讀柴靜《我們終將渾然難分始绍，像水溶于水中》，只讓我想到：水與水何分涇渭话侄。然而現(xiàn)實(shí)總是那么警醒亏推，區(qū)別總在那里。

柴靜此文安放了兩個故事版塊年堆，相互穿插引領(lǐng)吞杭，如同兩股針線。一個版塊著重于媒體人的立場——如何看待底層民眾变丧，如何看待采訪他們芽狗，及至作為媒體人的蛻變；另一個版塊著墨于不同受訪人的經(jīng)歷锄贷，剖開他們的經(jīng)歷呈現(xiàn)在讀者眼前译蒂。

除此之外曼月，對于視角沖突是立足于這兩個部分來安排谊却。沖突有四種，第一種是媒體人或局外人的看法哑芹，即局外人同局內(nèi)人（受訪者）的沖突炎辨。第二種是局內(nèi)人之間的沖突，即受訪者與周圍人群的沖突聪姿。第三種是局外人之間的沖突碴萧，即媒體人抱持的不同看法。第四種末购，是隱含的沖突破喻，“我”的看法是通過客觀地描述受訪人的狀態(tài)讓讀者感受到，而讀者產(chǎn)生的態(tài)度與“我的態(tài)度”之間的化學(xué)反應(yīng)盟榴。

無論是哪一種觀念沖突曹质，這些都是基于各自立場看法依靠客觀敘述表現(xiàn)出來，作者沒有答案沒有結(jié)論，僅僅描述羽德，引發(fā)讀者自覺地去思考几莽。

在每一段受訪人的經(jīng)歷之間，都會插入屬于媒體人的那部分宅静。從整體上看章蚣，這樣的設(shè)置似乎把媒體人與受訪者的故事都拆的七零八落，但其真正穿針引線的是作者貫穿始終的思考姨夹。巧妙的是作者并沒有用直接的語言來描述纤垂，而透過人與事側(cè)面地表現(xiàn)出來。

第一個故事中匀伏，在尋找阿文無果洒忧，其家人也無法提供幫助并陷入僵局時，文章視角切換到趙鐵林的部分够颠。這一部分是媒體人故事的開始熙侍，“我”由一張照片的觸動開啟了探尋某種本質(zhì)的旅程，這與其說這是與趙鐵林的機(jī)緣履磨，不如說是采訪底層民眾的機(jī)緣蛉抓。

與趙鐵林的第一次合作，又順利地將媒體人部分轉(zhuǎn)回阿文的故事剃诅。這中間用的是相似情形的再現(xiàn)：僵局如何打破巷送，如何讓他們開口。與趙鐵林第一次合作時“我”的不知所措矛辕，經(jīng)趙的指點(diǎn)：“要讓他們開口笑跛，需讓他們同情你”，最后僵局被打破聊品，“我”順利地與他們談話飞蹂。同樣的破局手法在阿文的故事中重現(xiàn)：阿文姐姐見“我”冒雨等候而產(chǎn)生“同情”，繼而幫助找尋阿文翻屈。一種前后呼應(yīng)的手法在這里完整地呈現(xiàn)陈哑。

阿文故事的后續(xù)，不僅交代了故事的一個終止點(diǎn)伸眶，也交代了“我”作為媒體人最終想要探尋的是什么：“知道”與“感覺到”的區(qū)別惊窖，感覺到他們的存在。這是一個媒體人蛻變歷程的開始厘贼，是另一個啟的開端界酒。

第二個故事表現(xiàn)的一種局內(nèi)人的沖突。為什么謝洪武被關(guān)押了二十八年嘴秸？為什么歷任所長不聞不問毁欣，采取漠視售担？這就是一種局內(nèi)人的沖突。在故事結(jié)束后署辉，即刻轉(zhuǎn)入媒體人的部分族铆，并表現(xiàn)出另一個局內(nèi)人的沖突：為什么拍底層民眾？從這些局內(nèi)人的爭辯中哭尝，引入第三個群體故事——同性戀哥攘。

之所以說是群體故事是因?yàn)橹鹘菫橥詰伲茉L人并不是一個人材鹦，而是多人逝淹。在表現(xiàn)多人的故事時，穿插手法再一次出現(xiàn)桶唐，穿插的同時也不斷進(jìn)行局外人同局內(nèi)人栅葡，局內(nèi)人同局內(nèi)人之間沖突的轉(zhuǎn)換。例如開篇從局內(nèi)人對同性戀的看法尤泽，隱射到社會目光欣簇，再到同性戀如何看待自身的問題上，又如形婚中坯约，妻子對丈夫熊咽，丈夫?qū)ζ拮樱会t(yī)院中醫(yī)生對患者闹丐；專家學(xué)者對研究群體横殴。

在第三個群體故事接近尾聲時，局外人的對話又一次出現(xiàn)了卿拴，這一次非是爭辯衫仑，而是一種思想的蛻變，雖非“我”本人堕花，但可以理解為“我”所期望的文狱。此時受訪者的故事已然結(jié)束，而媒體人的部分尚未完結(jié)航徙，送審的出現(xiàn)在這個時候非常自然如贷，平滑地銜接了整個篇章的后半段陷虎。

這媒體人的后半段中到踏，媒體人究竟應(yīng)該是怎樣的態(tài)度，究竟能做什么尚猿？這場旅途的答案是什么窝稿？都蘊(yùn)含在人物的語言和行動上，“我”并沒有直接說出答案凿掂。甚至在最后伴榔，也只是將心緒纹蝴、反思隱藏在抒情語句的背后。

水與水何分涇渭踪少，我們終將渾然難分塘安，像水溶于水中。