“我們最接近的時候浸踩，我們只有0.01公分，57個小時之后我愛上了這個女人孙援，六個鐘頭之后她喜歡上了另一個男人∩鹊瘢”——《重慶森林》
你永遠(yuǎn)沒有機(jī)會去把握自己的命運拓售，這就是我所理解的懸疑。
蔡駿: 寫好一個懸疑故事需要準(zhǔn)備什么洼裤？11月2日我在知乎Live上做了這樣一場直播邻辉，多達(dá)一萬七千人在線提問溪王，我仿佛看到了他們熱愛文學(xué)的夢想腮鞍，感受到他們因文字而悸動的心。希望熱愛文學(xué)的你莹菱，能在答案里有所收獲移国。
1、讀者：什么時候開始寫作道伟，寫懸疑小說的契機(jī)是什么迹缀？
蔡駿：我寫作其實很早了。最早在2000年的時候蜜徽，榕樹下網(wǎng)站祝懂，那時候是第一次的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛開始的時候。當(dāng)時是像安妮寶貝啊拘鞋，寧財神啊砚蓬，李尋歡啊……那波人。那么在榕樹下網(wǎng)站的時候盆色，我寫了很多中短篇小說灰蛙，那么現(xiàn)在看起來還蠻像純文學(xué)的，而且那年我還得過一個貝塔斯曼人民文學(xué)獎隔躲。獲獎的作品還發(fā)表在那一年的《當(dāng)代文學(xué)》期刊上摩梧。那是一個比較權(quán)威的期刊。那么為什么會突然之間開始寫懸疑小說呢宣旱？因為其實那個時候我自己都不知道什么叫懸疑小說仅父。只是因為一次非常偶然的在網(wǎng)上和人聊天，是榕樹下的一位網(wǎng)友，叫23驾霜。那是2000年的年底案训，圣誕節(jié)的前后。
那是網(wǎng)上流行的一個叫“女鬼病毒”粪糙，那時候我就跟她說强霎，我能寫像《午夜兇鈴》那樣的小說。因為那時候看了《午夜兇鈴》的小說和電影蓉冈，對我觸動很大城舞，我覺得很有欲望去寫這樣的故事。而且之前有一些素材的積累寞酿，那么我就像打賭一樣的寫了自己第一個長篇小說家夺。賭注是什么也忘了。在第二年伐弹，2001年的春天拉馋，這個小說寫完了，就首發(fā)在榕樹下的網(wǎng)站上惨好。這也是我的第一本書煌茴，也是中文互聯(lián)網(wǎng)上的第一本懸疑小說，或者說驚悚小說日川，就是叫《病毒》蔓腐。就是這樣的一個很偶然的打賭，我也不知道什么叫懸疑小說龄句，就此開始了這個類型的創(chuàng)作回论。
2、讀者:您覺得你最好的一本書或一部作品是什么分歇？
蔡駿：從長篇小說來說傀蓉，我一定會回答是最新的作品，就是還沒有出版的那部作品职抡。新書葬燎，今年年底會出版。為什么說我自己最喜歡呢繁调？當(dāng)然其實并不是因為它是最新的萨蚕，而是因為在這個里面，我有了很多創(chuàng)新蹄胰，不管是在故事結(jié)構(gòu)上岳遥，還是在敘事的手段方面，還是在人物的塑造裕寨，人物形象方面浩蓉，都和以前很不一樣派继。
我在這里面塑造了一個全新的主角形象，很特別捻艳。我在知乎回答的第一個問題里面我就提到了這個人物形象驾窟，大家可以注意一下。
至于最喜歡的短篇小說认轨，當(dāng)然一定是《最漫長的那一夜》——目前來說有三十多個短篇小說绅络，有好幾篇我都比較喜歡，比方說像第一季的《北京一夜》嘁字，第二季里的《白茅嶺之狼一夜》恩急，還有就是最近新寫的一些東西。
其實這里面有我自己個人的一些情感纪蜒，自己個人的成長史衷恭，，既是寫社會寫集體纯续，其實也是寫我随珠。其中也得了很多的文學(xué)獎項，最近剛剛得了個郁達(dá)夫小說獎的提名獎猬错，非常幸運窗看。
有些也在一些文學(xué)期刊中發(fā)表過。對我來說兔魂，或者說對懸疑小說來說是一個很大的挑戰(zhàn)烤芦，或者說突破吧举娩。也就是說我第一次實現(xiàn)了懸疑小說大量的出現(xiàn)在純文學(xué)期刊上析校，其實還蠻自豪的。
