（一）
音樂按不同織體形態(tài)被分成四類：
單音音樂（Monophony）含衔、支聲復調（Heterophony）掩完、復調音樂（Polyphony）和主調音樂（Homophony）。
發(fā)展：
由于人們嫌單聲部音樂太過單調了弹惦，開始在素歌單線旋律的下方加入平行的第二聲部霎挟，這就是“奧爾加農”（即前邊說的產生于九世紀最早的復調音樂類型）。
之后以此為基礎审残，復調音樂迅速發(fā)展梭域，不僅平行的聲部數(shù)量增加了（譬如新教圣詠有四個聲部），而且各個聲部都具有獨立的旋律意義搅轿，彼此和諧地結合在一起病涨。
文藝復興時期是復調音樂的黃金發(fā)展期。
巴洛克時期復調音樂處于主導地位璧坟。雖然在古典主義與浪漫主義時期主調音樂是主要的音樂思維方式既穆，但復調音樂仍具有其不可動搖的重要地位赎懦。
復調音樂分三種類型：
1、對比復調
簡稱對位幻工，就是兩個或兩個以上的不同旋律同時結合励两，表現(xiàn)不同音樂形象的相互關系，或對立或對抗或互補等等囊颅。
舉例：
《梁椎被冢》中的“十八相送”和“樓臺會”片斷（其中十八相送出現(xiàn)在7’28’’——10’，樓臺會在13’48’’——16’13’’）踢代；賀綠汀《牧童短笛》盲憎；鮑羅丁《在中亞細亞草原上》（俄羅斯軍隊主題與東方商隊主題相呼應）；穆索爾斯基《圖畫展覽會之六兩個猶太人》（窮人與富人的主題相呼應）奸鬓。
2焙畔、模仿復調
又稱卡農（Canon），即同一旋律按一定規(guī)則（或某種形式）在各個聲部依次出現(xiàn)串远，形成前呼后應宏多、此起彼伏的效果。通俗點說就是多個聲部的輪唱或輪奏澡罚。
舉例：洗星荷斓《黃河大合唱》中四聲部輪唱“保衛(wèi)黃河”；帕海貝爾《Canon and Gigue in D》留搔。
3更胖、支聲復調
又稱襯腔式復調。所有的聲部同時演唱（或演奏）同一個旋律的各種變體隔显。這些變體是從主要旋律中分支出來的却妨。在支聲復調中，主要旋律與分支旋律之間沒有鮮明的對比括眠，各聲部之間的關系建立在同一旋律的基礎上彪标。
支聲復調多見于民族民間音樂，如格林卡《卡瑪琳斯卡婭》掷豺。
