《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》經(jīng)典篇

宋代:李清照

薄霧濃云愁永晝拟糕,瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽倦踢,玉枕紗櫥送滞,半夜涼初透。(櫥 通:廚)

東籬把酒黃昏后辱挥,有暗香盈袖犁嗅。莫道不銷魂,簾卷西風(fēng)晤碘,人比黃花瘦褂微。(人比 一作:人似;銷 一作:消)

譯文

薄霧彌漫园爷,云層濃密宠蚂,日子過得愁煩,龍腦香在金獸香爐中繚裊腮介。又到了重陽佳節(jié)肥矢,臥在玉枕紗帳中,半夜的涼氣剛將全身浸透叠洗。

在東籬邊飲酒直到黃昏以后甘改,淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神灭抑,西風(fēng)卷起珠簾十艾,簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。

注釋

云:《古今詞統(tǒng)》等作“雰”腾节,《全芳備祖》作:“陰”忘嫉。永晝:漫長的白天荤牍。

瑞腦:一種薰香名。又稱龍腦庆冕,即冰片康吵。消:一本作“銷”,《花草粹編》等作“噴”访递。金獸:獸形的銅香爐晦嵌。

重陽:農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)】阶耍《周易》以“九”為陽數(shù)惭载,日月皆值陽數(shù),并且相重响巢,故名描滔。這是個古老的節(jié)日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應(yīng)令詩》:“朔氣繞相風(fēng)踪古,獻(xiàn)壽重陽節(jié)含长。”

紗廚:即防蚊蠅的紗帳灾炭。宋周邦彥《浣溪沙》:“薄薄紗櫥望似空茎芋,簟紋如水浸芙蓉颅眶◎诔觯”櫥,《彤管遺篇》等作“窗”涛酗。

涼:《全芳備祖》等作“秋”铡原。

東籬:泛指采菊之地。陶淵明《飲酒詩》:“采菊東籬下商叹,悠悠見南山燕刻。”為古今艷稱之名句剖笙,故“東籬”亦成為詩人慣用之詠菊典故卵洗。唐無可《菊》:“東籬搖落后,密艷被寒吹弥咪。夾雨驚新拆过蹂,經(jīng)霜忽盡開【壑粒”

暗香:這里指菊花的幽香酷勺。《古詩十九首·庭中有奇樹》:“攀條折其榮扳躬,將以遺所思脆诉。馨香盈懷袖甚亭,路遠(yuǎn)莫致之』魇ぃ”這里用其意亏狰。

消魂:形容極度憂愁、悲傷偶摔。 消:一作“銷”骚揍。

西風(fēng):秋風(fēng)。

比:《花草粹編》等作“似”啰挪。黃花:指菊花信不。《禮記·月令》:“鞠有黃華”亡呵。鞠抽活,本用菊。唐王績《九月九日》:“忽見黃花吐锰什,方知素節(jié)回下硕。”

賞析

  這首詞是作者婚后所作汁胆,抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情梭姓。傳說李清照將此詞寄給趙明誠后,惹得明誠比試之心大起嫩码,遂三夜未眼誉尖,作詞數(shù)闋,然終未勝過清照的這首《醉花陰》铸题。

  “薄霧濃云愁永晝”铡恕,這一天從早到晚,天空都是布滿著“薄霧濃云”丢间,這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱探熔。外面天氣不佳,只好待在屋里烘挫。永晝诀艰,一般用來形容夏天的白晝,這首詞寫的是重陽饮六,即農(nóng)歷九月九日其垄,已到秋季時令,白晝越來越短喜滨,還說“永晝”捉捅,這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義虽风,在歡樂中時間流逝得快棒口,在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢寄月。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感,擔(dān)心白天總也過不完无牵,那么漾肮,她的心境定然不舒暢。李清照結(jié)婚不久茎毁,就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地克懊,這時她正獨守空房,怪不得感到日長難捱了七蜘。這里雖然沒有直抒離愁谭溉,但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”,窺見女詞人的內(nèi)心苦悶橡卤“缒睿“瑞腦消金獸”一句,便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景:她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神碧库,真是百無聊賴柜与。又是重陽佳節(jié)了,天氣驟涼嵌灰,睡到半夜弄匕,涼意透入帳中枕上,對比夫婦團(tuán)聚時閨房的溫馨沽瞭,真是不可同日而語迁匠。上片寥寥數(shù)句,把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來秕脓。她走出室外柒瓣,天氣不好;待在室內(nèi)又悶得慌吠架;白天不好過,黑夜更難挨搂鲫;坐不住傍药,睡不寧,真是難以將息魂仍」樟桑“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視擦酌。這天親友團(tuán)聚俱诸,相攜登高,佩茱萸赊舶,飲菊酒睁搭。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后赶诊,馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”,顯然有弦外之音园骆,暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰舔痪,丈夫不在身邊,“遍插茱萸少一人”锌唾,不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”锄码。“佳節(jié)又重陽”一個“又”字晌涕,是有很濃的感情色彩的滋捶,突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句:“玉枕紗廚余黎,半夜涼初透炬太。”丈夫不在家驯耻,玉枕孤眠亲族,紗帳內(nèi)獨寢,難免有孤寂之感可缚■龋“半夜涼初透”,不只是時令轉(zhuǎn)涼帘靡,而是別有一番凄涼滋味知给。

