? ? ? ? 這些年美劇的創(chuàng)作無論從思想性礁遵，藝術(shù)性，原創(chuàng)性以及先進性上都遠遠超越好萊塢的全球電影采记。首先任何一種商業(yè)模式都不會掩埋掉一部優(yōu)秀的作品佣耐。只是說在什么模式下，優(yōu)秀作品更多而已唧龄。最近亞馬遜出品一部非常非常精彩的美劇《了不起的麥瑟爾夫人》兼砖，講了紐約一個獨立女性的故事。該片橫掃艾美獎。
? ? ? ? 這部戲講的是1950年代末讽挟，艾森豪威爾時期的末期懒叛，在紐約一個中上階級的猶太家庭里一個女性的故事。她不滿足于那種生活耽梅，她有自己的熱愛薛窥，有自己的理想，她想當(dāng)一個stand_up? comedian 單口喜劇演員褐墅。然后她就開始為自己的理想奮斗拆檬。在劇中她對她前夫的態(tài)度，以及對她男朋友的態(tài)度等等妥凳，每次大家都覺得她可能最終要回歸到愛情竟贯，傳統(tǒng)的戲劇是說，女性無論如何所有那些事情都是胡椒面逝钥，最終要找到一個愛情屑那。從童話神話時代就是。你不管干了多少事艘款，最終一個王子吻你持际，你就活過來了，你就找到了自己哗咆。但是本片完全不是蜘欲。所以為什么說這是新時代的大女主電影。新時代的女性電影晌柬，當(dāng)每次大家都覺得她前夫已經(jīng)悔過了姥份，前夫已經(jīng)努力了，前夫都努力成這樣了年碘，就回去吧澈歉，不！第二季里又出現(xiàn)一個掰著手指頭數(shù)的最佳伴侶屿衅，各種完美埃难，大家覺得這回好了吧，結(jié)果又不是涤久，在不停的失敗的路上涡尘，終于拿到一個非常棒的機會，對于一個舞臺演員來說是最好的機會的時候响迂，大家想無論如何得跟這個鋪墊了這么久的愛人搞一下或者傾訴一下悟衩，或者告一下別，結(jié)果又不是栓拜，最后她馬上要出發(fā)踏上她的第一次真正的Tour時，她居然去跟她前夫搞了一夜情。所有的直男看了都瘋了幕与，這個女的怎么回事挑势？這就是我們要講的，什么叫這個女的啦鸣？什么叫這個女的為什么潮饱？（美劇中新時代女性的進階與覺醒）
? ? ? ? 是不是我們長期以來給女性固定了一種女性應(yīng)該是什么樣子，女性應(yīng)該是愛情排第一诫给，家庭排第一香拉，甚至家庭排第二愛情也得排第一。然后事業(yè)有當(dāng)然是最好中狂，但是所有的這些難道不都是為了王子的最后一吻嗎凫碌？美好的愛情，美好的家庭胃榕，但是那是傳統(tǒng)男性的想法盛险。甚至很多被傳統(tǒng)男性創(chuàng)作的很多文藝作品以及洗了腦的女性也會這么想，但是個人覺得這就是創(chuàng)作上的進步勋又。這就是今天這個時代的進步苦掘。
? ? ? ? 這部戲創(chuàng)作上的進步是什么呢？應(yīng)該稱為女性覺醒楔壤。它把女性覺醒這個東西進了兩大步鹤啡，女性覺醒的第一步當(dāng)然是平權(quán)，但這只是非常物質(zhì)上的平權(quán)蹲嚣。第二步就是說我不但要跟你一樣递瑰，我還要有力量。我能殺男的端铛，你傷害了我泣矛，我能報復(fù)你，我能戰(zhàn)勝你禾蚕。最新的女性覺醒是什么呢您朽？根本不需要你來傷害我，你也傷害不了我换淆，而不是說你傷害了我哗总，我才變得強大或者不是說你傷害了我，我才變成一個壞人倍试。過去的女性戲比如梅超風(fēng)讯屈，裘千尺為啥變成女魔頭，因為她被男人傷害了县习，這里的女性的覺醒還是沒有到了真正跟男人平等涮母。
