一直以來，我都特別想成為一名小說家询微，特別想寫小說崖瞭，喜歡那種可以隨心所欲寫故事的感覺。只是當(dāng)我真正嘗試過寫作撑毛，我才知道书聚，寫作并沒有我想象的那么隨心所欲，這條路太過艱辛而漫長藻雌。因為沒有事先進(jìn)行針對性的寫作學(xué)習(xí)雌续，我走了許多彎路，犯過很多錯胯杭，曾一度對自己失去信心驯杜，懷疑自己根本不適合走寫作之路。從那之后做个，我就停筆了鸽心。
后來，若不是我不甘心放棄夢想居暖，也許顽频，我就無法遇到那些和我一樣愛好寫作的人們，并和他們一起交流太闺，學(xué)習(xí)糯景，進(jìn)步。為此，我是感到慶幸的蟀淮。認(rèn)識他們之后最住，我才知道，寫作其實是有方法和套路的怠惶。我看了很多他們推薦的關(guān)于寫作的書籍涨缚，確實收獲不少。
今天我就來跟大家分享一下《寫作課》這本書甚疟。這本書的主旨在于告訴你如何講好一個故事仗岖，主要針對短篇和長篇小說的創(chuàng)造逃延。作者名叫美國作家艾麗斯·馬蒂森（Alice Mattison）览妖，是一名哈佛大學(xué)文學(xué)碩士，也是一位有過22年寫作課教學(xué)經(jīng)驗的大學(xué)老師揽祥》砀啵看得出來，作者的教學(xué)經(jīng)驗是相當(dāng)豐富了拄丰。
我看這本書府树，也確實感覺自己真的就像是在聽一個老師在給學(xué)生講課一樣。作者講得很細(xì)致料按，還用了很多部經(jīng)典作品作為例子進(jìn)行逐個剖析奄侠。她先是提出一個論點，然后給讀者舉例载矿，一點點分析每一個例子的特點垄潮，然后再拋出她的結(jié)論，并告訴我們一些注意事項闷盔，避免犯錯等等弯洗。
《寫作課》這本書有一些章節(jié)的論點，其實并沒有在標(biāo)題上讓人一目了然逢勾，但是段落里面其實又有很多結(jié)論牡整，還有讓人想劃重點的一些建議，如果不細(xì)看就很容易忽略掉溺拱。所以逃贝，我就自己對這本書做了一些總結(jié)，以下是我的歸納迫摔。
本書其實主要圍繞四個大問題：第一秋泳、什么樣才是好的小說；第二攒菠、怎樣構(gòu)思才能寫好迫皱；第三、為何我們會寫不好小說；第四卓起、作家如何堅持寫下去和敬。
一、什么是好的小說
一部好的小說戏阅，既要求刻畫的人物能生動形象昼弟，又要故事情節(jié)能起承轉(zhuǎn)合，還要有鮮明獨特的語言風(fēng)格奕筐。寫小說舱痘，其實就是講一個故事。這個故事离赫，它應(yīng)該是一個完整的故事芭逝，有清晰的主線，有適合的節(jié)奏推進(jìn)渊胸，有高潮旬盯，有結(jié)尾。尤其是一部合格的短篇小說翎猛，不管情節(jié)如何反轉(zhuǎn)胖翰，如何跌宕起伏，卻一定要有個“像樣”的圓滿的結(jié)尾切厘。
好的小說萨咳，它一定要是有吸引力的。它能激發(fā)讀者好奇心疫稿，讓讀者有讀下去的欲望培他，并為故事的主人公的處境而感同身受。這其實是一部小說的基本要求之一而克。
第二靶壮、怎樣才能寫好小說
