很多文章有很好情節(jié)、點(diǎn)子埠戳，然而一到人物的刻畫(huà)描寫(xiě)上就弱了許多井誉。如果說(shuō)故事情節(jié)是小說(shuō)的骨架和血肉，那么人物和思想就是小說(shuō)的靈魂所在整胃。一篇好看的小說(shuō)颗圣，除了完整精彩的故事外，幾個(gè)豐滿鮮活的人物也是必須屁使。
我們先來(lái)看一看人物在小說(shuō)中的作用在岂。
一個(gè)驚絕天人的故事，一個(gè)精彩紛呈的故事蛮寂，無(wú)論如何都離不開(kāi)人物蔽午。情節(jié)需要人物的話語(yǔ)活動(dòng)來(lái)推進(jìn)，環(huán)境要依附著人物展開(kāi)酬蹋，讀者的觀看視角是人物的及老，讀者接受到的思想也是人物抽莱。可以說(shuō)骄恶，人物是一篇小說(shuō)得以展開(kāi)的主心骨食铐。大家寫(xiě)小說(shuō)或許都經(jīng)歷過(guò)這樣的思維過(guò)程——首先有一個(gè)點(diǎn)子或者一個(gè)場(chǎng)景，然后將其無(wú)限展開(kāi)叠蝇，然后得到一個(gè)創(chuàng)意或者一個(gè)小故事璃岳，然后我們就開(kāi)始尋找我們的主角（當(dāng)然，人物不僅包括主角悔捶，所有的配角铃慷，跑龍?zhí)椎模际侨宋铮┩筛茫簿褪钦f(shuō)犁柜，從小說(shuō)一開(kāi)頭我們就在進(jìn)行造人的活動(dòng)。
這個(gè)活動(dòng)要一直保持到文章結(jié)束堂淡，其間所有的東西都圍繞著TA旋轉(zhuǎn)馋缅。舉個(gè)例子，假如我們作《三十歲男人的葬禮》這樣一個(gè)題目绢淀，最直接的方式是：讓這個(gè)男人出現(xiàn)萤悴，然后給他一個(gè)故事，故事可以很曲折也可以很平淡皆的，他在故事里遇到了什么問(wèn)題覆履，他怎么解決這些問(wèn)題，有哪些人出現(xiàn)在他的身邊费薄，他們又發(fā)生了什么事情硝全，好心的作者可以給他分配一個(gè)伴侶，壞心的作者就直接讓他死掉楞抡，然后辦葬禮伟众，當(dāng)然葬禮上人們談?wù)摰脑掝}還是離不開(kāi)他。
這只是最簡(jiǎn)單的模式召廷，通過(guò)這個(gè)模式我們可以看到凳厢，無(wú)論作者怎么寫(xiě)，人物始終在紙張的中心位置柱恤，（我不得不重復(fù)一次）数初，所有的東西都圍繞著人物旋轉(zhuǎn)。
既然人物這么重要梗顺，那么我們?cè)撊绾螌?xiě)作一個(gè)人物呢泡孩？這個(gè)問(wèn)題說(shuō)難不難，說(shuō)易不易寺谤，我們還是一點(diǎn)一點(diǎn)來(lái)分析吧仑鸥。因?yàn)闀r(shí)間精力等等問(wèn)題吮播，我們今天只討論女性人物的寫(xiě)法，男性人物或者其他不同分法的人物類型眼俊，留待以后再說(shuō)意狠。
光動(dòng)嘴皮子沒(méi)用處，直接上例子疮胖。
“清瘦嫵媚环戈，細(xì)致的鬢發(fā)，象波浪般圍著她的狹窄而神情開(kāi)朗的額角澎灸，淡淡的眉毛院塞，沉重的眼皮，碧藍(lán)的眼睛性昭，玲瓏的鼻子拦止，微微翕動(dòng)的鼻孔，有點(diǎn)凹陷的太陽(yáng)穴糜颠，表示任性的下巴汹族，清秀而肉感的嘴，嘴角向上其兴，很有風(fēng)韻的笑容仿佛是純潔的田野之神的笑容顶瞒。”