3铜涉、讀者：如何評價歐陽小枝這個人物智玻？
蔡駿：其實歐陽小枝對于我的作品來說她更多的是一種符號。在不同的作品里芙代，不同的歐陽小枝其實是不同的人吊奢，并不是同一個人。從最早《病毒》里出現(xiàn)的——還不叫歐陽小枝啊纹烹，只是叫小枝页滚，嚴(yán)格來說她的姓應(yīng)該叫阿魯特——同治皇帝的皇后，后來在荒村里才出現(xiàn)的歐陽小枝這個名字铺呵，再后來在其他作品里這個名字雖然不變裹驰，但其實人都改變了。
像《天機(jī)》里出現(xiàn)過歐陽小枝片挂，《生死河》里的歐陽小枝幻林，最后出場的時候是一個高中女老師贞盯，跟主人公發(fā)生了一段師生戀，其實又是前生今世的一段陰陽戀情沪饺。而在我的下一本書躏敢，馬上要出版的一本新書，也是最新的長篇小說里面整葡，歐陽小枝又回來了件余，雖然她出場很少，幾乎沒有出場遭居，但是她是一個重要人物蛾扇。重要的一個線索。我覺得她是一種符號魏滚，她代表著我心目當(dāng)中的一種特殊的存在镀首，猶如山村貞子。
4鼠次、讀者:新書會什么時候出版更哄？
蔡駿：今年年底，應(yīng)該是在十二月份腥寇，我估計是在十二月中下旬吧成翩。十二月中下旬能夠出版，上市赦役。在《最漫長的那一夜》第二季后面有一個試讀本麻敌，其實就是這本書，但實際上最終出版的那一本已經(jīng)跟試讀本差別非常大掂摔。
這也就是我之前所說的术羔，在寫作過程當(dāng)中不斷的修改自己。不斷的去修正乙漓，不斷的去挑戰(zhàn)级历，甚至要去重寫。這對我來說是一個挺大的挑戰(zhàn)和突破吧叭披。至于書名的話寥殖，那個試讀本的名稱叫做《宛如昨日》，最終小說也可能會改一個名字涩蜘。
5嚼贡、讀者：寫小說最重要的是什么，怎么把握主要情節(jié)同诫，怎么把人物刻畫的飽滿粤策？
蔡駿：有人認(rèn)為是靈感，也有人認(rèn)為是技巧剩辟。當(dāng)然這都很重要掐场，天賦也很重要往扔。還有生活閱歷等等這一切。而我自己認(rèn)為熊户，寫小說最重要的可能是耐心萍膛。雖然這聽起來有點雞湯，但是跟其他行業(yè)相比嚷堡，寫作的回報速度其實是挺慢的蝗罗。
當(dāng)然除非是你想通過寫網(wǎng)文，一年寫個幾百萬字去賺錢蝌戒，那是另外一回事串塑。但是，很多時候北苟，大多數(shù)的我們對于文學(xué)愛好者而言桩匪，你寫好一個小說之后，放在電腦里友鼻，很可能好幾年都沒辦法發(fā)表傻昙，也可能發(fā)表之后，也沒有很多讀者來閱讀彩扔，這個時候就很難妆档。我剛剛開始寫作的時候，榕樹下網(wǎng)站很多很有才華的作者虫碉。當(dāng)時跟我同一個時間開始寫的贾惦，他們的很多小說我都很喜歡，甚至很羨慕他們的才華敦捧。
但是幾年之后须板，這些人絕大多數(shù)都銷聲匿跡了。所以我就非常的感慨绞惦，可能他們是覺得寫啊寫啊很辛苦岩喷，沒有得到很多的認(rèn)可缀去，就放棄了绢慢。而我只是很幸運枢里，我一直堅持到了現(xiàn)在胚股∧删觯可能跟我是摩羯座有關(guān)系吧猬腰。就小說的寫作過程來說际起，我的寫作習(xí)慣滓鸠，我一般是把整個小說都想好雁乡，再開始寫。比如我寫一個二十萬字的小說糜俗，我可能寫提綱會寫好幾萬字踱稍，所以整個的一個過程雖然說不會很長曲饱，但是實際上是有一個非常周密的規(guī)劃。
這樣的一個規(guī)劃其實是需要人的耐心珠月，需要人的理智和理性扩淀。我一直認(rèn)為我是一個理性和感性同樣強(qiáng)大的人，其實是不常能夠遇到這樣的人啤挎。如果說你是這樣的人的話驻谆，我覺得你可以嘗試一下，進(jìn)行長期的寫作庆聘。如果只是特別感性胜臊，特別有才華，特別有想象力伙判，有可能你會寫出一部特別好的作品象对，但是可能很難堅持下去。我覺得這一點很重要宴抚。
