選題＋故事模型

提到寫作吠冤，最令人頭疼的可能就是：沒得寫。（沒故事可寫）打開Word恭理，半天憋不出一行字拯辙，好不容易寫幾行，下一秒就果斷刪掉颜价，因為自己讀的都矯情涯保、尬！

但是好的故事卻是任何寫作中永遠(yuǎn)繞不過去的一道坎周伦，解決最初的選題＋故事夕春，即解決了大部分非虛構(gòu)寫作的核心問題。

經(jīng)常有學(xué)員問我横辆，說：“老師撇他，我能不能按照自己的想法，隨心所欲的寫狈蚤？”

其言外之意就是困肩，什么準(zhǔn)備都沒有，想到哪寫到哪脆侮⌒炕可能會有人質(zhì)疑，沒有前期準(zhǔn)備＋構(gòu)思靖避，能不能寫出一篇好的非虛構(gòu)文章潭枣。

我的回答是，“不可能幻捏∨枥纾”

有一句話是這樣說的，“巧婦難為無米之炊”篡九，縱使你文筆再好谐岁，用詞再老辣，沒有一個好的食材榛臼、沒有一個好的準(zhǔn)備伊佃，也無濟(jì)于事。同樣的道理沛善，你沒有一個好的故事航揉、沒有前期充足的準(zhǔn)備，你連筆桿子都不想動金刁！

所以帅涂，寫作前一定要確定一個好的選題、一個好的故事尤蛮，在后面的過程中漠秋，寫作的大樓才會越蓋越高刃唤。

好的題材滔吠，決定文章整體的下限仪壮，也是間接提高寫作水平的一種肺蔚；而上限翼闹，得看寫作者自身的寫作本領(lǐng)纳本。

重點來了姑宽，如何選題＋重建故事呢臀蛛？

選題的標(biāo)準(zhǔn)尿扯，一定要符合下面幾個點：

①故事性求晶。我相信無論什么平臺，大家都非常注重故事性衷笋。故事性芳杏，你也可以理解為故事情節(jié)。如果故事情節(jié)足夠吸引人眼球，其實本身就已經(jīng)脫穎而出了爵赵。

故事性我們可以直接理解為：它講了一件什么樣的事吝秕？10個人中，如果超過6個人被感動或吸引空幻，那這個故事就是個好故事烁峭。

②自己對整體事件、人物的把控秕铛。寫作者必須得清楚故事的緣由發(fā)展约郁，無論你從哪個角度寫，對于整件事情的經(jīng)歷或者主人公但两，都必須有一定的見解鬓梅。

如果對事件細(xì)節(jié)、人物谨湘、高潮沒有充足的把握己肮，即便是一個好的題材，寫作者也寫不好悲关，在后面的寫作中谎僻，將會出現(xiàn)顛覆性的困難。

③細(xì)節(jié)寓辱，是非虛構(gòu)寫作中非常重要的一個點艘绍。細(xì)節(jié)可以貫穿一切，而文章一切想表達(dá)的秫筏，都可以用具體事件的細(xì)節(jié)來表達(dá)诱鞠。

比如說，我想表達(dá)父親的自尊心和作為男人的責(zé)任感这敬。就可以用這樣一個細(xì)節(jié)看出來：

提前一天進(jìn)年貨的當(dāng)晚航夺，搬運、打包崔涂、冷藏阳掐，父親一直干到凌晨2點半，第二天早上8點半就被老板叫醒去擺攤冷蚂。幾天下來缭保，父親雙眼腫脹，發(fā)梢的白色更明顯了蝙茶。他有些撐不住艺骂，母親一個個電話打過去，也沒空兒接隆夯。不喜歡多說話的他寧肯酸著手钳恕，一行行地敲字回復(fù)别伏。我把所有的微信零錢都發(fā)了紅包給他“鼓舞士氣”，他也不收忧额。

選題還有一點厘肮，我們得尤其注意：必須得符合平臺的特性。每個非虛構(gòu)平臺對待文章的要求都有差異宙址，作者最好投其所好轴脐，鉆研其平臺調(diào)性调卑，再去投稿抡砂。

可能大家會有疑惑，為什么說選題能提高寫作水平呢恬涧？

因為選題注益，直接決定了文章的層次。而選擇了可讀性強溯捆、故事性強的題材丑搔，在后期的敘事中，寫作者本身提揍，可以得到更大的歷練啤月。

越是起伏大的題材，越是能震撼人心劳跃，而越是震撼人心的東西谎仲，越是能鍛煉寫作者的水平。

“你能不能hold住那個題材刨仑≈Ｅ担”