這一段描寫(xiě)來(lái)自羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》元旬。我不說(shuō)的話搁拙，大家能不能猜出他寫(xiě)的這是一個(gè)多大年紀(jì)的女人？
對(duì)法绵，少女。為什么我們可以看出她是少女呢酪碘？“神情開(kāi)朗”朋譬、“任性的下巴”，“純潔”兴垦，這些詞不正是用在一個(gè)少女身上的嗎徙赢？我們確定了要寫(xiě)一個(gè)少女，那么她首先在外貌上就須符合“年輕”這個(gè)特點(diǎn)探越。這即是說(shuō)狡赐，刻畫(huà)人物外貌時(shí)，我們要時(shí)刻注意自己大腦中的設(shè)定——你要造一個(gè)年輕的女子钦幔，那么她從一出場(chǎng)就要是年輕的枕屉，你要為她使用各種表示年輕的詞語(yǔ)，讓讀者一眼便知“哦鲤氢，這是個(gè)年輕人”搀擂。
當(dāng)然西潘，老年人也一樣。大仲馬在《基督山伯爵》寫(xiě)過(guò)這樣一個(gè)女人：
“他撥開(kāi)門閂哨颂，幾乎立刻就進(jìn)來(lái)了一位老太太喷市，臂上挽著披肩，手里拿著帽子威恼，并不先等仆人通報(bào)品姓。白發(fā)壓著她那黃色的額頭，她的眼睛本來(lái)已經(jīng)因年老而深陷下去箫措，現(xiàn)在則幾乎消失在那因悲哀過(guò)度而發(fā)腫的眼皮底下腹备。”
很明顯蒂破，這是一個(gè)經(jīng)典的跑龍?zhí)仔蜗罅蠼鳌Ｋ皇菬o(wú)數(shù)訪客中的一個(gè)，可是我們能夠記住她附迷，并且可以長(zhǎng)久的回憶起她深陷的眼睛惧互。為人物添加一點(diǎn)醒目的標(biāo)志，這種標(biāo)志可以是一個(gè)閃亮戒指喇伯，可以是一個(gè)插在發(fā)叢中的發(fā)卡喊儡，還可以是眉心的一點(diǎn)痣，它可以是任何東西稻据，關(guān)鍵在于它必須出眾艾猜，它必須具備“讓她們更快的進(jìn)入讀者的腦海”的能力捻悯。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)匆赃，我不停聽(tīng)到關(guān)于那個(gè)掛著人耳項(xiàng)鏈的女人的事情，黑貓把她當(dāng)做“錐子人物”的典范介紹給我今缚，后來(lái)又在白老師的博文中見(jiàn)到算柳。她也是個(gè)跑龍?zhí)椎模踔劣诔鰣?chǎng)率還不如我們前面提到的老太太姓言，可是為什么大家總是提到她呢瞬项？
關(guān)鍵就在于那串人耳項(xiàng)鏈，它成為了一個(gè)特殊的標(biāo)志何荚，深深的刻在讀者的腦海中囱淋，無(wú)論過(guò)多久，無(wú)論關(guān)于作品本身的記憶已經(jīng)磨滅了多少餐塘，只要我們記得那串項(xiàng)鏈妥衣，我們總能夠想到那個(gè)女人。她成為了一個(gè)極其成功的人物。
女性的外貌一向由這樣一些詞語(yǔ)構(gòu)成称鳞，“嫵媚”涮较、“溫柔”、“羞澀”冈止、“艷麗動(dòng)人”狂票、“風(fēng)情萬(wàn)種”、“嬌嫩”……這是一種思維定式熙暴。我們要學(xué)習(xí)的就是如何通過(guò)添加或者改變某些部分來(lái)塑造一個(gè)新的人物形象闺属。