6织盼、讀者：腦海中的場景，情緒酱塔，人物形象沥邻，怎么也沒有辦法轉(zhuǎn)換成一段通順的文字，感覺很痛苦羊娃，怎么獲得寫作的基本能力唐全？
蔡駿：寫作的基本功其實是真的很難可以的去鍛煉出來的，當(dāng)然大量的實踐蕊玷，是不可避免的邮利，大量的寫。你不管寫什么樣的垃帅，不管寫什么題材延届，什么長度，什么素材贸诚，大量的去寫方庭。這個過程中，其實你會慢慢地去找到屬于你的寫作手法酱固，你的語言習(xí)慣械念。你自己會形成一種你自己的套路。
說得不好聽一點叫套路运悲，說得好聽一點叫經(jīng)驗龄减。當(dāng)然還有就是一個詞匯量的問題，這指的是小說的語言班眯。我覺得小說的語言既重要又不重要希停。當(dāng)然詞匯量我覺得是一個基本功烁巫，你要多閱讀，看到好的語句宠能，好的感覺程拭，你可以記錄下來。寫小說我前面說到了一點棍潘，所謂的套路恃鞋。當(dāng)然這個套路僅僅是你個人摸索出來的經(jīng)驗。但是你編故事的時候亦歉，你要避免套路恤浪，你要不斷地推陳出新，你要不斷地去想肴楷，有什么敘事方法水由，在故事方面，在人物的塑造方面赛蔫，整個的一個創(chuàng)意砂客。
所以說你要在整個塑造過程中，你要去學(xué)會不斷地修正自己呵恢，哪怕你寫到一半的時候停一停鞠值，把自己寫的部分讀一遍，溫習(xí)一遍渗钉，你會發(fā)現(xiàn)很多的問題彤恶，然后進(jìn)行調(diào)整、修改鳄橘。不止是修改過程了声离，其實也是在調(diào)整你未來的，接下來的這些作品瘫怜。
7术徊、讀者：如何寫好多線敘事，怎么用好這種寫法的鲸湃？
蔡駿：小說赠涮，當(dāng)然它既有單線的，也有雙線的唤锉，多線的世囊。其實每一種我都寫過，單線的窿祥，雙線的，多線的蝙寨，或者更加復(fù)雜的晒衩，或者來回切換的嗤瞎。
比如說地獄變里的這種作品，那肯定是多線敘事听系，千頭萬緒贝奇。其實這是最復(fù)雜的，因為每一個相互之間靠胜，要有穿插掉瞳，要有對應(yīng)，不能相互矛盾浪漠。彼此之間其實說陕习，當(dāng)你交代A的故事的時候，交代完了址愿，當(dāng)你交代B的故事的時候该镣，其實你可以順便交代A的故事，其實你之前A的故事還沒有交代完响谓，你隱藏了許多情節(jié)损合，通過B的故事，把A的故事又交代了一遍娘纷，或者說嫁审，給人看到A的另外一面。
那么你寫C的時候呢赖晶，你又讓大家看到了B的另外一面土居，或者也包括A的另外一面。但是實際上嬉探，你在寫A的時候擦耀，已經(jīng)包含了C的，你在后來的寫作過程中C沒有的那一面涩堤。但是這里實際上有一個寫作順序的問題眷蜓。
ABC你當(dāng)然寫的越前面的，當(dāng)然會給后面留下伏筆胎围。比方說你寫A的時候的東西吁系，當(dāng)然你自然而然的，會在寫C的時候帶出來前后對應(yīng)白魂。你寫C的時候讓大家讀到的汽纤，就自然而然會去想到前面你寫Ａ的時候有怎樣的一些情節(jié)「］可能會帶來會心一笑蕴坪，也可能你會故意設(shè)置一些彼此矛盾的東西，可能是有人在說謊，所以說這里面有很多很復(fù)雜的敘事技巧背传。
8呆瞻、讀者:寫小說怎么把動作的語句處理好？
蔡駿：還是在史蒂芬·金的《創(chuàng)作這回事》里寫到的径玖，小說創(chuàng)作時痴脾，盡量多用動詞，少用形容詞梳星。其實我現(xiàn)在也是這樣的赞赖。我寫完小說之后會做修改，會盡量刪掉形容詞和副詞冤灾。因為我覺得動詞是最簡潔有力前域。如打、踢瞳购、抱话侄、走、砍……這些詞匯学赛，讀者腦子里就會浮現(xiàn)出這樣的形象年堆。
