前一陣子枫匾，在知乎上看怎么提高文筆的回答很泊，有一個(gè)人是這樣回答的角虫，
民國大作家林語堂教人怎么寫作，有個(gè)建議大致是這樣的：“與其見書就看委造，那不如只看三四個(gè)自己喜歡的作家戳鹅，通讀他們所有你能找到的作品，你基本上也是一個(gè)不錯(cuò)的作家了昏兆》懵玻”
例如，如果你想讓自己的文筆更幽默的話爬虱，我的建議是這樣的：把你能找到的錢鐘書隶债，梁秋實(shí)，王小波的數(shù)都看完跑筝，你一定是一個(gè)挺有幽默感的人了死讹。
我還挺想成為一個(gè)文筆幽默的人兒的，而且特別湊巧曲梗，離宿舍樓不遠(yuǎn)處的玻璃書架里面有一本王小波的書《紅拂夜奔》赞警，于是我便拿來品讀了。其實(shí)之前也看過王小波的書虏两，《拯救無雙》愧旦，但是，說實(shí)話碘举，我沒咋看懂忘瓦。這次看完了《紅拂夜奔》搁廓，我依舊有這種感覺引颈。
《紅拂夜奔》主要是以李靖耕皮、紅拂、虬髯公為主人公（這三人世稱風(fēng)塵三俠）蝙场，講述的紅拂跟隨李靖逃出洛陽城凌停，虬髯公在扶桑國當(dāng)上國主的故事，故事中也穿插著數(shù)學(xué)家王二證明出費(fèi)爾馬定理的故事售滤。就像書皮上的評論一樣
作者借用隋末大將軍李靖和楊素家妓紅拂私奔的風(fēng)流逸事為藍(lán)本罚拟，融合現(xiàn)代元素，把古今人物事件融為一爐完箩，講述了一個(gè)有關(guān)逃離的故事赐俗。作者在古今語境里不斷穿越往還，不受史料與既有人物形象弊知、故事情節(jié)的束縛阻逮，以自成一體的小說語言，創(chuàng)造了一種極其開放性和誘惑力的小說模式秩彤。
王小波在本書里受法國史學(xué)家布羅代爾的影響叔扼，以文史相參的寫法，用虛擬的故事來反思?xì)v史漫雷，以當(dāng)代人的眼光關(guān)照歷史瓜富，又以歷史文化原型來構(gòu)建現(xiàn)代小說。正如王小波在序言中所言“我寫的是內(nèi)心而不是外形降盹，是神似而不是形似与柑。”
《紅拂夜奔》所想要表達(dá)的中心思想澎现，我確實(shí)是沒能體會(huì)到的仅胞，王小波說過“其實(shí)每一本書都應(yīng)該有趣，對于一些書來說剑辫，有趣是它存在的理由干旧；對于另一些書來說，有趣是它應(yīng)達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)妹蔽∽得校”難道說，這本書胳岂，是為了有趣嗎编整？
書中有很多描述，我也認(rèn)為很是怪誕夸張乳丰，比如洛陽城的泥土地導(dǎo)致人們必須借助一種叫拐的東西（帶有歪杈的樹棍）掌测，不然就是坐牛車，或Taxi（一些黑人拿著一條帆布大口袋产园，問好了去處汞斧，就張開口袋把你盛進(jìn)去）夜郁；再比如，李衛(wèi)公的各種有些稀奇古怪的發(fā)明物粘勒，例如開平方的機(jī)器竞端，救火的唧筒，木頭女人等（這些發(fā)明都被唐朝皇帝買去殺人了庙睡。事富。。）乘陪；再比如李衛(wèi)公證明出費(fèi)爾馬定理后统台，煞費(fèi)苦心地把費(fèi)爾馬定理的證明編成隱語，寫進(jìn)春宮的解說詞里啡邑；再比如監(jiān)視李衛(wèi)公的公差饺谬，每次追丟李衛(wèi)公后都會(huì)被砍頭，而且還會(huì)繼續(xù)安排兩倍的公差監(jiān)視李衛(wèi)公谣拣，追丟后繼續(xù)殺公差募寨，繼續(xù)安排兩倍的公差監(jiān)視李衛(wèi)公；紅拂當(dāng)歌妓時(shí)三丈長的頭發(fā)森缠；虬髯公用嘴制作麻鞋拔鹰；李衛(wèi)公死后，紅拂請求死掉后的一系列手續(xù)流程等贵涵。
我看到這些描述的時(shí)候列肢，腦中總是在想，還有這種描述宾茂？怎么看著這么夸張怪誕瓷马，作者天天腦子里在想什么？這看起來似乎還挺不正經(jīng)的跨晴。
也許就正如這本書的封皮所說欧聘，“其實(shí)每一本書都應(yīng)該有趣，對于一些書來說端盆，有趣是它存在的理由怀骤；對于另一些書來說，有趣是它應(yīng)達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)焕妙〗祝”
