七到十二章的關(guān)鍵詞語分別是：敘述聲音肠槽、敘述視角擎淤、結(jié)構(gòu)、陌生化秸仙。
什么是敘述聲音呢嘴拢？
“敘述聲音”是指講故事的聲音，它涵蓋（或引述）不同人物的聲音寂纪。
在《小說的藝術(shù)》里席吴，戴維·洛奇把引語{引號(hào)里的部分}描述為“最純粹的展示方式”，因?yàn)樗屘摌?gòu)人物躍然紙上捞蛋，擺脫作者高高在上的控制孝冒，獨(dú)具個(gè)性和特殊性。與之相反的另一端則是作者概述——“最純粹的講述方式”拟杉，通過這種方式庄涡，作者權(quán)威的聲音主導(dǎo)敘述，消解了小說人物的多重聲音搬设。
作者詳細(xì)說明了引語和附加語的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的用法穴店，如下兩例。
???在引語中插入描述性語言時(shí)拿穴，這個(gè)描述性話語由破折號(hào)引出：
“我肯定你以前看過這個(gè)”——他把書放在一邊泣洞，向窗外看了看——“因?yàn)檫@是一種很常見的小說對(duì)白特征≌暄裕”
???每次換說話人時(shí)都要另起一段斜棚，哪怕只有一個(gè)詞：
“我肯定你看過這個(gè)，”他說该窗，“因?yàn)檫@是一種很常見的小說對(duì)白特征弟蚀。”
“沒有酗失∫宥ぃ”她說。
“你沒注意過规肴？”
“我想沒有捶闸，”她等了一下，然后聳聳肩拖刃，“這很重要么删壮？”
當(dāng)人物話不投機(jī)、言不由衷兑牡、話里有話央碟，向讀者傳達(dá)的信息要多過話語本身時(shí)，小說的對(duì)話才最有意思均函。換言之亿虽，對(duì)話對(duì)人物越無效菱涤，對(duì)讀者就越有意義，而在幾個(gè)層面都達(dá)到這樣的效果就尤為有趣了洛勉。
事實(shí)上粘秆，令人信服的對(duì)話往往取決于有保留地表達(dá)意思，正如在真實(shí)的話語里收毫，人們有時(shí)會(huì)故作神秘攻走，會(huì)把話說得模糊從而捉弄對(duì)方，使讀者有發(fā)揮想象的空間牛哺，身臨其境地體會(huì)對(duì)話的意思陋气，自然知道某個(gè)人物是“說”了，還是“承認(rèn)”了引润，還是“斷言”了返咱。
敘述者具有說服力的塑顺、前后一致的聲音是任何長篇或短篇小說的基礎(chǔ)嵌牺。該采取什么樣的敘述聲音（尤其是跟敘述視角有關(guān)的部分）對(duì)一部小說或一個(gè)故事的成功與否起著關(guān)鍵作用蒙保。
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敘述視角的選擇遠(yuǎn)不僅關(guān)乎“誰講故事、講關(guān)于誰的故事”這兩個(gè)問題奴曙。首先它涉及讀者的感知别凹，關(guān)乎什么可以被看見、聽到洽糟、嗅到炉菲、嘗到和摸到，也關(guān)乎什么不會(huì)被看坤溃、聽拍霜、嗅、嘗和觸到薪介。其次它限定了敘述者及讀者能認(rèn)識(shí)和理解的范圍祠饺，這個(gè)范圍決定了故事有多少懸念和神秘性，能在多大程度上引起讀者的興趣汁政。