如果大量使用形容詞，就會給人華而不實的感覺盏浇，比方說变丧，四十五度角仰望天空。雖然說表面上看起來四十五度角仰望天空都不算形容詞绢掰，但其實都是形容詞痒蓬。我說的形容詞其實不止是表面上的形容詞，而是深層次的形容詞滴劲。有時候我覺得一整段攻晒，一大段都是形容詞。哪怕它有對話班挖，有各種語言鲁捏，其實沒區(qū)別。
9萧芙、讀者：我們?nèi)绾蚊鑼懮钪胁]有經(jīng)歷過给梅，也沒有了解的事情。比如懸疑和推理双揪，多數(shù)情況下我們都沒有經(jīng)歷過动羽，難道說都用冥想？
蔡駿：我寫過一個小說叫《殺人狂的故事》渔期，里面寫了一個連環(huán)殺人狂运吓，就是那種很變態(tài)的，無理由殺人那種。我當(dāng)然沒有經(jīng)歷過這樣的事情羽德，我也沒有殺過人几莽，但為什么我能夠這樣去寫迅办？
因為我能夠理解他那種狀態(tài)宅静，我能夠理解人的那種孤獨感，人對世界的一種焦慮站欺，煩躁姨夹，人在社會之中得不到同情，得不到理解的那種感覺矾策，我能夠感受到磷账。其實我覺得大家都感受過，只是程度不一樣而已贾虽。
小說是虛構(gòu)的逃糟，但是人的情感是真實的。什么叫懸疑蓬豁，什么叫推理绰咽？生活中其實懸疑無時不在，無處不在的地粪。
比如說取募，你不知道我下一個問題會回答什么，你也不知道一個小時之后你會接到某一個神秘的電話蟆技，兩個小時以后你的人生可能翻天覆地的改變了玩敏。
人生其實就是這樣，你每天都有無數(shù)機(jī)會去跟人擦肩而過质礼，但是你永遠(yuǎn)沒有機(jī)會去把握自己的命運旺聚，這就是我所理解的懸疑。就好像是《重慶森林》里的那句臺詞：“我們最接近的時候眶蕉，我們只有0.01公分砰粹，57個小時之后我愛上了這個女人，六個鐘頭之后她喜歡上了另一個男人妻坝∩炜簦”
10、讀者：懸疑小說中是突出人物矛盾重要刽宪，還是依托情節(jié)厘贼，感染讀者重要？哪種方式更能激發(fā)讀者讀下去的欲望圣拄？
蔡駿：我理解你這個“依托情節(jié)感染讀者”可能指的是情緒描寫嘴秸，環(huán)境描寫，氛圍描寫，讓讀者產(chǎn)生移情岳掐，各種各樣的渲染凭疮，讓讀者對主人公產(chǎn)生同情和感動。
但是對于一個小說來說串述，對于一個故事來說执解，永遠(yuǎn)是由矛盾推動著前進(jìn)的。人物的矛盾也好纲酗，更大的社會的矛盾也好衰腌。我說的人物矛盾并不是兩個人之間的矛盾，也可能是一個人和他自己的矛盾觅赊。比如說右蕊，他要改變自己的命運，但是有很多阻力吮螺，比如他自己身體的阻力饶囚，他可能有某種疾病，或者說他家庭的阻力鸠补，比如說他和父母萝风，他的整個的身世阻礙了他往上走。
我舉個例子莫鸭，《了不起的蓋茨比》闹丐。這個矛盾并不在于主人公蓋茨比跟某某某的矛盾，而是在于蓋茨比跟他自己出身的矛盾被因。出身貧寒的小人物突然之間變成了富翁卿拴，突然之間掌握了權(quán)利，掌握了財富梨与，但他依然是一個出身貧寒的小人物堕花，在那個紙醉金迷的，在那個非常講究社會出身的階級社會里面他依然注定要被毀滅掉粥鞋，這就是他的矛盾缘挽。他人和自己的命運的矛盾，跟自己出身的矛盾呻粹，跟整個社會的矛盾壕曼。這個矛盾，可能比蓋茨比對黛西的愛情等浊，或者說單相思更重要腮郊，更能令讀者感動，震撼筹燕。
11轧飞、讀者:寫作者總有一種自我暴露的欲望衅鹿，但同時又有自我隱藏的本能企圖，這樣會阻礙了真實情緒的傳達(dá)过咬？
蔡駿：我覺得是這樣大渤，我們初學(xué)寫作的時候總是寫的太多，各種情緒都很飽滿的像機(jī)關(guān)槍一樣地掃在屏幕上掸绞，噠噠噠打出來泵三。但是后來我們又學(xué)會有一種節(jié)制，要看山不是山集漾，看水不是水切黔。當(dāng)然最后還是要看山還是山砸脊，看水還是水具篇。
