引子：三國(guó)類(lèi)型的電影圣勒，基本是沒(méi)有「女性角色」存在的≈嘀悖《影》雖然沒(méi)有表態(tài)，卻在電影中給了角色更高的高度：電影里的女人弄抬，不僅有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的「睛」的存在茎辐，甚至具備成為「畫(huà)龍點(diǎn)睛之人」的條件。
豆瓣上有一條對(duì)《影》的短評(píng)掂恕，一個(gè)叫羅玉龍的大叔說(shuō)，
“如果電影說(shuō)好弛槐，我卻一時(shí)不能道出好在哪里懊亡？
如果說(shuō)電影不好，我怎么會(huì)有意猶未盡的感覺(jué)乎串？店枣？”
準(zhǔn)確地描述了我看完電影的感受：
不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，知道沒(méi)有彩蛋卻遲遲不愿離場(chǎng)的那種不滿足鸯两。
美闷旧，真的太美，難以言表的色神形聲之美钧唐，震懾驚嘆訝異哽咽后的美感忙灼，美得入迷，美得不盡意钝侠。
觀影的時(shí)候该园，身邊一對(duì)夫妻一直對(duì)劇情指指點(diǎn)點(diǎn)，
說(shuō)帅韧，其實(shí)小艾才是大王真正的親妹妹.........
我真的白眼翻盡讓他們小點(diǎn)聲...........
但小艾無(wú)疑是這部戲的“戲筋” 里初。
子虞對(duì)田戰(zhàn)說(shuō)：“我收復(fù)境州，離不開(kāi)三個(gè)人忽舟，一個(gè)是主公双妨，一個(gè)是影子，還有一個(gè)就是你叮阅〉笃罚”
聽(tīng)聽(tīng)這話。沒(méi)有小艾悟出的刀法帘饶，收復(fù)境州只是男人們權(quán)謀的游戲——
子虞陰狠詭譎哑诊，渴望收復(fù)境州一舉稱(chēng)王；
沛王表面享樂(lè)及刻，暗中籌謀愿坐享收成鞏固皇權(quán)镀裤；
境州隱忍多年，苦練刀法只愿早日回鄉(xiāng)照顧母親缴饭。
而收復(fù)境州的核心——與楊家刀法堅(jiān)持三回合拖住時(shí)間暑劝，是小艾。
她的存在不是為了錦上添花颗搂，而是這場(chǎng)游戲勝利背后濃墨重彩的關(guān)鍵——畫(huà)龍點(diǎn)睛担猛。
我大概率是想換個(gè)角度來(lái)看這部電影——小艾的角度。
主要來(lái)自于我對(duì)三國(guó)的強(qiáng)烈感覺(jué)丢氢，和《赤壁》類(lèi)似傅联，一般三國(guó)系列的電影，是從來(lái)沒(méi)有女人的角色的疚察。
小艾給人最深的印象是智慧蒸走，但又不僅僅只是智慧。
我其實(shí)很不理解這個(gè)角色貌嫡。：
由于整個(gè)故事都被架空比驻，我只能單純地從電影情節(jié)本身來(lái)揣測(cè)這個(gè)女人的全貌该溯，
我好奇她的智慧到底從哪兒來(lái)？
她一切行為的動(dòng)機(jī)是什么别惦？
她到底為了誰(shuí)而養(yǎng)成并做出的這一切狈茉？
——張藝謀為什么要?jiǎng)?chuàng)造這樣一個(gè)看似寡淡實(shí)則濃重的女人？