1、學(xué)會制造麻煩员萍，合理利用巧合腾降。制造麻煩，其實就是引起沖突碎绎。要讓故事一步步推進(jìn)下去螃壤，就要有麻煩出現(xiàn)，這樣才可能去解決麻煩筋帖，人物才會繼續(xù)有所“行為”奸晴。而為了讓故事能有沖突，可以塑造一些有沖突的人物關(guān)系日麸，比如職業(yè)引起的沖突寄啼，人物本身性格的矛盾引起沖突等等逮光。
有時候，為了推進(jìn)故事墩划，可以利用一些巧合涕刚，讓人物產(chǎn)生沖突。不過巧合也不能太過乙帮，太多杜漠。小說雖然高于現(xiàn)實，但也要給人以真實感察净。
2驾茴、主線盡量清晰，要有整體把控氢卡。故事中總要有主要人物锈至，如果人物與人物之間有矛盾沖突，便可以構(gòu)思出許多緊密聯(lián)系的事件來支撐故事异吻。但是裹赴，這一定要有核心的人物和事件喜庞，讓他們推動故事情節(jié)向結(jié)局發(fā)展诀浪。尤其是寫長篇小說，一定要分清主線和支線延都。
而且雷猪，寫長篇小說，最好一定要有故事大綱晰房。大綱和故事求摇，就像是線與風(fēng)箏的關(guān)系，故事的走向殊者，應(yīng)該要先有一個大綱作為整體布局与境。而這個大綱，一般都是主線為主猖吴，支線其實也往往是為主線的情節(jié)推動而服務(wù)的摔刁。在《寫作課》書里，作者就以小說《米德爾馬契》的大綱如何形成海蔽，給我們提供了一個很詳細(xì)的過程共屈。這會讓我們發(fā)現(xiàn)，其實那些大作的形成党窜，也不是就一氣呵成的拗引。
3、少一些心理描寫幌衣，人物得行動起來矾削。在寫小說過程中，能用行動體現(xiàn)出人物心理的，就盡量用行動哼凯。比如寫一個人傷心垦细，可以描寫她痛哭流涕，跌坐在地上挡逼，而不是只是一句“她傷心了”就結(jié)束了括改。小說總是要有心理性描寫的，但是要適當(dāng)家坎，篇幅別太長嘱能。
還有就是，該陳述時候就陳述虱疏，該描述就描述惹骂。我就曾犯這樣的錯誤，為了表達(dá)自己的內(nèi)心情感而沒有詳略得當(dāng)?shù)拇髮懱貙懽龅桑瑫o人一種啰嗦对粪、夸張而不真實的感覺。有時候可以一句話陳述過去的不重要的小事情装蓬，我卻用了大篇幅的描寫著拭。
4、學(xué)會賣關(guān)子牍帚，讓小說有懸念儡遮。前面提過，一部好的小說暗赶，都是有吸引力的鄙币。這種吸引力，能勾起讀者的好奇心蹂随，吸引他想繼續(xù)讀下去十嘿。所以，作家就要讓小說變得有吸引力岳锁。
要學(xué)會賣關(guān)子绩衷，給讀者留一些“不確定”的懸念，勾引讀者的好奇心浸锨，讓他有繼續(xù)看的欲望唇聘。在一個謎團解開之后，另一個謎團緊接出現(xiàn)柱搜，懸念一個接一個迟郎，牢牢抓住讀者的注意力，讀者便會不自覺地把整部小說看完聪蘸。
當(dāng)然宪肖，如果只是為了賣關(guān)子而讓讀者看的云遮霧繞也不好表制，要適當(dāng)?shù)牧魤驊夷睿惨屪x者能掌握到應(yīng)該了解的基本信息控乾。
5么介、塑造人物注意事項。首先蜕衡，塑造人物的時候壤短，最好能把自己代入進(jìn)去，假裝自己是故事主人公慨仿，自己會怎么做久脯。同時，故事主人公的行為镰吆，要符合人物性格特點帘撰。不僅如此，還要能引發(fā)沖突万皿，推動故事情節(jié)發(fā)展摧找。