關(guān)于敘述視角道偷，最重要的是區(qū)分“誰看”和“誰說”兩個(gè)方面。｛在第一人稱敘事中｝因?yàn)槭录且赃^去時(shí)展開敘述的记劈。我們必須假定勺鸦，發(fā)生事件的時(shí)點(diǎn)和講述事件的時(shí)點(diǎn)是有時(shí)間差的。換個(gè)說法目木，就是我們要區(qū)分“事件發(fā)生的時(shí)間”和“講述事件的時(shí)間”祝旷。在哈特利的小說《送信人》中故事敘述者已經(jīng)六十多歲了，因自己的一次后果嚴(yán)重的過錯(cuò)，他的回憶充滿痛苦怀跛，這種辛酸通過敘述的時(shí)間差體現(xiàn)出來。換言之柄冲，小說從后悔的角度去描寫當(dāng)時(shí)復(fù)雜的情感吻谋。小說敘述建立在“誰看”（男學(xué)生） 和“誰說”（老人）之間巨大的差別上。
● 第一人稱敘述視角有以下幾種：
1现横、“第一人稱主角”敘述視角：敘述者是事件的主要參與者漓拾。
2、“多重第一人稱視角”戒祠，指的是不斷輪換講故事的人物（一個(gè)接著一個(gè)骇两，再另一個(gè)……）。
3姜盈、“第一人稱見證人敘述視角”低千，這個(gè)“我”通常是個(gè)處于邊緣地位的參與者，視角類似于第三人稱馏颂，敘述自己在近距離觀察到的事件示血，最重要的作用是描述和評(píng)價(jià)他人的行為，優(yōu)勢(shì)是能身處故事中救拉。
● 第二人稱敘述視角
● 第三人稱視角
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中間难审、結(jié)尾、開頭：結(jié)構(gòu)
故事與情節(jié)的區(qū)別是亿絮，故事必須嚴(yán)格按照“真實(shí)生活”的時(shí)間順序告喊，而情節(jié)則完全是“藝術(shù)創(chuàng)造”，重新組合事件派昧。在情節(jié)中黔姜，有時(shí)還會(huì)加入一些元素，有意或無意地產(chǎn)生誤導(dǎo)或娛樂作用斗锭。嚴(yán)格來說地淀，這些元素在故事中并不需要，但從美學(xué)的角度來看岖是，它們有存在的道理帮毁。其實(shí)，正是它們賦予了作品“文學(xué)性”豺撑。
托馬舍夫斯基對(duì)“故事”和“情節(jié)”的區(qū)分中有三個(gè)關(guān)鍵元素：時(shí)間順序烈疚、因果關(guān)系、各部分的安排聪轿。
這里有兩點(diǎn)特別重要：第一爷肝，情節(jié)包括一系列不同的情境；第二，這些情境由人物間的相互關(guān)系決定灯抛。
情節(jié)中金赦，事件本來的順序常常會(huì)被重新排列，使因果順序顛倒对嚼，也就是“因?yàn)椤痹凇笆裁础敝蠹锌埂Ｆ淠康氖峭怀觥拔C(jī)”，開頭的場(chǎng)景和曲折發(fā)展則以倒敘的方式呈現(xiàn)纵竖。只要把“五步法”（背景漠烧、曲折發(fā)展、危機(jī)靡砌、高潮已脓、解決）的前兩步換一下順序，就可以極大地增進(jìn)短篇故事的效果通殃。
重組排列的情形：
● 開頭度液、中間、結(jié)尾
● 中間邓了、開頭恨诱、結(jié)尾
● 結(jié)尾、中間骗炉、開頭
情節(jié)的形成通常意味著懸置或打斷事件自然發(fā)展的先后順序照宝，這樣作者可以擺脫束縛，不必按部就班地去講述“接下來”的每件事句葵，因?yàn)橛袝r(shí)“接下來”是非常乏味的厕鹃。取而代之的，是作者可以往前跳一步乍丈、往后跳兩步剂碴，甚至可以稍稍偏離正題，把其他事件轻专、信息和其他故事情節(jié)（這一點(diǎn)最重要）融合在一起忆矛。也就是說，情節(jié)包括很多從屬情節(jié)请垛，即其他的“什么”催训。這些次生情節(jié)要么是為了加強(qiáng)主題，要么巧妙地和主題相對(duì)宗收，從而增加敘述的復(fù)雜性和諷刺性漫拭。