這其實是一種平衡，當(dāng)然這也是一種技巧凌埂。我們?nèi)绾斡霉?jié)制的手法驱显，用舉重若輕的手段，去表達(dá)出非常強(qiáng)烈的情緒瞳抓？因為有一個詞叫先抑后揚埃疫，先壓抑自己，先壓抑自己的表達(dá)孩哑，正因為如此栓霜，在某一個特定的時候，再爆發(fā)出來横蜒，那種感覺就很強(qiáng)烈胳蛮，或者說那種戛然而止的感覺，突然之間那種張力丛晌。哪怕只有幾個字仅炊，那種感覺會非常棒。
12澎蛛、讀者：關(guān)于寫小說抚垄，是不是要讀很多書才能寫好，或者說小說的質(zhì)量與讀書的數(shù)量有沒有必然的聯(lián)系谋逻？
蔡駿：我覺得寫小說必然要讀過很多書呆馁，我覺得海量的閱讀是很多人進(jìn)行創(chuàng)作的前提條件。但是你達(dá)到了這個前提條件毁兆，并不是意味著你必然能寫好小說浙滤。
這不是一個成正比的關(guān)系，也就是說小說的質(zhì)量跟讀書的數(shù)量荧恍，乃至跟讀書的質(zhì)量瓷叫，也是沒有必然的聯(lián)系屯吊。因為有很多所謂的讀書家，平時也是博覽群書摹菠，不管是數(shù)量上還是質(zhì)量上都是非常的高盒卸，可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越我們這些小說家。
但是他們自己并不是一定會寫小說次氨，哪怕寫了也不一定寫的比較好蔽介。這還是不一樣的，而且我覺得首先讀書是一件非功利的事情煮寡，而不是一件實用的事情虹蓄。很多人都把讀書看的很實用，為了完成某一個目標(biāo)而去讀書幸撕∞弊椋或者說，為了寫好某種小說坐儿，而去大量的閱讀律胀，或者因為某一個目的。
但我覺得小說就是一種純粹的愛好貌矿，至少對我來說是這樣的炭菌。不管讀非小說還是小說，讀歷史還是其他的一些什么東西逛漫，對我來說只是一種單純的愛好黑低。跟你寫作沒有一個必然的關(guān)系，但是你的寫作一定會帶有你閱讀的烙印酌毡，這是不可避免的克握。
當(dāng)然了，對于寫小說有很多必要的準(zhǔn)備工作阔馋，必要的準(zhǔn)備素材玛荞。讀書，并不是全部呕寝，只是其中的一部分勋眯，生活往往比讀書更重要。就比如說金宇澄老師的《繁花》下梢，也是去年的茅盾文學(xué)獎得主客蹋。《繁花》說的是上海的日常生活孽江，首先你得有這樣的日常生活讶坯，你得有這樣的閱歷、經(jīng)歷岗屏，和一雙敏銳的眼睛辆琅，來觀察到這樣的細(xì)節(jié)漱办。我認(rèn)為，這往往會超出讀書的重要性婉烟。
13娩井、讀者:如何學(xué)會閱讀，那么如何在閱讀的過程當(dāng)中發(fā)現(xiàn)一部作品背后的故事似袁，發(fā)現(xiàn)這位作家隱藏在作品里面的背景洞辣？
蔡駿：不同的小說里面有不同的表達(dá)方式，不同的作家有不同的世界觀昙衅。比方說丹·布朗扬霜，大家覺得丹·布朗表達(dá)的密碼學(xué)，符號學(xué)而涉，歷史著瓶，哲學(xué)，宗教等等這一切婴谱，我覺得其實丹·布朗的作品背后沒有表達(dá)太多的東西蟹但，他只是在表達(dá)某一個歷史之謎。
他只是在《達(dá)·芬奇密碼》——為什么《達(dá)·芬奇密碼》這個作品是丹·布朗公認(rèn)最好的作品谭羔？因為他除了在表達(dá)一個耶穌以外，除了在講述了一個極具爭議性的宗教話題之外麦向，他還講述了什么呢瘟裸？