我找不到任何人成為「使她成為她」的理由掸掸。
不是她的夫君氯庆。
子虞的行為目的非常強(qiáng)烈——收復(fù)境州，一舉稱(chēng)王猾漫。而小艾對(duì)子虞行為的認(rèn)同感其實(shí)是模糊的——這個(gè)女人的確在劇情開(kāi)頭表現(xiàn)出了對(duì)境州收復(fù)的決心点晴，境州一日不收，小艾永不鳴琴悯周。
但第一次鳴琴現(xiàn)場(chǎng)的種種不愿意粒督，其意圖顯然更針對(duì)于瞞過(guò)沛王對(duì)境州最初的懷疑。（我覺(jué)得境州第一次入朝堂禽翼，沛王就已經(jīng)懷疑起這是替身了屠橄。）
而小艾對(duì)收復(fù)境州的決心又絕對(duì)上升不到“家國(guó)”這樣的層面，小艾對(duì)王位有覬覦嗎闰挡？或者锐墙，
小艾對(duì)讓其夫君稱(chēng)王這件事有覬覦嗎？
沒(méi)有长酗。
面對(duì)子虞溪北，小艾扮演了一個(gè)到位的妻子的角色，但子虞絕不是小艾的依附夺脾，她的性情和智慧都要更勝于子虞之拨。
破解刀法的玄妙在于武功嗎，不在咧叭；
但是否任何女人看了幾次陰陽(yáng)圖上的練武后都能悟出這樣的要領(lǐng)呢蚀乔，存疑。
小艾說(shuō)：沛?zhèn)阒挥性谟晏焓褂梅撇纾隇樗酰瑢?shí)屬陰；楊家刀法婉弹，至陽(yáng)至剛睬魂，唯有陰陽(yáng)結(jié)合，方能破解镀赌。
鄧超孫儷撐傘水袖曼舞的那場(chǎng)戲汉买，水墨殺場(chǎng)，袖舞殺伐佩脊，戲眼即定蛙粘，分明這場(chǎng)仗就不再局限于武力和權(quán)謀的抗衡。
電影中的第三場(chǎng)琴威彰，在小艾發(fā)現(xiàn)子虞每晚都會(huì)窺探她與境州的虛實(shí)之后出牧，小艾主動(dòng)提出琴瑟合奏，電影的畫(huà)面在錚錚弦樂(lè)與蹡蹡刀影間來(lái)回切換歇盼，境州和小艾的角色就又上升了一個(gè)層次舔痕，分庭抗禮意味分明。
小艾立于子虞而高于子虞豹缀，那她的行為理由必然不會(huì)出發(fā)自子虞伯复。
當(dāng)然也不是境州。
小艾境州情誼相投邢笙，電影的表現(xiàn)可謂“不見(jiàn)其情先聞其琴”啸如。
第一次沛王突然提出“琴瑟在御，合奏天下無(wú)雙”氮惯。
雖然合音未起叮雳，但我愿斷指你愿割發(fā)的緊張橋段，不是事先能編排的妇汗，默契的配合便是二人心意相通的最初體現(xiàn)帘不。
第二次琴瑟和鳴如高山流水般的音樂(lè)，是小艾潺潺琴音指引著生澀遲疑的境州達(dá)到渾然天成的境地杨箭，暗合的先聲公然奏響寞焙。
而練習(xí)沛?zhèn)愕牟椒ィ切“职咽治鑴?dòng)衣袖緊緊牽引著境州互婿。
但影片并沒(méi)有過(guò)多渲染小艾對(duì)境州的愛(ài)意滋生于何處——這份愛(ài)意的建立是否足夠忠貞純潔穩(wěn)固捣郊，我是疑惑的。
如果要硬撐為年輕美貌的女性對(duì)衰老瘦弱男性的不滿和對(duì)年輕肌肉的渴求........那我只能感覺(jué)吃了屎了..........