其次，如果要刻畫邊緣性人物牢硅，盡量避免類型化蹬耘，比如黑人就是皮膚黑，音樂節(jié)奏感好唤衫，他就會受到種族歧視等等婆赠。要想把邊緣人物寫好绵脯，作家要盡量從普遍人性出發(fā)佳励。比如，黑人也可能會遛狗蛆挫，會感冒赃承，會失業(yè)等等。
6悴侵、適當(dāng)省略瞧剖。在《寫作課》里，作者提到可免，有時候抓于，我們需要間接敘述一件事情，但是如果過于直白地說出來浇借，就失去了些趣味捉撮。要是能適當(dāng)省略，精簡一些信息妇垢，留有線索巾遭，但是不說破肉康，讀者可以根據(jù)線索猜測到，營造一種“此時無聲勝有聲”的感覺灼舍，這可以大大提升讀者的閱讀樂趣吼和。所以，作家在有需要的地方骑素，適當(dāng)留白炫乓，提供一些線索，又省略一部分献丑，真可以給作品增色不少厢岂。
第三、為何會寫不好小說
1阳距、沒有自信塔粒，不能敞開心扉。有些作家一開始都沒有自信去寫作筐摘，感覺自己開不了口卒茬，也不敢敞開心扉，怕別人讀懂她的心事咖熟，而說些言不由衷的事情圃酵，讓讀者讀了就覺得虛情假意。當(dāng)然很多沒有自信去寫的人馍管，是覺得自己寫不好郭赐，最后也不會盡力去寫好，寫出來的文字也是沒有自信的确沸，讀者看了肯定覺得無比乏味捌锭，自然不想讀下去。
所以罗捎，你要寫小說观谦，就要對自己充滿自信，敞開心扉的去寫桨菜，不要怕別人看穿豁状。有時候，寫作其實也是為了釋放自己倒得。當(dāng)你敢自信的隨心所欲的表達(dá)自己泻红，你的靈感才可能更多，創(chuàng)作的文章更加有生命力和感染力霞掺，會讓人產(chǎn)生共鳴谊路，從而喜歡你的文章。
2根悼、敘述不清凶异。在《寫作課》里蜀撑，作者舉了幾個例子，論述了有些人寫故事的時候剩彬，總是會敘述不清酷麦，寫的句子沒有信息量，匯讓讀者看不懂喉恋。要知道沃饶，故事總是要有時間、地點轻黑、人物糊肤，事情發(fā)生的經(jīng)過、結(jié)果等六要素的氓鄙。寫小說就是講故事馆揉，這些基本的客觀信息要讓讀者知道。作家要學(xué)會用簡潔凝練的語言而講清故事抖拦。
3升酣、沒有懸念。前面提過态罪，過于直白的故事情節(jié)會讓人覺得索然無味噩茄，不會有繼續(xù)看下去的沖動。要讓人看完你的小說复颈，就得去設(shè)置懸念绩聘。原本可以設(shè)置懸念，讓很多讀者想看完的小說最后因為過于平白直敘而失去讀者耗啦，就太可惜了凿菩。
4、過多心理活動芹彬。有些作家寫小說蓄髓，過于著重刻畫人物心理，而忽略推動故事情節(jié)發(fā)展舒帮，會讓人覺得太拖沓，太啰嗦陡叠。
5玩郊、刻意打亂時間順序，過于混亂枉阵。有些作家為了炫耀自己的寫作技巧而頻繁打亂時間順序译红，會讓人覺得結(jié)構(gòu)混亂，理不清故事情節(jié)兴溜。偶爾為了推動情節(jié)發(fā)展而用的插敘侦厚，或者為了營造一種氣氛耻陕，引起讀者好奇心而用的倒序，等等刨沦，這都是有原因的诗宣。不要只是為了寫倒序而用倒序。多數(shù)讀者還是更希望看到正常時間順序的小說想诅。