講述了一個女性主題，女性在歷史上的角色诵竭，女性在社會上的角色话告。因為這一點，它在所有社會卵慰，包括在西方社會沙郭，仍然沒有達(dá)到男女的平等。他在《達(dá)·芬奇密碼》除了講宗教以外裳朋，他隱含了這樣一個女性的題材病线。關(guān)于耶穌的妻子，關(guān)于圣血與圣杯鲤嫡，圣杯就是女人送挑。那么在這個過程當(dāng)中，包括在最后暖眼，耶穌也有后代惕耕，講的是，我們?nèi)绾巫鹬嘏越氤Γ鹬丶彝ニ九欤プ鹬厣頌橐粋€人的耶穌欺缘，而不是去尊重身為神的耶穌。我覺得這是他背后所表達(dá)的東西挤安。
當(dāng)然我只是舉個例子浪南，并不代表我是丹·布朗的粉絲。其實我是史蒂芬·金的粉絲漱受。在史蒂芬·金的作品中其實可以看到更多的作品背后的東西络凿。比如說史蒂芬·金的很多作品里面包含著他那個時代美國人的一種危機(jī)感，那種苦悶昂羡，那種寂寞絮记，或者說那種桀驁不馴。他對于中產(chǎn)階級裝逼的社會的一種反叛虐先。
14怨愤、讀者:閱讀網(wǎng)文能提高文學(xué)素養(yǎng)嗎？
蔡駿：關(guān)于閱讀網(wǎng)文能不能提高文學(xué)素養(yǎng)蛹批，我覺得挺難的撰洗，但它一定能夠提高你寫故事的素養(yǎng)。它能夠讓你知道你怎么去寫一個故事腐芍。怎么樣去寫的引人入勝差导。當(dāng)然有一些小眾冷門的網(wǎng)文，比如說歷史猪勇、軍事设褐，這些能讓你漲很多知識。
有一些寫歷史的朋友泣刹，他們的歷史水平是非常高的助析，從里面你是能讀到很多東西的。又比如說你讀一些女性的椅您、古言的外冀、宮斗的，你可能會讀到一些權(quán)謀掀泳。讀到一些女人之間的小秘密雪隧，但是從更大的，文學(xué)的角度來說开伏，可能會比較難膀跌。
我覺得其實各取所求吧，因為寫網(wǎng)文的人從一開始就很清楚他們的目的是什么固灵，訴求是什么捅伤。其實網(wǎng)文訴求要簡單點，真的就是讀者那種感覺巫玻，那種爽感丛忆。當(dāng)然也包括你自己一種發(fā)泄祠汇，一種表達(dá)，表達(dá)你的意識也好熄诡，情感也好可很，表達(dá)你對社會的一種看法，哪怕你很憤青的一種東西凰浮，YY的一種東西我抠，都可以。
他其實是給你創(chuàng)造另外一個世界袜茧，這個世界里面能夠讓你得到很多東西菜拓，得到現(xiàn)實社會得不到的一些東西。當(dāng)然水平高的笛厦，像貓膩一樣的這些大神纳鼎，他也能帶出許多其他的東西。他一些技巧裳凸、設(shè)計贱鄙，包括一些文學(xué)背景、歷史背景姨谷，都很有意思逗宁。但是可能這些和文學(xué)無關(guān)。
15菠秒、讀者:創(chuàng)作過程中疙剑，經(jīng)常會遇到一些很有意思，很精彩的創(chuàng)意和語句践叠，但是寫的時候又不知道如何下筆？
蔡駿：我不是很清楚你說的這種精彩的段落指的是寫作過程當(dāng)中所產(chǎn)生的一些碎片嚼蚀，很有意思很好看的碎片禁灼，還是一個獨立的小說創(chuàng)意，一個故事創(chuàng)意轿曙。
我的經(jīng)驗來說弄捕，不管什么樣的狀態(tài)，最好的狀態(tài)一定是你寫作過程中本身的狀態(tài)导帝。不管你是突然之間來了靈感也好守谓，還是寫故事大綱，故事準(zhǔn)備您单，都不能取代你實際去寫的過程斋荞，都不能取代你一個字一個字去寫所產(chǎn)生的靈感。
那種想象力虐秦，那種爆發(fā)的情緒平酿。如果寫劇本凤优，是可以集體創(chuàng)作的，流水線作業(yè)的蜈彼，這個人寫梗概筑辨，這個人寫大綱，再來一個人寫分場大綱幸逆，再來一級一級一段一段的寫棍辕。
但是小說不能這樣，小說必須自己一個人完成还绘，因為小說當(dāng)中的每個細(xì)節(jié)楚昭，每段文字，都可能去改變你的故事的走向蚕甥，都可能去影響你整個故事的氣質(zhì)哪替。所以你必須去整個實現(xiàn)它，而不僅僅是那些片段菇怀。一個好的小說絕對不是一些漂亮的片段湊在一起凭舶，而是得要形成一個整體。