仔細(xì)回想擒悬，仿佛小艾與境州之間所有的聯(lián)結(jié)與發(fā)展模她，都主動(dòng)由小艾發(fā)起。
小艾高于境州又引與境州懂牧，他隨她而非她為他侈净。
這里甚至可以進(jìn)行合理的猜想——?dú)⑺谰持菽赣H的真兇，是否除了子虞和沛王外另有其人僧凤？
那小艾行為理由的出發(fā)點(diǎn)畜侦，就更不可能是沛王、青萍躯保、田戰(zhàn)旋膳、魯嚴(yán)這些與小艾有關(guān)系降級(jí)的人物了。（除非你告訴我小艾真的是沛王的親妹妹..........）
這是個(gè)異常獨(dú)立的電影角色途事。
所以验懊，既然我沒(méi)有找到任何人物來(lái)支撐小艾這個(gè)看起來(lái)是個(gè)“輔助人物”的人物擅羞，
我只能將她當(dāng)做整部電影最最核心的人物——她不是戲份最多的人物，但卻是最重要的人物义图。
這樣一來(lái)减俏，電影開(kāi)篇小艾算卦的那句：“這個(gè)局里，沒(méi)有女人的位置碱工⊥蕹校”這句話又是什么意思？
此地?zé)o銀三百兩這種淺顯簡(jiǎn)單的解讀怕篷，顯然不能接受历筝。
與開(kāi)篇的立意恰恰相反，這部影片里處處都彰顯著女性角色和女性特征廊谓。
為什么大殿布局的屏風(fēng)都是鳳舞飛揚(yáng)的書(shū)法梳猪？
為什么沛國(guó)是個(gè)建在水上的城邦？
為什么通篇電影都在下雨蹂析？
為什么雨下得那么大大家都不打傘舔示？
為什么傘的用途不是用于遮擋而是當(dāng)做武器？
為什么一百位死士全都面露陰柔之色电抚？
為什么八卦太極圖貫穿始終惕稻？
為什么要在權(quán)謀之爭(zhēng)中安插一位不諳世事年少無(wú)知任性妄為又有膽有謀的長(zhǎng)公主？
（我仿佛在夸關(guān)曉彤蝙叛，我不是.......）
為什么電影以小艾的視角開(kāi)始俺祠，以小艾的視角結(jié)束？
在以黑白為主色調(diào)的電影里借帘，人物服化方面的色彩展現(xiàn)有怎樣的邏輯蜘渣？
分析至此，我大抵在用非常鮮明的性別視角來(lái)解讀電影肺然。
但是這個(gè)邏輯還有非常重要的一環(huán)沒(méi)有閉上——
如果這真的是一部雙“戲膽”電影：明膽是權(quán)謀相爭(zhēng)蔫缸，暗膽是陰陽(yáng)相合，那為什么張藝謀要用《影》為電影命名际起？
畢竟電影的主線是一個(gè)和真身替身有關(guān)的權(quán)謀故事拾碌。
那小艾和“影”之間，有什么關(guān)聯(lián)和意向街望？
我們不妨先來(lái)說(shuō)說(shuō)電影中的其他人物校翔。
我覺(jué)得其他人物，都有些“薄”灾前。
子虞作為大都督防症，預(yù)先我可能會(huì)對(duì)其身世進(jìn)行一定的刻板印象理解：
歷經(jīng)兩朝更迭后的胸襟、教養(yǎng)、氣魄是否仍存留于臥覺(jué)病中的大都督身上蔫敲。
沒(méi)有饲嗽。
這個(gè)脫胎于周瑜的人物，病身之后的形象只有薄薄的一層燕偶，刻畫(huà)盡了一個(gè)人瘦骨嶙峋機(jī)關(guān)算盡的詭譎模樣喝噪。
當(dāng)然，如果執(zhí)意要向吳宇森《赤壁》中的梁朝偉看齊指么，那無(wú)疑曲解了張藝謀的意圖。
這個(gè)人物對(duì)收復(fù)境州的信念是十足到極端的榴鼎，但觀眾并不清晰伯诬，收復(fù)境州對(duì)他而言到底意味著什么？
——說(shuō)到楊蒼他會(huì)暴跳如雷巫财，但卻沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)決失敗刀下受辱后想要一雪前恥的堅(jiān)毅盗似；面見(jiàn)田戰(zhàn)他終于袒露心胸，卻也并非展現(xiàn)出收復(fù)舊地謀逆稱(chēng)王的宏圖平项。
這些原因的存在都太“弱”了赫舒，無(wú)法與觀眾達(dá)成強(qiáng)有力的共識(shí)。
對(duì)這個(gè)病入膏肓的可怖男人來(lái)說(shuō)闽瓢，他偏激地想完成的心愿接癌，在我看來(lái)，做或者不做扣讼，感覺(jué)都無(wú)關(guān)緊要缺猛。