短篇小說大師格蕾絲·佩莉認(rèn)為，多條故事線對(duì)整個(gè)故事的意義起著尤其關(guān)鍵的作用：一個(gè)故事常常由兩個(gè)故事組成混稽，直到它們互為矛盾或者互相印證……單獨(dú)看兩個(gè)故事可能沒那么有趣采驻，但是兩個(gè)故事放豐一起就會(huì)產(chǎn)生第三個(gè)故事审胚。這里所說的“第三個(gè)故事”并不是直接表達(dá)出來，而是通過隱晦暗示得出的礼旅，它隱藏在字里行間膳叨，是一種不明說的暗示與猜測(cè)，當(dāng)然各淀，這需要加入讀者的想象懒鉴。
對(duì)所有故事背后的原型結(jié)構(gòu)的分析，其對(duì)寫作實(shí)踐的價(jià)值有限碎浇，因?yàn)閷?duì)作家來說，細(xì)節(jié)就是一切：在“這樣”的時(shí)間璃俗，“這樣”的地點(diǎn)奴璃，處于“這些”困境中的“這些”特定的角色在面臨“這些”特殊的挑戰(zhàn)。
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制造陌生：陌生化
“陌生化”是俄國形式主義學(xué)派的奠基石城豁，更確切地說苟穆，這個(gè)概念來自維克多·什克洛夫斯基的論文《作為技巧的藝術(shù)》。在此文中唱星，他提出：藝術(shù)的存在是為了使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺雳旅；讓人去感受事物，使石頭具有質(zhì)感间聊。藝術(shù)的目的就是通過感知而不是認(rèn)知去傳遞對(duì)事物的感受攒盈。藝術(shù)的技巧使事物變得“陌生”，讓形式變得有難度哎榴，從而增加感知的難度和長度型豁，因?yàn)楦兄倪^程本身就是美學(xué)的目的，應(yīng)該延長這個(gè)過程尚蝌。
文學(xué)語言拒絕已知的和說過的迎变，通過偏離大家熟悉或常規(guī)的表達(dá)去描繪現(xiàn)實(shí)。這要求讀者更積極地參與作品的意義構(gòu)建飘言。語言中的難點(diǎn)和陌生化衣形，哪怕只是輕微的，也會(huì)使描述避免“機(jī)械地感知”姿鸿，讓我們對(duì)“生活的感受”有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)谆吴，真真切切地去感受世界的存在。
關(guān)于“陌生化”的方法般妙，其中一種是什克洛夫斯基評(píng)價(jià)托爾斯泰的作品纪铺，即從不直接說出我們熟悉的事物從而使它顯得陌生。無論是描述物體還是事件碟渺，他都好像生平第一次看見和經(jīng)歷它一樣鲜锚。
貝絲·杰斯洛在《沒有靈感的寫作》中建議我們練習(xí)描寫一個(gè)熟悉的地方突诬，然后用特定的心情去改寫。
俄國結(jié)構(gòu)語言學(xué)家羅曼·雅各布森推出了一個(gè)按照“水平軸”和“垂直軸”兩條軸線編排語言的模型芜繁。水平軸是一條“組合軸”旺隙，與句法有關(guān)，是不同語序和句型的集合骏令，也就是詞匯被組合成合乎語法的句子蔬捷，它關(guān)注如何讓詞匯向前流動(dòng)。垂直軸——“選擇軸”——句法不變榔袋，由可替換的單詞集合而成周拐。水平軸變動(dòng)｛改變句型｝或垂直軸變動(dòng)｛替換換單詞｝，或者兩者都變凰兑，是另一條通往陌生化的方法妥粟。
實(shí)現(xiàn)陌生化的方法很多，難點(diǎn)在于找到一種再現(xiàn)真實(shí)的方式吏够，它既真實(shí)勾给、新穎，又具有屬于你自己的獨(dú)創(chuàng)性锅知。