6召庞、人物行為動機不明。作者提到来破，有些作家在寫小說人物做一些重要行為的時候篮灼，卻沒有透露人物做這件事情的動機，這會讓讀者覺得莫名其妙徘禁。故事人物的行為既要有鮮明性格特征诅诱，也要在有必要的時候進(jìn)行情感或者心理描寫。為此送朱，作者也舉了例子逢艘，比如，她辭職了骤菠，上司找她談話了它改，然后她養(yǎng)了一條狗。這些都無法讓人知道她為何會辭職商乎，為何養(yǎng)狗等等央拖。
7、過于脫離現(xiàn)實鹉戚。寫小說是要讓讀者有真實感的鲜戒。而有些作家卻會犯些低級錯誤。如果寫魔幻抹凳，就寫魔幻遏餐，比如讓馬開口說話∮祝可如果是寫現(xiàn)實主義基調(diào)的失都，就不要讓馬突然開口說話。
第四幸冻、作家如何堅持寫下去
1粹庞、 修改作品，但不失去自信洽损。寫好作品之后庞溜，首先，可以先擱置一段時間碑定，再以讀者身份去讀流码，找到錯誤又官，去修改作品。其次漫试，讓別人來讀六敬，有針對性的讓讀者給你留標(biāo)記，學(xué)會傾聽和分析批評建議商虐，但也不要對自己失去信心觉阅。很多佳作也都是經(jīng)過很多次修改才名垂千古的。一氣呵成的小說幾乎很少見秘车。
2典勇、投稿，也不絕望叮趴。改到令自己滿意之后割笙，你可以去投稿。不過要尊重自己和審稿編輯眯亦，針對性的投稿伤溉，不要盲目海投，要體諒編輯的辛苦妻率，遵循出版行業(yè)的運行機制乱顾。在得到的投稿反饋中總結(jié)教訓(xùn)，發(fā)現(xiàn)問題宫静，繼續(xù)修改走净，但是不要氣餒，不要絕望孤里。
3伏伯、多閱讀。寫之前捌袜，閱讀相關(guān)作品说搅，找到自己與名家的差距。不只是讀你喜歡的書籍虏等。盡量持之以恒的廣泛深入閱讀弄唧。
4、重視寫作博其，不必在意他人看法套才。既然開始寫作，就要尊重寫作慕淡，熱愛寫作，給自己安排好寫作時間沸毁，學(xué)會拒絕不必要的干擾峰髓。
5傻寂、保持愉悅的心態(tài)。愛好寫作的人都是會從寫作中找到快樂的携兵，希望我們也能忍受得了寫作的孤獨疾掰，也能受得了沒錢沒尊嚴(yán)的滋味。大多數(shù)作家一開始都是從兼職寫作開始徐紧，畢竟寫作需要付出許多静檬，而一開始是沒有回報的，而且還要準(zhǔn)備一直沒有回報的打算并级。
6拂檩、要有蓬勃的事業(yè)心。在創(chuàng)作初稿時候嘲碧，不管處于何種狀態(tài)稻励，都不要停筆，一定要把它寫完愈涩。
按照作者的意思望抽，《寫作課》這本書并不適合寫作新人，這不是一本中規(guī)中矩的寫作教程履婉。不過我覺得煤篙，雖然這本書的確沒有像《創(chuàng)意寫作》系列的書一樣，特別適合初學(xué)者毁腿，但是辑奈，我覺得初學(xué)者看這本書也是有用處的，只是每本書的著重點不一樣而已狸棍。就像作者自己說的身害，她希望這本書能讓讀者很自信地去構(gòu)思并完成自己的作品。
我很開心能遇到《寫作課》這本書草戈。書里的內(nèi)容挺適合我現(xiàn)在遇到的處境塌鸯，剛好可以替我解開許多困惑，也讓我重拾信心唐片，可以繼續(xù)滿懷激情地去完成我的小說了丙猬。
希望我們都可以一直堅持著寫下去，還不會被餓死……