反正他體弱多病，時(shí)日不長(zhǎng)椭符。
而境州荔燎，他的存在又太“盛”了。
一個(gè)從小父母離散收入宦家受盡嚴(yán)苛訓(xùn)練與打磨的青壯年销钝，
無(wú)論是朝堂之上還是暗室之中有咨，
他表現(xiàn)得太年輕氣盛，
勝過(guò)眾臣勝過(guò)沛王勝過(guò)從小嚴(yán)苛管教他的真身子虞蒸健，
“盛”得所向披靡座享，“盛”得單薄，
以至于完全蓋住了他復(fù)雜的年少經(jīng)歷該給他帶來(lái)的拼命求生的種種特征纵装。
前期的他一味地順從征讲，在楊蒼刀下活過(guò)來(lái)的他一味地抗衡，
講道理我覺(jué)得鄧超的表演并沒(méi)有體現(xiàn)出轉(zhuǎn)折后的層次感橡娄。
有點(diǎn)佛诗箍。
而吳磊和關(guān)曉彤讓我分分鐘跳戲，真的為電影質(zhì)量心虛挽唉。
弟弟雖然很帥滤祖，但是念起臺(tái)詞過(guò)分木瓜筷狼，不像是在平常說(shuō)話。
至于關(guān)曉彤……至于青萍匠童，其實(shí)角色是個(gè)非常重要的人物埂材。
這個(gè)人物的悲劇性早早就埋下了——作為這盤(pán)大棋里唯一一顆假棋子，只有她最主動(dòng)地反抗自己作為棋子的命運(yùn)汤求。
長(zhǎng)公主就是長(zhǎng)公主俏险，從小被哥哥維護(hù)得太好，嬌縱任性肆意成癮扬绪，但關(guān)曉彤的表現(xiàn)太純了竖独，就薄薄的一層純，過(guò)頭了就一點(diǎn)也不像了挤牛。
認(rèn)真講莹痢，兩位流量在對(duì)手戲的那場(chǎng)追打展現(xiàn)得很不錯(cuò)，
那是我通篇唯一沒(méi)有跳戲的地方墓赴，
當(dāng)兩個(gè)年輕的犧牲品并排倒在血水中時(shí)竞膳，我和那個(gè)鏡頭里的王千源一起，默默地感嘆了一個(gè)“嗐”诫硕。
至于沛王坦辟，田戰(zhàn)，魯嚴(yán)這些戲骨痘括，都在正常水平內(nèi)穩(wěn)妥地發(fā)揮长窄，就不做過(guò)多點(diǎn)評(píng)了。
在網(wǎng)上看到好多專(zhuān)業(yè)影評(píng)認(rèn)為電影講述的故事太簡(jiǎn)單纲菌，很容易看懂挠日，看懂之后很沒(méi)有意思：螳螂捕蟬黃雀在后，眾生棋盤(pán)皆為棋子翰舌，這樣的道理很多電影都講述過(guò)了嚣潜，不大顯得高明。
但我覺(jué)得椅贱，這部電影有了小艾存在懂算，有了非常重要的女性角色的存在，就不是了庇麦。
這也是我愿意從她的角度來(lái)看電影的原因计技。
至于電影的拍攝手法、畫(huà)面剪輯山橄、服化道具垮媒、構(gòu)圖邏輯、最最重要的陰陽(yáng)美學(xué)……我詞窮，專(zhuān)業(yè)知識(shí)掌握的也淺睡雇，對(duì)那些豐富層疊的黑白之間的灰萌衬，質(zhì)樸神韻間肌膚肌理的黃，氤氳山色里天光云影的青它抱，暴戾血腥中生靈搏動(dòng)的紅秕豫，都有著難以言說(shuō)的癡迷與贊嘆。
一定要去電影院看观蓄！這句話是真的混移。
李小龍?jiān)谠L談節(jié)目中傳達(dá)出“be water my friend”這樣一份哲學(xué)思想：如水一般，柔軟而又剛強(qiáng)蜘腌，充滿變化沫屡，能適應(yīng)萬(wàn)物形狀，隨屈就伸撮珠，但絕不向困難屈服。
回到之前的問(wèn)題金矛，女人和影芯急，到底有什么聯(lián)系？
電影開(kāi)篇的那句話：“這個(gè)局里驶俊，沒(méi)有女人的位置娶耍。”其實(shí)女人從一開(kāi)始就在這個(gè)棋局里饼酿，只是女人是水榕酒，水并非沒(méi)有位置，水只是無(wú)形故俐。
如影隨形想鹰。
影評(píng)參考：
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4，有愛(ài)評(píng)論區(qū) | 《影》：眾生棋盤(pán)还栓，皆為棋子
4碌廓，冼驚石 | 格局小到令人發(fā)笑 （對(duì)啊我也會(huì)看這樣無(wú)聊標(biāo)題的戲謔影評(píng)）
5，淘票票及豆瓣平臺(tái)各種短評(píng)剩盒。
