影片運用閃回的敘事手法玫锋，再現(xiàn)了溥儀60年的命運滓走，在影片中我們看到的不是對于國家歷史的背叛，導(dǎo)演從新的視角出發(fā)嗓化，展現(xiàn)了一個“人”在歷史長河中的被迫選擇棠涮。
習(xí)慣是一個人從小養(yǎng)成的，在他未經(jīng)世事之時刺覆，便成為了一國之君严肪，集萬千寵愛于一身，雖為皇帝但卻從未一天執(zhí)掌政權(quán)隅津，貴為一國之君诬垂，在仆人的寵愛與欺騙之下度過自己的童年，所思所想伦仍，性格早已根深蒂固结窘，他以后的叛國等罪行在我看來無疑是對于故鄉(xiāng)的依賴，以及對真正掌權(quán)的執(zhí)拗充蓝，影片再現(xiàn)的種種罪行隧枫，貌似在一個“人”身上都情有可原喉磁，也表現(xiàn)了一個人的無奈。
從一個未斷母乳的小孩子身邊剝奪母愛官脓，以及后期奶媽的被迫離去协怒，母親的逝去，全都將他囚禁在城墻之下卑笨。我們現(xiàn)在所向往崇拜的紫禁城孕暇，在廣角鏡頭的表現(xiàn)之下盡顯雄偉壯闊，同時也更加彰顯了那一份悲哀的孤獨赤兴。
社會新時代的進步也決定了兩個女人的命運妖滔，從開放走向保守的皇后以及從保守走向開放的淑妃。
影片結(jié)尾溥儀買票走進禁止入內(nèi)的紫禁城桶良，坐上龍椅的那一刻座舍，雙眼淚目，在后世的改變之下陨帆，也越發(fā)的心疼曲秉。
貝托魯奇在接受法國《首映》雜志記者采訪時說：“要是我對溥儀沒有同情，我就不會拍這部影片了疲牵。我甚至喜歡那些可憎的人物承二，我需要愛攝影機前的所有人物。即使他們是惡劣的瑰步，我也設(shè)法使他們具有某種悲劇性矢洲，從而產(chǎn)生一點高貴感璧眠∷踅梗……這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分责静，我并不諒解他袁滥，可他們也是命運之神的玩物。所以灾螃，任何人都不過是歷史的犧牲品题翻。”
未待完續(xù)
