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人愛老張書已顛，我知醉素心通天榛泛。筆鋒卷起三峽水蝌蹂，墨色染遍萬壑泉。興來颯颯吼風(fēng)雨曹锨，落紙往往翻云煙孤个。怒蛟狂虺忽驚走，滿手黑電爭回旋沛简。

——米芾《智衲草書》

宋人論及筆法的詩句很多齐鲤，可見宋代書法盡管尚意，亦跟唐人一樣椒楣，很重視筆法的研習(xí)與傳承给郊。即使是高喊"意足我自足，放筆一戲空"的米芾捧灰，也極其重視筆法淆九，乃至號稱"集古字"也。上引米芾這首《智衲草書》毛俏，即對筆法運用和筆鋒效果作了極其詩意的描述炭庙。

若要論及米氏的筆法，庶幾"八面出鋒"最為深入人心煌寇，讓當(dāng)今書壇之人津津樂道焕蹄。但其涵義可謂霧里看花、懵懂朦朧阀溶。梳檢米氏言論腻脏，其本人述及"八面"字樣者共有三句。其中"字之八面淌哟，唯尚真楷見之"這句話說得相當(dāng)明確迹卢，米氏認(rèn)為只有楷書"八面具備"，非是行書或其他徒仓。

宋四家皆得顏法沾溉腐碱，米芾在《自敘帖》中說自己自七八歲即開始學(xué)顏，后又輾轉(zhuǎn)師柳掉弛、歐症见、禇等人，因此殃饿，米氏談?wù)摃ㄗ允抢@不開楷書這一根植于其內(nèi)心深處的書體谋作。然其對楷書的正面認(rèn)識僅限于一句話："無垂不縮，無往不收乎芳。"這是南宋姜夔《續(xù)書譜》中記載的米芾言論遵蚜。如此看來米氏所講的"字有八面"顯然講的是楷書的字體結(jié)構(gòu)帖池，即字形、字勢的變化吭净。唐代歐陽詢在其所著《八訣》《三十六法》《傳授訣》中曾反復(fù)敘述和解說"四面停勻睡汹，八邊具備"一語，習(xí)歐"久之"的米芾難說不受此影響寂殉，其所說"字有八面"當(dāng)由此演化而來囚巴。

"出鋒"是與藏鋒對立之詞，是中鋒用筆法友扰，而非側(cè)鋒彤叉、偏鋒之類。馮班說村怪，出風(fēng)不是側(cè)筆出鋒秽浇，而是最后筆鋒不收，側(cè)鋒則是筆鋒露在一邊实愚。因此"出鋒"是指一種用筆方法兼呵，而不具體指稱某種鋒法。劉熙載所謂的筆有"中鋒腊敲、側(cè)鋒击喂、藏鋒、露鋒碰辅、實鋒懂昂、虛鋒、全鋒没宾、半鋒"八種凌彬，其實中、藏循衰、實铲敛、全，只是一種筆鋒会钝；側(cè)伐蒋、露、虛迁酸、半先鱼，是另一種用鋒，這里所說的"八鋒"當(dāng)中自然沒有包含"出鋒"奸鬓。綜而論之焙畔，"出鋒"是中國書法用筆的根本大法——中鋒用筆的運用方法，以及所產(chǎn)生的鋒勢效果串远，并不是實指某一種用鋒法宏多。

這樣一來儿惫，"八面出鋒"之疑便迎刃而解了。清初王澍在《論書剩語》中說得相當(dāng)清楚绷落，"中鋒就是運鋒在筆畫中間姥闪，這樣的話，筆鋒不倚靠上下砌烁，不偏左右，乃能八面出鋒"催式。所謂"八面出鋒"函喉，不過就是中鋒的運用方法而已，即指中鋒運筆至字的任何一面均能出鋒得勢荣月，一點也不神秘也管呵。

既然"出鋒"是指中鋒用筆法，那么評述米字"八面出鋒"又該作何解呢哺窄？清蔣驥《續(xù)書法論·偏鋒》中有一句話捐下，對于我們理解此詞當(dāng)有裨益，"觀看米芾書法萌业，落筆變化多端坷襟，絕不循規(guī)蹈矩。但是到了收筆生年，必收到中鋒"婴程。無論后人怎樣評論米字善用側(cè)鋒，贊譽其"刷字"抱婉，明眼之人如蔣驥者档叔，視其末筆必回歸中鋒，此即"出鋒"之本仍在中鋒用筆蒸绩。

而早在唐初衙四，李世民即說過："大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全患亿。"四面也好传蹈，八面也罷，惟"鋒正"方能"勢全"也窍育。如此看來卡睦，后人多取"八面出鋒"贊譽米芾側(cè)筆刷字，謬則大矣漱抓。假若不作此解表锻，而從蔣驥的角度去理解，或可備一說乞娄，亦即：無論米芾作字怎樣欹側(cè)瞬逊，中鋒側(cè)鋒轉(zhuǎn)換自如显歧，當(dāng)在字的任何一面由側(cè)鋒轉(zhuǎn)為中鋒收尾之時，均能"鋒勢備全"也确镊。

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