  下片寫重陽節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景描姚。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目涩赢,大概為了應(yīng)景,李清照在屋里悶坐了一天轩勘,直到傍晚筒扒,才強打精神“東籬把酒”來了“硌埃可是花墩,這并未能寬解一下愁懷,反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾澄步。重陽是菊花節(jié)冰蘑,菊花開得極盛極美,她一邊飲酒村缸,一邊賞菊祠肥,染得滿身花香。然而梯皿,她又不禁觸景傷情仇箱,菊花再美县恕,再香,也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人工碾∪跄溃“有暗香盈袖”一句入录,化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖温赔,路遠(yuǎn)莫致之”句意〗∥蓿“暗香”旬迹,通常指梅花火惊。“疏影橫斜水清淺奔垦,暗香浮動月黃昏”屹耐,就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花椿猎。菊花經(jīng)霜不落惶岭,傲霜而開,風(fēng)標(biāo)與梅花相似犯眠,暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣按灶。同時也流露出“馨香滿懷袖,路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾筐咧。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念鸯旁。她實在情不自禁,再無飲酒賞菊的意緒量蕊,于是匆匆回到閨房铺罢。“莫道不消魂”句寫的是晚來風(fēng)急残炮,瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了韭赘,人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花吉殃,菊瓣纖長辞居,菊枝瘦細(xì),而斗風(fēng)傲霜蛋勺,人則悲秋傷別,消愁無計鸠删,此時頓生人不如菊之感抱完。以“人比黃花瘦”作結(jié),取譬多端刃泡,含蘊豐富巧娱。

  此詞在藝術(shù)上的一個特點是“物皆著我之色彩”碉怔,從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚禁添、簾外菊花撮胧,詞人用她愁苦的心情來看這一切,無不涂上一層愁苦的感情色彩老翘。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”芹啥,都是鋪敘筆法;而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍铺峭,使它如高峰突起墓怀。“莫道不消魂卫键,簾卷西風(fēng)傀履,人比黃花瘦”,成為全篇最精彩之筆莉炉。以花木之“瘦”钓账,比人之瘦,詩詞中不乏類似的句子絮宁,這是因為正是“莫道不消魂梆暮,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”這三句羞福,才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界惕蹄。“莫道不消魂”治专,直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻卖陵,與全詞的整體形象相結(jié)合≌欧澹“簾卷西風(fēng)”一句泪蔫,更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,使人想象出一幅畫面:重陽佳節(jié)佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊喘批。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托撩荣,“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能為千古傳誦的佳句饶深。

  此詞的另一個特點是含蓄餐曹。唐司空圖認(rèn)為含蓄的主要特征是:“不著一字,盡得風(fēng)流敌厘。語不涉及台猴,若不堪憂。”(《詩品·含蓄》)從字面上看饱狂,這首《醉花陰》沒有寫離別之苦曹步,相思之情,但仔細(xì)尋味休讳,它的每個字都浸透了這一點讲婚。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少(也即時間過去了多少)的細(xì)節(jié)中,讀者可以感到她簡直是度日如年俊柔。白天好不容易挨過去了筹麸,晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”婆咸,而是寫失眠竹捉,寫一直到半夜都沒有睡著∩薪荆看來她不只是身體感到?jīng)隹椴睿饕倪€是內(nèi)心感到?jīng)觥S谑撬龑w明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出倔丈。讀罷全詞憨闰,一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。

  全詞明白如話需五,沒有冷澀難懂之處鹉动,表達(dá)的感情卻十分深沉細(xì)膩。暢達(dá)與深沉相結(jié)合宏邮,這正是李清照詞風(fēng)的一個重要特點泽示。

創(chuàng)作背景

  這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年(宋徽宗建中靖國元年)蜜氨,十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠械筛,婚后不久,丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”飒炎,深閨寂寞埋哟,她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。公元1103年(崇寧二年)郎汪,時屆重九赤赊,人逢佳節(jié)倍思親,便寫了這首詞寄給趙明誠煞赢。

