《藝術(shù)的故事》是一本將藝術(shù)和歷史結(jié)合起來的書，介紹了相關(guān)的時(shí)代背景與藝術(shù)家自身的經(jīng)歷暂刘，讓我們?cè)谡J(rèn)識(shí)各位名家及其作品的基礎(chǔ)上，加深了解他們創(chuàng)作的前因后果。
故事四：映象派和變化的20世紀(jì)
經(jīng)歷了革命洗禮之后的歐洲泰涂、19世紀(jì)的西方社會(huì)依然以法國(guó)為藝術(shù)中心，而主宰法國(guó)畫壇的仍然是勢(shì)力尚存的官方學(xué)院派辐怕。19世紀(jì)60年代開始逼蒙，越來越多的年輕人開始將前拉斐爾派的藝術(shù)家們作為反抗官方的榜樣，他們反對(duì)官方學(xué)院藝術(shù)的墨守成規(guī)寄疏，并且由于自己的作品不能進(jìn)入官方沙龍展出而強(qiáng)烈反對(duì)審查制度是牢。
創(chuàng)新與自由就是這個(gè)時(shí)期最大的主題，年輕人們享受著革命先烈們用生命換來的自由時(shí)代陕截。他們個(gè)性十足驳棱，要把自然的瞬間印象表現(xiàn)得淋漓盡致，這也就是印象派的興起农曲。
除了表達(dá)自然的印象之外社搅，新時(shí)期的藝術(shù)家們甚至發(fā)明了抽象的幾何畫法。同時(shí)乳规，他們對(duì)色彩的把握也異于過去那些一板一眼作畫的官方學(xué)院派形葬，他們不拘泥于原始的肉眼所觀察到的顏色，而是開始將科學(xué)應(yīng)用于對(duì)色彩的探索驯妄。這些印象主義和后印象主義的藝術(shù)家們可謂開啟了西方美術(shù)史的新篇章荷并。
1874年，這些青年畫家們?cè)谝患覕z影工作室策劃了他們自己的展覽青扔，以此反對(duì)官方學(xué)院畫派的政治審查和陳腐刻板源织。來自30位畫家的165件作品以其形式、題材和技巧的新穎與獨(dú)創(chuàng)性吸引了一大批觀眾微猖，當(dāng)然谈息，他們也遭到了一大堆批評(píng)，很多批評(píng)矛頭都指向了莫奈（Claude Monet）的《日出·印象》凛剥。
莫奈《日出·印象》
莫奈那幅讓印象主義聲名大振的《日出·印象》犁珠，畫的正是透過薄霧來觀望勒阿弗爾港口的景象逻炊，他用自己的筆觸畫出了晨霧中不甚清晰的景象，用多種色彩賦予了水面無限的光輝犁享，真實(shí)地描繪了一個(gè)海港城市在日出時(shí)的視覺印象余素。這也正是印象主義最明顯的特點(diǎn)，他們力圖客觀地描繪視覺現(xiàn)實(shí)中的瞬息片刻炊昆，表現(xiàn)純粹的光影關(guān)系桨吊。
科學(xué)的進(jìn)步是印象畫派的另一個(gè)發(fā)展動(dòng)力威根。19世紀(jì)后期，對(duì)光學(xué)和色彩學(xué)的研究已經(jīng)有了初步的結(jié)果视乐，科學(xué)發(fā)現(xiàn)自然界的一切物體都是由于光的照射作用才能顯現(xiàn)洛搀，一切物象又是不同色彩的結(jié)合，而太陽光又是由七種原色組合而成佑淀。他們認(rèn)為留美，如果離開了光和色彩便沒有了這個(gè)世界，因此渣聚，光和色彩成了他們追求的主要目標(biāo)独榴。
對(duì)光和色彩的重新認(rèn)識(shí)直接改變了印象主義畫家們的繪畫題材和方式，他們竭力描繪事物的瞬間印象奕枝，表現(xiàn)感覺的現(xiàn)象，否定事物的本質(zhì)和內(nèi)容瓶堕，他們描繪了大量的充滿陽光的色塊組合隘道，畫面充滿空氣感，有時(shí)甚至是憑感覺作畫郎笆。他們倡導(dǎo)走出畫室谭梗，面對(duì)自然進(jìn)行寫生，表現(xiàn)出大自然的那種新鮮又寫實(shí)的感覺宛蚓。
埃德加·德加（Edgar）是另一位可與莫奈齊名的印象主義藝術(shù)家激捏，雖然他本人從未認(rèn)同過印象派的理論。
埃德加·德加《舞臺(tái)上的舞女》
