宋代：李清照
薄霧濃云愁永晝拟糕，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽倦踢，玉枕紗櫥送滞，半夜涼初透。(櫥 通：廚)
東籬把酒黃昏后辱挥，有暗香盈袖犁嗅。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)晤碘，人比黃花瘦褂微。(人比 一作：人似；銷 一作：消)
譯文
薄霧彌漫园爷，云層濃密宠蚂，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊腮介。又到了重陽佳節(jié)肥矢，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透叠洗。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后甘改，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神灭抑，西風(fēng)卷起珠簾十艾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
注釋
云：《古今詞統(tǒng)》等作“雰”腾节，《全芳備祖》作：“陰”忘嫉。永晝：漫長的白天荤牍。
瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦庆冕，即冰片康吵。消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”访递。金獸：獸形的銅香爐晦嵌。
重陽：農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)】阶耍《周易》以“九”為陽數(shù)惭载，日月皆值陽數(shù)，并且相重响巢，故名描滔。這是個古老的節(jié)日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應(yīng)令詩》：“朔氣繞相風(fēng)踪古，獻(xiàn)壽重陽節(jié)含长。”
紗廚：即防蚊蠅的紗帳灾炭。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗櫥望似空茎芋，簟紋如水浸芙蓉颅眶◎诔觯”櫥，《彤管遺篇》等作“窗”涛酗。
涼：《全芳備祖》等作“秋”铡原。
東籬：泛指采菊之地。陶淵明《飲酒詩》：“采菊東籬下商叹，悠悠見南山燕刻。”為古今艷稱之名句剖笙，故“東籬”亦成為詩人慣用之詠菊典故卵洗。唐無可《菊》：“東籬搖落后，密艷被寒吹弥咪。夾雨驚新拆过蹂，經(jīng)霜忽盡開【壑粒”
暗香：這里指菊花的幽香酷勺。《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮扳躬，將以遺所思脆诉。馨香盈懷袖甚亭，路遠(yuǎn)莫致之』魇ぃ”這里用其意亏狰。
消魂：形容極度憂愁、悲傷偶摔。 消：一作“銷”骚揍。
西風(fēng)：秋風(fēng)。
比：《花草粹編》等作“似”啰挪。黃花：指菊花信不。《禮記·月令》：“鞠有黃華”亡呵。鞠抽活，本用菊。唐王績《九月九日》：“忽見黃花吐锰什，方知素節(jié)回下硕。”
賞析
這首詞是作者婚后所作汁胆，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情梭姓。傳說李清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起嫩码，遂三夜未眼誉尖，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》铸题。
“薄霧濃云愁永晝”铡恕，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”丢间，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱探熔。外面天氣不佳，只好待在屋里烘挫。永晝诀艰，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽饮六，即農(nóng)歷九月九日其垄，已到秋季時令，白晝越來越短喜滨，還說“永晝”捉捅，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義虽风，在歡樂中時間流逝得快棒口，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢寄月。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔(dān)心白天總也過不完无牵，那么漾肮，她的心境定然不舒暢。李清照結(jié)婚不久茎毁，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地克懊，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了七蜘。這里雖然沒有直抒離愁谭溉，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶橡卤“缒睿“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神碧库，真是百無聊賴柜与。又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼嵌灰，睡到半夜弄匕，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團(tuán)聚時閨房的溫馨沽瞭，真是不可同日而語迁匠。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來秕脓。她走出室外柒瓣，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌吠架；白天不好過，黑夜更難挨搂鲫；坐不住傍药，睡不寧，真是難以將息魂仍」樟桑“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視擦酌。這天親友團(tuán)聚俱诸，相攜登高，佩茱萸赊舶，飲菊酒睁搭。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后赶诊，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音园骆，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰舔痪，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”锌唾，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”锄码。“佳節(jié)又重陽”一個“又”字晌涕，是有很濃的感情色彩的滋捶，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚余黎，半夜涼初透炬太。”丈夫不在家驯耻，玉枕孤眠亲族，紗帳內(nèi)獨寢，難免有孤寂之感可缚■龋“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼帘靡，而是別有一番凄涼滋味知给。