? ? ? ? 大家想想看世界上有史以來有多少偉大作品是說這個男人是因為被女性傷害了谆趾，他才綻放力量。偉大的作品里幾乎沒有叛本。都是說這男人他有偉大的理想沪蓬，他有偉大的信仰，他有百折不撓的勇氣来候。而沒有說這男的因為被一個女的傷害了跷叉，所以他變成這樣了，從來沒有营搅。那么女性為什么要被男人傷害了云挟，才激發(fā)出無論是正義的勇敢還是激發(fā)出惡魔一樣的那種力量。這依然是對女性的一種歧視转质。女性難道自我的身體里园欣，自我的意識里，自我的思想里峭拘，自我的心靈里就不能產(chǎn)生像所有男性一樣那些東西嗎俊庇？包括好的，包括壞的鸡挠。
? ? ? ? ? 這兩部戲的大女主（第二部HBO的《利器》）辉饱，徹底從男人身上解放了出來，包括性拣展，我有自己的性的判斷彭沼，性的所有的選擇，不是說你對我好备埃，我就要對你好姓惑，你愛我，又怎樣呢按脚？我就是一擰吧人于毙，怎么地吧。我不可以是一個擰吧女性嗎辅搬？我是一女藝術(shù)家唯沮，你們覺得我應(yīng)該跟一個高富帥在一起，我就要跟我那擰吧前夫最后告?zhèn)€別堪遂。如果我們把這個戲倒過來介蛉，把這個女性變成一個男性，所有的這一切都好解釋溶褪。這就是我們需要更加進步的地方币旧。
? ? ? ? 我們需要從真正的內(nèi)心深處去跟女性平等。女性自己也要從真正的內(nèi)心深處把自己從傻白甜猿妈，小天使吹菱，把自己從各種美好的那種被塑造或者是被要求的父母的巍虫、家庭的、社會的毁葱、文藝作品給你的那些東西里解放出來垫言。真實地認識到女性跟男性是一樣的，女性也可以擰吧倾剿，也可以殺人，也可以很壞很壞蚌成。為什么女性不可以前痘？為什么女性不可以直接壞呢？為什么女性不可以互相傷害呢担忧？為什么一定要男人來傷害芹缔，我才行呢？為什么《延禧攻略》里瓶盛，所有的宮斗戲里最欠，需要一個皇帝在那里，女性才能互相傷害呢惩猫？沒有皇帝在那里女性不能互相傷害嗎芝硬？女性不能把自己的惡綻放出來嗎？善可以綻放惡也可以綻放轧房“枰酰《利器》的編劇吉莉安.弗琳當(dāng)被問到:你為什么喜歡寫壞女人。她的回答非常有力奶镶，她說讀者和觀眾當(dāng)然能夠承受多層次的形象豐滿的女性迟赃，而不是單純的傻白甜的客體。從這個角度去再讀一遍《月亮和六便士》是不是會讓我們有更深刻的感受呢厂镇？真正的人格平等纤壁，是好的壞的人格都平等。不是光說女性好捺信，光說女性好酌媒，不是真正的平權(quán)，不是真正的平視残黑，而是說所有男人好的壞的東西女人也都有馍佑。這是平等的，女人不是男人的衣服梨水，不是用拿男人來做壓力測試才來做反應(yīng)的人拭荤。
? ? ? 在《了不起的麥瑟爾夫人》中，一個一個的覺醒疫诽，這里面影響力的傳遞舅世，力量的傳遞是倒過來的旦委，先是女兒的覺醒，母親的覺醒雏亚，母親的覺醒最后影響了父親缨硝，最后父親也覺醒了。很少看到這種戲罢低，由女性傳遞力量查辩，最后給到男性的覺醒。所以整個戲看下來蕩氣回腸网持。 這是兩部戲里最有意思的宜岛，就是女性真正的獨立了，真正成了主人功舀，真正的像男性一樣展示自己的一切萍倡。