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《浣溪沙·閨情》

宋代:李清照

繡面芙蓉一笑開抛计,斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜照筑。

一面風(fēng)情深有韻爷辱,半箋嬌恨寄幽懷录豺。月移花影約重來朦肘。

譯文

一個面容姣好的少女饭弓,她的笑容像荷花盛開,斜墜的云鬢媒抠,雙手襯著雪白的香腮弟断。她的眼波靈活可動就像能說話一樣。

一臉的溫情飽含著深韻趴生,筆下的紙箋寫了一半上面全是寄托自己嬌嗔和思念的話語阀趴。月上闌干,花的影子不斷移動苍匆,正是情人約會重聚的好時光刘急。

注釋

①《浣溪沙》:詞牌名。本為唐玄宗時教坊曲名浸踩,后用為詞牌叔汁,亦作《浣溪紗》。分平仄兩體检碗,字?jǐn)?shù)以四十二字居多据块,還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片折剃,上片三句全用韻另假,下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快怕犁,是宋詞中使用頻率較高的詞牌名边篮。

②繡面:形容面容姣美。芙蓉:荷花奏甫,此處指面容好看像荷花盛開了戈轿。

③飛:《歷代詩余》作“偎”。寶鴨:鴨形發(fā)式扶檐,或指釵頭形狀為鴨形的寶釵凶杖。香腮:唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪】钪”

④一面:整個臉上智蝠。風(fēng)情:男女愛慕之情。韻:味道奈梳。

⑤箋:紙杈湾,指信箋、詩箋攘须。半箋嬌恨:半紙怨艾之辭漆撞。

⑥月移花影:唐代元稹《鶯鶯傳》:“待月西廂下,迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動浮驳,疑是玉人來悍汛。”

鑒賞

  此詞當(dāng)是易安早期作品至会。寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會离咐,又寫信相約其再會的情景。人物的肖像描寫采用比擬奉件、襯托宵蛀、側(cè)面描寫的方法。語言活潑自然县貌,格調(diào)歡快俊术陶。

  李清照的詞作大概可分為兩個時期——前期和后期,即北宋之末與南宋之初兩個階段煤痕。前者以閨怨相思為主梧宫,后者則多表現(xiàn)出消極絕望的情緒來。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同杭攻,應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫純真愛情的詞作祟敛。當(dāng)時的詞人尚處在少女年紀(jì),對美好的愛情充滿向往兆解,落到筆端馆铁,也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。

  起筆便帶出了不同尋常的女性之美锅睛〔壕蓿“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對舉,應(yīng)也指裝飾物现拒。當(dāng)時的婦女多有向臉上貼繡畫的習(xí)慣辣垒,其內(nèi)容以花鳥為多,此處即是說面上繪有芙蓉印蔬。芙蓉一笑而開勋桶,變靜為動,看似頗為無理侥猬,實則更顯有情例驹。本來芙蓉帖飾是靜止的,但因為少女一笑退唠,紅顏暈開鹃锈,落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻,倍添精神瞧预。這種打破因果界限屎债、蓄意悖理的手法仅政,在王唯詩里最有體現(xiàn),如“坐看青苔色盆驹,欲上人衣來”(《書事》)圆丹、“山路元無雨,空翠濕人衣”(《山中》)等召娜。發(fā)展到李清照手里运褪,添上一層女性的柔美,就更多了一種似真實幻玖瘸、難以言說的美妙意境。再則檀咙,“秀面”“芙蓉”“笑”“開”兩兩相對雅倒,又暗含比喻意味,借芙蓉之開極有力地襯托出了少女之笑弧可。此外“開”之一字蔑匣,既指芙蓉花開,少女顏開棕诵,又可暗指少女的情竇初開裁良,為全詞統(tǒng)帥。

  “斜飛寶鴨襯香腮”校套,承接上句价脾,繼續(xù)寫少女的美貌。她又貼花飾笛匙,又戴寶鴨侨把,正是一個著意打扮的初戀少女∶盟铮“眼波才動被人猜秋柄。”少女巧笑倩兮蠢正,美目盼兮骇笔,在想什么呢?顯然是心上人嚣崭。她偷偷喜歡上了一個人笨触,可能有時想起,越想越高興有鹿,表情不對旭旭,被人注意到了。于是她心里打起鼓來:“不會被別人發(fā)現(xiàn)了吧葱跋?他會怎么想持寄?天啦源梭,多羞人呀!”這種手法也見于唐詩稍味,皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”废麻。其實,別人也許并沒有注意到她的異常模庐,更不可能知道她心中所想烛愧,不過在她看來,這卻很可能掂碱,特別是很難為情怜姿,這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯,也更顯生動疼燥。