下片寫重陽節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景描姚。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目涩赢，大概為了應(yīng)景，李清照在屋里悶坐了一天轩勘，直到傍晚筒扒，才強打精神“東籬把酒”來了“硌埃可是花墩，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾澄步。重陽是菊花節(jié)冰蘑，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒村缸，一邊賞菊祠肥，染得滿身花香。然而梯皿，她又不禁觸景傷情仇箱，菊花再美县恕，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人工碾∪跄溃“有暗香盈袖”一句入录，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖温赔，路遠(yuǎn)莫致之”句意〗∥蓿“暗香”旬迹，通常指梅花火惊。“疏影橫斜水清淺奔垦，暗香浮動月黃昏”屹耐，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花椿猎。菊花經(jīng)霜不落惶岭，傲霜而開，風(fēng)標(biāo)與梅花相似犯眠，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣按灶。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾筐咧。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念鸯旁。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒量蕊，于是匆匆回到閨房铺罢。“莫道不消魂”句寫的是晚來風(fēng)急残炮，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了韭赘，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花吉殃，菊瓣纖長辞居，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜蛋勺，人則悲秋傷別，消愁無計鸠删，此時頓生人不如菊之感抱完。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端刃泡，含蘊豐富巧娱。
此詞在藝術(shù)上的一個特點是“物皆著我之色彩”碉怔，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚禁添、簾外菊花撮胧，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩老翘。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”芹啥，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍铺峭，使它如高峰突起墓怀。“莫道不消魂卫键，簾卷西風(fēng)傀履，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆莉炉。以花木之“瘦”钓账，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子絮宁，這是因為正是“莫道不消魂梆暮，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句羞福，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界惕蹄。“莫道不消魂”治专，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻卖陵，與全詞的整體形象相結(jié)合≌欧澹“簾卷西風(fēng)”一句泪蔫，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊喘批。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托撩荣，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句饶深。
此詞的另一個特點是含蓄餐曹。唐司空圖認(rèn)為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風(fēng)流敌厘。語不涉及台猴，若不堪憂。”（《詩品·含蓄》）從字面上看饱狂，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦曹步，相思之情，但仔細(xì)尋味休讳，它的每個字都浸透了這一點讲婚。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細(xì)節(jié)中，讀者可以感到她簡直是度日如年俊柔。白天好不容易挨過去了筹麸，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”婆咸，而是寫失眠竹捉，寫一直到半夜都沒有睡著∩薪荆看來她不只是身體感到?jīng)隹椴睿饕倪€是內(nèi)心感到?jīng)觥Ｓ谑撬龑w明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出倔丈。讀罷全詞憨闰，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。
全詞明白如話需五，沒有冷澀難懂之處鹉动，表達(dá)的感情卻十分深沉細(xì)膩。暢達(dá)與深沉相結(jié)合宏邮，這正是李清照詞風(fēng)的一個重要特點泽示。
創(chuàng)作背景