添加就是說(shuō)，在原有基礎(chǔ)上更進(jìn)一步周霉。一個(gè)嫵媚的女人掂器，如何使她更加?jì)趁模灰粋€(gè)羞澀的女人俱箱，如何使其更加羞澀国瓮。有些東西是所有人物都擁有的，我們必須想法設(shè)法讓自己的人物擁有這東西更多一點(diǎn)狞谱，這樣才能夠體現(xiàn)出“我的人物”的與眾不同乃摹。
一個(gè)羞澀的女人很普通，而一個(gè)羞澀得和自己的兄長(zhǎng)說(shuō)話都要面紅的女人就會(huì)引人注目跟衅。直截了當(dāng)固然簡(jiǎn)潔孵睬，但往往是間接表現(xiàn)更受人歡迎。你不停的告訴讀者“她很怎樣怎樣”伶跷，倒不如用一個(gè)小動(dòng)作一點(diǎn)小事來(lái)表現(xiàn)她的特點(diǎn)掰读。
改變的意思是，打破原有的思維定式叭莫。其他的女人都嬌媚柔情的時(shí)候蹈集，一個(gè)粗魯野性的女人就會(huì)鶴立雞群（也可能是雞入鶴群）。這里還涉及到一個(gè)設(shè)定的問(wèn)題雇初。當(dāng)一整條街都住了婚姻美滿的女人時(shí)雾狈，街尾的寡婦就被凸顯出來(lái)了。你一開(kāi)始就把人物設(shè)定成叛逆而顛覆的性格抵皱，自然不必?fù)?dān)心她會(huì)被讀者忽視。但是辩蛋，打破原有的思維定式呻畸，并不是拋棄思維定式。你的人物可以與眾不同悼院，可以鶴立雞群伤为，可是她歸根結(jié)底還是一個(gè)女人，你不能讓她做違背女人天性的事情。別忘了绞愚，春哥也有穿裙子的一天叙甸。
說(shuō)完了外我們來(lái)說(shuō)一說(shuō)內(nèi)。
女性人物的內(nèi)部描寫(xiě)一個(gè)最大的特點(diǎn)是心理的敏感和細(xì)致位衩。前不久看到誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)問(wèn)黑貓裆蒸，“該如何描寫(xiě)女人的心理？”笑糖驴，這個(gè)問(wèn)題根本沒(méi)有答案可循僚祷。（或者我可以找一找黑貓的回答）無(wú)論男人還是女人的心理，最終都是表現(xiàn)作者自己的心理贮缕。心理活動(dòng)是個(gè)很奇妙的東西辙谜。一般來(lái)說(shuō)，心理活動(dòng)極少帶上性別特征感昼。一個(gè)男人能夠想到的東西装哆，一個(gè)女人也會(huì)想到。人與人思維線路的不同取決于這個(gè)人平時(shí)對(duì)待問(wèn)題的態(tài)度——是善于轉(zhuǎn)換立場(chǎng)的還是固執(zhí)的定嗓，是能夠很快理清思路的還是邏輯混亂的蜕琴。同樣的問(wèn)題，有些人很快就能想通而有些人根本想不通蜕乡，這都是個(gè)人性格的問(wèn)題奸绷。
然而心理活動(dòng)終究是帶有性別特征的。女人想的東西通常更多层玲，而且牽涉面更廣号醉，男人則不然。一個(gè)男性作者辛块，如何描寫(xiě)從前不曾了解畔派，以后也不會(huì)了解的女性的心理活動(dòng)呢？（因?yàn)樗K究無(wú)法變成一個(gè)女性作家）最簡(jiǎn)單的做法是润绵，想象线椰。這樣說(shuō)未免有些不負(fù)責(zé)任，可是這是唯一的解決辦法尘盼。我們固然可以參考其他作品的寫(xiě)法憨愉，可是那樣寫(xiě)出來(lái)沒(méi)有多大用處，人物都是不同的卿捎，他們的心理活動(dòng)更不會(huì)相同配紫。你須發(fā)揮自己的想象，聯(lián)系過(guò)去的記憶午阵。萬(wàn)萬(wàn)不可一遍一遍的問(wèn)自己“對(duì)于這個(gè)問(wèn)題她會(huì)怎么想呢躺孝？”，不要去管她會(huì)怎么想，你才是作者植袍，你有權(quán)決定她的想法惧眠。