  “一面風(fēng)情深有韻沧卢,半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時的心理展示了出來。前半句自然是承接上文醉者,其中“一面”二字雖作定語但狭,但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著,給人以一種“雖然一面……撬即,但是半箋……”的感覺立磁,這不得不說又是女性思維之巧。后半句什么意思呢剥槐?箋即是書信唱歧,顯然是久不見面,才以書信傳達(dá)愛意才沧,嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫迈喉,小埋怨(大家懂得……)。連起來是說温圆,雖然我這么喜歡你挨摸,但你總也不來看我,只好以書寄懷岁歉。信上寫的是什么呢得运?“月移花影約重來”。明月上移锅移,花影搖動熔掺,到那時我們來幽會吧!花前月下非剃,正是少男少女相會的寶地置逻,女主人公此語表現(xiàn)了其對未來的期待。

  綜合全詞來看备绽,詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長處券坞,在氛圍鬓催、比擬、畫面以及細(xì)節(jié)的捕捉上恨锚,都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分宇驾。詞中的女主人公,由于身處青春愛情之中猴伶,情緒難免波動课舍,其性格也頗富變化。她倩然一笑他挎,美麗活潑筝尾;眼波流轉(zhuǎn),細(xì)膩羞澀雇盖;凝視花月忿等,苦苦思戀;寫信抒懷崔挖,大膽追求。這些看似矛盾庵寞,實則反映了青春少女芳心初動時復(fù)雜的心理狸相。在封建家長制婚姻的背景下,女主人公的追求是大膽的捐川,也是美好的脓鹃。這正寄寓了詞人對美好愛情的向往與追求。

創(chuàng)作背景

  李清照的詞作大概可分為兩個時期——前期及后期古沥,即北宋之末與南宋之初兩階段瘸右。前者以閑情逸趣,兒女情長為主岩齿。后者則表現(xiàn)出懷家思國太颤,愁緒難解的情懷。作者早期生活優(yōu)裕盹沈,作品語言活潑自然龄章,格調(diào)歡快俊。

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《點絳唇·閨思》

宋代:李清照

寂寞深閨乞封,柔腸一寸愁千縷做裙。惜春春去。幾點催花雨肃晚。

倚遍闌干锚贱,只是無情緒。人何處关串。連天衰草拧廊,望斷歸來路监徘。(衰草 一作:芳)

譯文

暮春時節(jié),深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來卦绣,這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒耐量。越是珍惜春天,春天卻越容易流逝滤港,淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅廊蜒,也催著春天歸去的腳步。

在這寂寞暮春里溅漾,倚遍了每一寸相思闌干山叮,縱是春天千般好,怎奈也是無情緒添履。輕問一聲:“良人呵屁倔,你在何處?”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草暮胧,蔓延著良人必經(jīng)的道路锐借。

注釋

⑴點絳唇:詞牌名。

⑵“寂寞”二句:此系對韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變往衷。

⑶人何處:所思念的人在哪里钞翔?此處的“人”,當(dāng)與《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同意席舍,皆喻指作者的丈夫趙明誠布轿。

⑷“連天”二句:化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”之句意来颤,以表達(dá)亟待良人歸來之望汰扭。

賞析一

  這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝福铅,神韻悠然萝毛,層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。

  首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論本讥,使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感珊泳,仿佛她愁腸欲斷,再也承受不住拷沸∩椋“惜春”兩句,不復(fù)直言其愁撞芍,卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動秧了。淅瀝的雨聲催逼著落紅,也催逼著春天歸去的腳步序无。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了验毡,那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響衡创。惜春,惜花晶通,也正是惜青春璃氢、惜年華的寫照。

  下片寫憑闌遠(yuǎn)望狮辽。中國古典詩詞中一也,常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個動詞后面綴以“遍”字喉脖,活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱椰苟。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng),襯托出因愁苦而造成的“無情緒”树叽,這就有力地表現(xiàn)了愁情深重舆蝴,無法排解。

  結(jié)尾處题诵,遙問“人何處”洁仗,點明憑闌遠(yuǎn)望的目的,同時也暗示了“柔腸一寸愁千縷”性锭、“祇是無情緒”的根本原因京痢。這里,詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局篷店,卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草,正順著良人歸來時所必經(jīng)的道路蔓延開去臭家,一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊疲陕。然而望到盡頭,唯見“連天芳草”钉赁,不見良人蹤影蹄殃。

  這首詞上片寫傷春之情,下片寫傷別之情你踩。傷春诅岩、傷別,融為柔腸寸斷的千縷濃愁带膜》郧刻畫出一個愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象膝藕。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁:寂寞愁式廷、傷春愁,傷別愁以及盼歸愁芭挽。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦滑废,此時感情已積聚至最高峰蝗肪,全詞達(dá)到高潮。

創(chuàng)作背景

  此詞是李清照的早期作品蠕趁,創(chuàng)作地點在青州薛闪。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》:“公元1118至1120年(重和元年至宣和二年),這期間趙明誠或有外任俺陋,清照獨居青州豁延。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇·寂寞深閨》《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》等倔韭∈趵耍”

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