這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年）蜜氨，十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠械筛，婚后不久，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”飒炎，深閨寂寞埋哟，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。公元1103年（崇寧二年）郎汪，時屆重九赤赊，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠煞赢。
《浣溪沙·閨情》
宋代：李清照
繡面芙蓉一笑開抛计，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜照筑。
一面風(fēng)情深有韻爷辱，半箋嬌恨寄幽懷录豺。月移花影約重來朦肘。
譯文
一個面容姣好的少女饭弓，她的笑容像荷花盛開，斜墜的云鬢媒抠，雙手襯著雪白的香腮弟断。她的眼波靈活可動就像能說話一樣。
一臉的溫情飽含著深韻趴生，筆下的紙箋寫了一半上面全是寄托自己嬌嗔和思念的話語阀趴。月上闌干，花的影子不斷移動苍匆，正是情人約會重聚的好時光刘急。
注釋
①《浣溪沙》：詞牌名。本為唐玄宗時教坊曲名浸踩，后用為詞牌叔汁，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體检碗，字?jǐn)?shù)以四十二字居多据块，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片折剃，上片三句全用韻另假，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快怕犁，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名边篮。
②繡面：形容面容姣美。芙蓉：荷花奏甫，此處指面容好看像荷花盛開了戈轿。
③飛：《歷代詩余》作“偎”。寶鴨：鴨形發(fā)式扶檐，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵凶杖。香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪】钪”
④一面：整個臉上智蝠。風(fēng)情：男女愛慕之情。韻：味道奈梳。
⑤箋：紙杈湾，指信箋、詩箋攘须。半箋嬌恨：半紙怨艾之辭漆撞。
⑥月移花影：唐代元稹《鶯鶯傳》：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動浮驳，疑是玉人來悍汛。”
鑒賞
此詞當(dāng)是易安早期作品至会。寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會离咐，又寫信相約其再會的情景。人物的肖像描寫采用比擬奉件、襯托宵蛀、側(cè)面描寫的方法。語言活潑自然县貌，格調(diào)歡快俊术陶。
李清照的詞作大概可分為兩個時期——前期和后期，即北宋之末與南宋之初兩個階段煤痕。前者以閨怨相思為主梧宫，后者則多表現(xiàn)出消極絕望的情緒來。但這首詞與這兩種風(fēng)格都顯然不同杭攻，應(yīng)該屬于詞人最早一批描寫純真愛情的詞作祟敛。當(dāng)時的詞人尚處在少女年紀(jì)，對美好的愛情充滿向往兆解，落到筆端馆铁，也豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。
起筆便帶出了不同尋常的女性之美锅睛〔壕蓿“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對舉，應(yīng)也指裝飾物现拒。當(dāng)時的婦女多有向臉上貼繡畫的習(xí)慣辣垒，其內(nèi)容以花鳥為多，此處即是說面上繪有芙蓉印蔬。芙蓉一笑而開勋桶，變靜為動，看似頗為無理侥猬，實則更顯有情例驹。本來芙蓉帖飾是靜止的，但因為少女一笑退唠，紅顏暈開鹃锈，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神瞧预。這種打破因果界限屎债、蓄意悖理的手法仅政，在王唯詩里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色盆驹，欲上人衣來”（《書事》）圆丹、“山路元無雨，空翠濕人衣”（《山中》）等召娜。發(fā)展到李清照手里运褪，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實幻玖瘸、難以言說的美妙意境。再則檀咙，“秀面”“芙蓉”“笑”“開”兩兩相對雅倒，又暗含比喻意味，借芙蓉之開極有力地襯托出了少女之笑弧可。此外“開”之一字蔑匣，既指芙蓉花開，少女顏開棕诵，又可暗指少女的情竇初開裁良，為全詞統(tǒng)帥。
“斜飛寶鴨襯香腮”校套，承接上句价脾，繼續(xù)寫少女的美貌。她又貼花飾笛匙，又戴寶鴨侨把，正是一個著意打扮的初戀少女∶盟铮“眼波才動被人猜秋柄。”少女巧笑倩兮蠢正，美目盼兮骇笔，在想什么呢？顯然是心上人嚣崭。她偷偷喜歡上了一個人笨触，可能有時想起，越想越高興有鹿，表情不對旭旭，被人注意到了。于是她心里打起鼓來：“不會被別人發(fā)現(xiàn)了吧葱跋？他會怎么想持寄？天啦源梭，多羞人呀！”這種手法也見于唐詩稍味，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”废麻。其實，別人也許并沒有注意到她的異常模庐，更不可能知道她心中所想烛愧，不過在她看來，這卻很可能掂碱，特別是很難為情怜姿，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動疼燥。
“一面風(fēng)情深有韻沧卢，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時的心理展示了出來。前半句自然是承接上文醉者，其中“一面”二字雖作定語但狭，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……撬即，但是半箋……”的感覺立磁，這不得不說又是女性思維之巧。后半句什么意思呢剥槐？箋即是書信唱歧，顯然是久不見面，才以書信傳達(dá)愛意才沧，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫迈喉，小埋怨（大家懂得……）。連起來是說温圆，雖然我這么喜歡你挨摸，但你總也不來看我，只好以書寄懷岁歉。信上寫的是什么呢得运？“月移花影約重來”。明月上移锅移，花影搖動熔掺，到那時我們來幽會吧！花前月下非剃，正是少男少女相會的寶地置逻，女主人公此語表現(xiàn)了其對未來的期待。