16爱沟、讀者:寫作中出現(xiàn)了跳出了計劃外的靈感帅霜、創(chuàng)意，怎么辦呼伸？
蔡駿：我覺得這是很好的身冀，當(dāng)然你不要跑題，不要離題萬里括享，不然你就變成另外一個作品了搂根。
因為當(dāng)你寫作的過程當(dāng)中，雖然你可能前期寫出了很詳細(xì)的計劃铃辖，很詳細(xì)的大概剩愧，但是你小說的人物有自己的生命。
當(dāng)你寫得好的的時候娇斩，狀態(tài)出來的時候仁卷，人物的生命是獨立的，他的命運不以你的意志而轉(zhuǎn)移犬第，他有他的生命锦积，他的發(fā)展，所以他會引導(dǎo)你去前進(jìn)的歉嗓。這時候就有計劃外的故事丰介。我覺得這是很好的一個狀態(tài)，你可能會有越來越多的神來之筆去打破你原來的束縛。
其實我的小說當(dāng)中經(jīng)常會有這樣的現(xiàn)象基矮，有時候我寫到一半的時候淆储，感覺這個人物寫活了，他有生命力了家浇，他在屏幕上會動本砰，他有自己的情緒，甚至你晚上做夢的時候钢悲，會有跟他的一些對話点额。他能告訴你，他要做什么莺琳，他的命運要如何發(fā)展还棱，他要愛什么，他的愛恨情仇惭等，他的欲望……這一切珍手。你會去改變你的計劃，這是很好的辞做。
17琳要、讀者：關(guān)于如何克服創(chuàng)作期的倦怠心理，以及失去靈感以后還能怎么辦秤茅？
蔡駿：這個問題我相信很多人都遇到過稚补。對我來說，暫時還沒有遇到過失去靈感的時候框喳，我一直覺得自己是靈感的寵兒课幕。很敏感，而且以前的靈感我都會記錄下來五垮。我記錄下來的這種乍惊，不管是長篇小說還是短篇小說的靈感，可能累計也有好幾百個了放仗。
所謂的倦怠污桦，我覺得是寫作過程中的狀態(tài)還沒有調(diào)整好，或者說沒有寫到點上匙监，你的那份感覺沒有寫出來，就導(dǎo)致你會產(chǎn)生一種倦怠感小作⊥だ眩或者說你自己沒有讓自己產(chǎn)生一種寫作的快感。我覺得這對寫作者來說非常重要顾稀，你要讓自己在寫作當(dāng)中感到樂趣达罗，而不是苦惱，而不是煎熬。這一點非常重要粮揉。也許你在寫作過程當(dāng)中巡李，你的時間，你的經(jīng)歷扶认，你有一種煎熬侨拦，你會感到很痛苦。
或者說你有一種移情辐宾，把這種情感移到自己身上狱从，但是結(jié)束之后，你會得到一種快感叠纹。哪怕你寫得淚流滿面季研，痛哭流涕，但你依然會得到一種快感誉察。這一點很重要罐柳，你要努力的寫出一種快感，或者說一種痛感舰绘。讓自己疼痛勇蝙，讓自己快樂，痛并快樂著综液。比方說我自己寫小說就會一邊寫一邊自己淚流滿面款慨。
就比方說像《謀殺似水年華》，有一段男女主人公十八歲的時候坐摩天輪谬莹，在摩天輪最高點的時候檩奠，我真的是在抉擇，讓他們是到底怎么樣附帽。是在一起埠戳，還是下來就分開，最后我選擇的是讓他們下來就馬上分開蕉扮，然后十年都不再見面整胃，甚至說讓他們覺得另一方都——女孩都已經(jīng)忘記了男孩。雖然這很殘酷喳钟，很痛苦屁使，但現(xiàn)實如此，小說家寫的是人物的邏輯奔则。
人物的命運蛮寂，而不是讓人物變成小說家筆下的提線木偶。所以這樣的一種快感易茬，或者說痛感酬蹋，會讓你持續(xù)的有欲望，有動力寫下去。
18范抓、讀者:如何修改小說骄恶？
蔡駿：關(guān)于還有一個問題就是有人問，不知道怎么去修改自己的小說匕垫，感覺自己的小說沒有地方可改僧鲁。看到這個問題我想問你年缎，請問你是哪一位諾貝爾文學(xué)獎得主的馬甲嗎悔捶？還是某位大師的馬甲？因為我覺得對于絕大多數(shù)寫作者來說单芜，哪怕是非常有名的大師蜕该，哪怕是網(wǎng)文作品，都是有可修改的余地洲鸠。