平時(shí)多做一點(diǎn)假想意識(shí)流的練習(xí)，在這時(shí)就會(huì)有很大的幫助于个。
還是做一個(gè)例子分析氛魁。
“她對(duì)那給她欺騙過(guò)的男人仍然深深懷恨。不览濒！她何曾欺騙過(guò)他呆盖，……至多有些對(duì)他不起罷了。兩者都沒(méi)有贷笛！她可不承認(rèn)他有這樣的權(quán)利应又。冒犯了他嗎？（就算是冒犯罷乏苦！假如他高興這樣說(shuō)……我已經(jīng)代他報(bào)復(fù)株扛，處罰過(guò)自己了。）她為何要處罰自己呢汇荐？她真希望有人來(lái)問(wèn)她洞就，她就可以答復(fù)自己，乘機(jī)把那些沖擊著她的心靈之門的隱秘的煩憂傾吐出來(lái)掀淘。她甚至故意表現(xiàn)得粗野旬蟋，讓阿耐蒂看到她心中的怨懟，借以激發(fā)起她的反擊革娄。然而阿耐蒂根本不曾注意到她倾贰。沒(méi)有一個(gè)字的反響±雇铮火焰熄滅了匆浙，因?yàn)闊熗徊煌L(fēng)。亞茜雅懷著發(fā)泄不出來(lái)的憤怒厕妖，回到旅館的骯臟房間里去首尼。”
羅曼·羅蘭很明顯是個(gè)男人言秸，而《搏斗》里的亞茜雅是個(gè)女人软能。然而這段心理描寫(xiě)并不顯得突兀、不合情理举畸，相反它自然得很埋嵌，就像是亞茜雅自己真實(shí)的想法。這種效果是如何出來(lái)的呢俱恶？怨恨是這一段文字的主題，一個(gè)人怨恨時(shí)是怎么進(jìn)行思維的？她會(huì)認(rèn)為自己的行為都是正確的合是，可是沒(méi)有得到贊同（憤怒正是從這里產(chǎn)生出來(lái)）了罪，她希冀有人理解她，希冀著出現(xiàn)一個(gè)可供訴苦的地方聪全，她覺(jué)得胸口有滿腔的怒火等著發(fā)泄泊藕。這些活動(dòng)是男女都有的，那么怎么讓它帶上女性的標(biāo)記呢难礼？作者用了“沖擊心靈之門的隱秘的憂煩”這樣一個(gè)短語(yǔ)娃圆，巧妙的把一般人的心理活動(dòng)轉(zhuǎn)變成了女性心理活動(dòng)，女性的心不正被稱為“隱秘的花園”嗎蛾茉？
這就是個(gè)小訣竅讼呢，你先把自己的心理活動(dòng)寫(xiě)下來(lái)，再為其添加含有女性因素的成分谦炬。也許一開(kāi)始很困難悦屏，但寫(xiě)作也是個(gè)熟能生巧的活兒，練習(xí)是絕對(duì)必要的键思。
這里只是按照自己平時(shí)寫(xiě)作的經(jīng)驗(yàn)和大家討論了一下關(guān)于女性人物的寫(xiě)作础爬。實(shí)際上關(guān)于人物寫(xiě)作的問(wèn)題還有很多很多，我畢竟也是“在路上”吼鳞，無(wú)法給大家更多的東西看蚜。只是希望通過(guò)這篇文章作為一個(gè)起點(diǎn)，以后再多多做些關(guān)于人物的討論赔桌。
