那天早上出門的時(shí)候就覺惴惴，心乃至身體像是懸在半空中伙窃，不踏實(shí)菩颖，不知道會(huì)發(fā)生什么。這樣的情緒一直帶進(jìn)當(dāng)晚的音樂會(huì)为障，結(jié)果晦闰，拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》一來放祟，就淚濕了。
這一場名曰《吉頓·克萊默和他的朋友們》的三重奏音樂會(huì)呻右，不用說跪妥，主角是小提琴演奏大家吉頓·克萊默，大提琴是德瓦瑙斯凱特声滥，鋼琴是我深愛的美女陳薩眉撵。音樂會(huì)的曲目跨度頗大，海頓的《f小調(diào)行板與變奏曲》落塑、魏因伯格的《第三小提琴無伴奏間奏曲》纽疟、拉赫瑪尼諾夫的《大調(diào)第一鋼琴三重奏悲歌》和舒伯特的《降B大調(diào)鋼琴三重奏》。
海頓的這部作品憾赁，有著海頓作品獨(dú)有的氣象污朽，純凈得猶如人類的初音，由身著紫色長裙的陳薩端坐在鋼琴前喁喁獨(dú)語缠沈。此地用“端坐”一詞膘壶，陳薩大概知道音樂要用內(nèi)涵而不是身段打動(dòng)座中的我們，所以洲愤，整個(gè)《行板和變奏曲》她都穩(wěn)穩(wěn)的颓芭、不急不躁的、悠悠然地在鋼琴上呈現(xiàn)柬赐，最大幅度的動(dòng)作就是換了短發(fā)發(fā)型的腦袋晃動(dòng)起來亡问。海頓的音符因此化作窗外的新綠，潤如酥的綿綿細(xì)雨密密匝匝地飄灑過來肛宋，沁人心脾州藕。
相對(duì)而言，相對(duì)的不是海頓的《行板與變奏曲》酝陈，而是巴赫的《無伴奏小提琴組曲》床玻，魏因伯格的《第三小提琴無伴奏間奏曲》都是難的。對(duì)小提琴家沉帮，難在魏因伯格將小提琴演奏中最難的技巧都寫入這部作品锈死，當(dāng)然，這難不倒克萊默穆壕，難倒的是我們待牵，因?yàn)槲衣牥秃盏男o，都是一個(gè)從自虐到喜歡的過程喇勋∮Ц茫看著克萊默站在舞臺(tái)上亢奮地演繹著這部“天書”，耳朵里聽著幾乎不成調(diào)的小提琴演奏出來的各種聲音川背，想起剛剛主持人說的這部作品是魏因伯格獻(xiàn)給其受盡磨難的父親的贰拿，這位肖斯塔科維奇的好朋友蛤袒，大概是在用這種音樂方式宣泄心中的苦悶和煩惱吧——音樂也會(huì)受制于政治環(huán)境的，魏因伯格的這部作品壮不，讓我沒著沒落的情緒更加蹈虛了汗盘，所以，拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》一來询一，我就淚濕了隐孽。
仔細(xì)回想，拉赫瑪尼諾夫是我最早記住的作曲家名字健蕊，雖然很長菱阵。這得益于很早的一部電影，好像叫《空谷幽蘭》缩功，一個(gè)鋼琴家在文革中郁郁不得志的故事晴及。女主角是劉廣寧配的音，她用她獨(dú)一無二的聲音轉(zhuǎn)達(dá)給電影觀眾拉赫瑪尼諾夫的一句名言：我離開了祖國嫡锌，就失去了創(chuàng)作靈感虑稼。拉赫瑪尼諾夫作品的情感總是這么熾烈，我想我是理解的势木。
下半場蛛倦，舒伯特的《降大調(diào)鋼琴三重奏》。31歲生命就成定格的舒伯特啦桌，人說他的音樂格式是古典主義的溯壶，情懷是浪漫主義的，深想一下甫男，可不是嘛且改。這部《降B大調(diào)鋼琴三重奏》，格式完美意境優(yōu)雅板驳，我這樣的初級(jí)樂迷不敢評(píng)說又跛，翻過去吧，從此以后若治，賞樂重點(diǎn)要從交響樂移到室內(nèi)樂效扫。一想到舒伯特或者更早的時(shí)代，一把提琴一架鋼琴的直砂，你和我用音符交匯著彼此的心里話，真是美不勝收浩习！
偉大的演奏家總是把推廣當(dāng)代作曲家的作品視為己任静暂，克萊默帶領(lǐng)兩位女士先加演的是他朋友的作品《滑稽的探戈》，一如許多當(dāng)代作曲家的作品谱秽，我很難從中找到好聽的旋律洽蛀，這一條摹迷，到了皮亞佐拉那里就“瓦解”了，第二部加演作品皮亞佐拉的《探戈》郊供，好聽得再聽也不會(huì)厭倦峡碉。皮亞佐拉是當(dāng)代作曲家中的異數(shù)？