綜合全詞來看备绽，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長處券坞，在氛圍鬓催、比擬、畫面以及細(xì)節(jié)的捕捉上恨锚，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分宇驾。詞中的女主人公，由于身處青春愛情之中猴伶，情緒難免波動课舍，其性格也頗富變化。她倩然一笑他挎，美麗活潑筝尾；眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀雇盖；凝視花月忿等，苦苦思戀；寫信抒懷崔挖，大膽追求。這些看似矛盾庵寞，實則反映了青春少女芳心初動時復(fù)雜的心理狸相。在封建家長制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的捐川，也是美好的脓鹃。這正寄寓了詞人對美好愛情的向往與追求。
創(chuàng)作背景
李清照的詞作大概可分為兩個時期——前期及后期古沥，即北宋之末與南宋之初兩階段瘸右。前者以閑情逸趣，兒女情長為主岩齿。后者則表現(xiàn)出懷家思國太颤，愁緒難解的情懷。作者早期生活優(yōu)裕盹沈，作品語言活潑自然龄章，格調(diào)歡快俊。
《點絳唇·閨思》
宋代：李清照
寂寞深閨乞封，柔腸一寸愁千縷做裙。惜春春去。幾點催花雨肃晚。
倚遍闌干锚贱，只是無情緒。人何處关串。連天衰草拧廊，望斷歸來路监徘。(衰草 一作：芳)
譯文
暮春時節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來卦绣，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒耐量。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝滤港，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅廊蜒，也催著春天歸去的腳步。
在這寂寞暮春里溅漾，倚遍了每一寸相思闌干山叮，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒添履。輕問一聲：“良人呵屁倔，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草暮胧，蔓延著良人必經(jīng)的道路锐借。
注釋
⑴點絳唇：詞牌名。
⑵“寂寞”二句：此系對韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長》二詞中有關(guān)語句的隱括和新變往衷。
⑶人何處：所思念的人在哪里钞翔？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同意席舍，皆喻指作者的丈夫趙明誠布轿。
⑷“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意来颤，以表達(dá)亟待良人歸來之望汰扭。
賞析一
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝福铅，神韻悠然萝毛，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論本讥，使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感珊泳，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住拷沸∩椋“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁撞芍，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動秧了。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步序无。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了验毡，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響衡创。惜春，惜花晶通，也正是惜青春璃氢、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望狮辽。中國古典詩詞中一也，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個動詞后面綴以“遍”字喉脖，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱椰苟。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”树叽，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重舆蝴，無法排解。
結(jié)尾處题诵，遙問“人何處”洁仗，點明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時也暗示了“柔腸一寸愁千縷”性锭、“祇是無情緒”的根本原因京痢。這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局篷店，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經(jīng)的道路蔓延開去臭家，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊疲陕。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”钉赁，不見良人蹤影蹄殃。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情你踩。傷春诅岩、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁带膜》郧刻畫出一個愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象膝藕。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁式廷、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁芭挽。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦滑废，此時感情已積聚至最高峰蝗肪，全詞達(dá)到高潮。
創(chuàng)作背景
此詞是李清照的早期作品蠕趁，創(chuàng)作地點在青州薛闪。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任俺陋，清照獨居青州豁延。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇·寂寞深閨》《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》等倔韭∈趵耍”