當(dāng)然有很多很好的作家堂淡，非常優(yōu)秀的作家，他小說寫完之后扒腕，是可以讓你一字不改的绢淀。加一個字嫌多，減一個字嫌少瘾腰，但這也是他修改完以后的版本皆的。
比如說海明威，他的作品蹋盆，確實是沒辦法被人修改费薄。他的文字非常精煉，你看到的只是冰山在海面上的八分之一栖雾。所以就我自己而言楞抡，我寫小說是不停地在修改。寫的過程中在改析藕，寫完了還要改召廷。我最多的時候甚至寫完小說以后整個要重寫一遍，整個情節(jié)都跟以前不太一樣了账胧。因為我覺得我有更高的要求竞慢。
當(dāng)然如果你寫的是網(wǎng)文那另當(dāng)別論，因為你寫網(wǎng)文是一邊寫一邊連載的治泥，寫完馬上要發(fā)的梗顺，你也不可能去連載了。這個就另當(dāng)別論了车摄，除此以外的，傳統(tǒng)的，你必須要去修改吮播。
19变屁、讀者：一個小說如果摳不出社會現(xiàn)象，或者哲理類似這種東西的話意狠，還算一部好小說嗎粟关？
蔡駿：首先我們要看什么叫好小說，它的標(biāo)準(zhǔn)是什么环戈。我覺得并不是所有的小說都必須要表達(dá)一些很高深的東西闷板，我們平時說形而上為道，形而下為器院塞，但小說的功能究竟是什么呢遮晚？是不是一定是很崇高，文以載道拦止？我覺得不一定吧县遣。
當(dāng)然，我現(xiàn)在寫小說的時候汹族，我可能會盡量去寫到一些社會現(xiàn)象萧求，寫到我對這個事件的看法，我對這個社會的關(guān)注顶瞒，當(dāng)然也可能會寫出一些哲理的夸政，人生的東西，但是我并不會要求別人也這么去寫榴徐。小說最重要的是要寫出特點守问，特色，個性箕速，寫出別人所沒有寫出來的東西酪碘。所以小說是包容萬象的。很多時候我們不要去太刻意盐茎，因為很多時候你想要去表達(dá)一些東西兴垦，往往覺得小說寫不好，更像是在喊口號字柠。
舉個例子探越，可能有爭議但是大家都在說，就是今年的雨果獎的《北京折疊》窑业。很多人都會提到一個問題钦幔，這個作品是不是概念太突出了，講述這個社會話題常柄，講述某一些階級分化的東西鲤氢，太明顯了搀擂？
其實呢，我自己個人認(rèn)為自己是一個左派卷玉，我也很喜歡這種講階級對立的東西哨颂。講這種社會分層的，貧富差距的東西相种，我還是很喜歡的威恼。但是我知道，即便如此我們小說不應(yīng)該寫得太露骨寝并，太直白箫措，完全把故事為了這些主題而服務(wù)，我覺得不應(yīng)該是這樣衬潦。主題一定是隱藏在故事里面的斤蔓，一定要有豐富的人物形象，獨特的創(chuàng)意别渔，非常有意思的跌宕起伏的故事情節(jié)附迷，才能夠去更好的揭示我們故事的主題。
20哎媚、讀者：現(xiàn)在網(wǎng)上有很多的文學(xué)平臺喇伯，各種各樣的網(wǎng)站。我們究竟是選擇走傳統(tǒng)文學(xué)的道路拨与，還是去寫網(wǎng)文稻据？
蔡駿：我覺得這是兩種完全不同的選擇，寫網(wǎng)文的买喧，可能你自身將走上另外一條道路捻悯。寫傳統(tǒng)文學(xué)的，你未來的人生可能變得完全的不一樣淤毛。我覺得都可以吧今缚，看彼此不同的抉擇，也可能是看每一個人不同的條件吧低淡。
蔡駿 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 懸疑寫作二十答
[轉(zhuǎn)] 原文 http://www.reibang.com/p/a8a777f6c9c4
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