長(zhǎng)期以來，女性在藝術(shù)中的作用似乎只是作為模特椭懊，例如一生都癡迷于描繪芭蕾舞女的埃德加诸蚕，或者是從裸女中獲得靈感的洛可可派畫家們步势，他們只是描繪自己眼中所看到的女性，卻無法真正從女性的本質(zhì)或她們的視角來捕捉女性氣質(zhì)的魅力背犯。
在這一時(shí)期坏瘩，有兩位出色的女性畫家加入了印象派的圈子，她們分別是瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt）與貝爾特·莫里索（Berthe Morisot）漠魏，她們雖能得以與莫奈倔矾、埃德加這些人交流藝術(shù)創(chuàng)作，但是在當(dāng)時(shí)未婚的女性與男性同處一室都會(huì)被認(rèn)為是不正當(dāng)柱锹，這兩位女藝術(shù)家可謂是頂著巨大的世俗壓力哪自。而也正是在這一時(shí)期，女性藝術(shù)家們通過自身的努力禁熏，開始確立在藝術(shù)領(lǐng)域的地位壤巷，她們?yōu)槿澜绲呐远甲龀隽税駱印?br>
印象派女畫家瑪麗終其一生，也沒能走進(jìn)婚姻的殿堂瞧毙。她曾說：“畫家只有兩條路可走胧华，一條是易行的通衡大道，一條則是坎坷的羊腸小路宙彪【囟”瑪麗自稱自己走的是后一條路，或許“做女人失敗了”释漆，但是作為畫家她卻是成功的悲没。盡管終身未婚未育，但是她的畫作中卻多以母親與幼兒為主題男图，透露出一種洋溢的親情示姿。同時(shí)，她的畫作用色豐富享言，畫作中的人物造型也十分生動(dòng)峻凫，以獨(dú)有的女性視角繪出了生命的光輝。
后印象主義是由紐約大都會(huì)博物館館長(zhǎng)福萊（Roger Fry）提出的览露，其實(shí)他在最開始也并不想就這么劃定出一個(gè)新的藝術(shù)門類荧琼，不過福萊在對(duì)塞尚的作品進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)，想出了這么一個(gè)術(shù)語以區(qū)別他和其他人的畫作差牛。后來命锄，藝術(shù)評(píng)論界對(duì)后印象主義的評(píng)價(jià)對(duì)象又?jǐn)U展到了梵高和高更，并認(rèn)為他們?nèi)斯餐_啟了現(xiàn)代藝術(shù)的大門偏化。在他們的創(chuàng)作思想脐恩、藝術(shù)觀念的影響下，相繼誕生了野獸主義侦讨、抽象主義驶冒、表現(xiàn)主義苟翻、立體主義等多個(gè)流派，并深刻改變了西方繪畫的面貌——由客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)骗污，并使之走向現(xiàn)代崇猫。
后印象主義不同于印象派畫家們那么狂熱地追求光和色彩的變化，而是注重繪畫中“形”的觀念需忿，他們更加重視作者的主觀個(gè)性诅炉，更加注重在作品中表現(xiàn)作者的主觀感情和情緒，注重形式的表現(xiàn)力屋厘。
荷蘭畫家梵高（Van Gogh）可謂是后印象主義中最偉大的一位畫家了涕烧。
印象派和后印象主義可謂是現(xiàn)代藝術(shù)的開啟者包晰，人們追求自由的內(nèi)心湿镀，也追逐自由的作畫；藝術(shù)家們逐漸擺脫了過去的藝術(shù)的桎梏伐憾，他們革新了繪畫技術(shù)勉痴，甚至將科學(xué)元素也添加入其中。這是一個(gè)大師輩出的時(shí)代树肃，有人可能無法欣賞這些藝術(shù)風(fēng)格蒸矛，但是其實(shí)很多時(shí)候，藝術(shù)創(chuàng)作的目的并不是為了獲得世上所有人的喜愛胸嘴，能直抒胸臆地抒發(fā)自己的感情雏掠，已經(jīng)是對(duì)藝術(shù)家最大的犒賞。就像梵高一樣劣像，他可以說是一個(gè)天才與瘋子的集合體乡话，世人如何評(píng)論他都與他無關(guān)，后代人如何推崇他更與他無關(guān)耳奕，他在追求自由的過程中找到了自己绑青。
