都有它獨(dú)特的魅力，但不管故事主題有什么不同、故事情節(jié)如何發(fā)展曼库，許榮哲在《小說課》里提出的下面三個要素是成功的關(guān)鍵区岗，讓我們一起學(xué)習(xí)一下吧：
一、人物
這是好小說的靈魂毁枯，塑造出一個豐富立體的人物形象能夠給讀者留下深刻的印象慈缔，讀者會不由自主的把自己想象成主人公，跟隨著他的足跡走完故事里的人生种玛。
我們大多數(shù)人習(xí)慣性的忽略了對人物的描寫藐鹤，對外貌的描寫很多時(shí)候缺少具體的細(xì)節(jié)，只是說那人看上去如何如何精神赂韵，怎樣怎樣的漂亮娱节，實(shí)在沒有可寫的就是那人渾身上下都透露出一種氣質(zhì)，然后就結(jié)束了祭示，試問這真的足夠嗎括堤？
在描述外貌的時(shí)候細(xì)節(jié)很重要，譬如嘴角邊上的那顆美人痣你是否忘記了绍移，頭發(fā)上那個深紅色發(fā)散著暗光的發(fā)髻你有沒有留意到悄窃？書中說外在只是虛像，要通過外在的描寫刻畫出那個人內(nèi)在的性格蹂窖，這點(diǎn)才是把人物寫活的關(guān)鍵轧抗。
內(nèi)在的面貌比外在面貌重要千百倍，因?yàn)閮?nèi)在面貌才能提供給讀者無邊無際的想象瞬测，以及揮之不去的恐怖驚嚇横媚。
二、場景
描寫場景最高明的方式是情景交融月趟，讓人看到那個場景后灯蝴，不自覺的就觸動某一方面的情緒按鈕，共鳴就在不經(jīng)意間到來孝宗。
朱自清在《背影》中對他父親為他買橘子的場景描寫穷躁，“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂因妇，深青布棉袍问潭，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去婚被，尚不大難狡忙。可是他穿過鐵道址芯，要爬上那邊月臺灾茁，就不容易了窜觉。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮北专；他肥胖的身子向左微傾禀挫，顯出努力的樣子《河啵”很簡單的一個生活場景特咆，而從中傳遞出的濃濃父愛感動了多少人季惩。
不要讓你的小說中的人物活在一個空無一物录粱，仿若外太空的地方，要讓他融入具體的場景画拾，像現(xiàn)實(shí)生活中一樣豐富啥繁。
三、對話
對話中對語氣的把握是使用這個技巧的關(guān)鍵青抛，一個在十分生氣的人在說話的過程中依然保持冷靜給人震撼旗闽，還是暴跳如雷的說給人震撼？最重要的是蜜另，要用符合整個人物形象的詞語進(jìn)行對話适室。
好的對話讓人產(chǎn)生聯(lián)想，嘗試不要把所有的事情通過對話表達(dá)出來举瑰，要把秘密留在沒說出口的那部分捣辆，留給讀者盡情的延伸。
恐怕只有不到10%的人知道此迅，對話除了拿來當(dāng)廉價(jià)的“日常對話”汽畴、“推動情節(jié)”之外，還可以用來代替小說里的描寫耸序、敘述忍些、甚至議論、說明……
學(xué)以致用坎怪，讓筆下的人物在豐富的場景中有生命罢坝，讓那些人物在對話中活起來。