再說，重建故事杉武。重建故事方面辙诞，我只特別提一個點：那就是故事模型。

你打算用什么樣的模型去寫轻抱？

建議兩個模型飞涂。

①模塊式。簡單來說就是祈搜，把所有的故事情節(jié)和細(xì)節(jié)封拧，按照幾個人、或者一個人物群的方式夭问，按照順序?qū)懞脦讉€人的故事泽西。

②時間線。時間線的順序有順序/倒敘/插敘缰趋，把人物安排在不同的時間點捧杉，但是要有一個主人公引領(lǐng)全文陕见。

當(dāng)寫作能力不夠優(yōu)越，又想高產(chǎn)文章變現(xiàn)味抖，除了提升個人能力评甜，要走捷徑的話，利用AI寫作工具不失為一個好的選擇仔涩。

雖然這種工具我用得不多忍坷，但還是有值得推薦的。

這款智能寫作工具熔脂，你還別說佩研，體驗感蠻強的。

它應(yīng)該是具備了大數(shù)據(jù)的收集能力霞揉，你想找素材的時候旬薯，它能自動匹配分析，獲取到網(wǎng)上所有相關(guān)內(nèi)容适秩，這不正是我們要的提高靈感嘛绊序，省力也省事。

如果手上沒有成形的文章秽荞，利用它的擴寫功能骤公，幾分鐘完成一篇。如果已有文章想微調(diào)再生利用扬跋，當(dāng)中有些內(nèi)容重構(gòu)阶捆、質(zhì)量檢測的功能，重構(gòu)出一篇能保留原意但又重復(fù)率不高的文章胁住。

這方法算是給大家多一個選擇和出路吧趁猴。

下手不夠狠，語言稚嫩

寫作彪见，在某些方面儡司，和畫畫、唱歌余指、演戲等藝術(shù)行業(yè)捕犬，都有著共通之處。

寫作上的人物刻畫不全面酵镜、情節(jié)不突出等問題碉碉，在一張畫上，表現(xiàn)出來的可能是：畫的不立體淮韭，在演戲上呢垢粮？演的太突出，或者不符合人物特性靠粪，一個字蜡吧，尬毫蚓。

我把這共通的問題，總結(jié)為下手不夠狠昔善、側(cè)重點不夠突出元潘。

為什么呢？

因為你不懂君仆。你不懂結(jié)構(gòu)翩概，你不懂細(xì)節(jié)，你顧此失彼返咱。你甚至連一條交接線钥庇，都找不明白。你只看到自己覺得的簡單洛姑，背后的原理和構(gòu)造上沐，你都不知道皮服。

很多剛開始演戲的楞艾，總喜歡演那種上層階級、中產(chǎn)角色龄广，就好像剛開始寫作的人硫眯，喜歡用一些漂亮的的詞藻，文章的逼格就高了起來择同。

那么還有呢两入？深入到細(xì)節(jié)里面的復(fù)雜關(guān)系呢？人物內(nèi)心的情感敲才，通過什么微動作表現(xiàn)出來的呢裹纳？這個人性格暴躁，就寫他砸東西紧武，打孩子剃氧。

他砸東西，他本來屋子里的擺設(shè)呢阻星？砸哪兒了朋鞍，有什么影響？他打孩子妥箕，家人怎么說滥酥？鄰居怎么說？孩子平時怎么看他畦幢？

這是不是也能表現(xiàn)他性格不好呢坎吻？

高手和新手最大的差別在于，他具備某個類型的寫作思維宇葱，他知道整個世界的立體瘦真，壞人也有好返奉，好在哪？別人覺得他好嗎吗氏？他最終表現(xiàn)出來芽偏，是好嗎？他們知道應(yīng)該著重強調(diào)哪些部分弦讽，而新手的寫作世界觀是平的污尉。

不僅僅是寫作觀——平，還有文筆往产、語言平平被碗，甚至可以說是稚嫩。舉個例子仿村，我以前的學(xué)員在非虛構(gòu)寫作中的一段話锐朴。主角是一對離婚在獎邊偶遇，那條江是倆人從前認(rèn)識的地方蔼囊。

男人挽起女人的手焚志，看湖水涌動，男人轉(zhuǎn)過身畏鼓，“沒有珍惜你酱酬，是我一生的遺憾。在沒有我的日子里...”

我跟他說云矫，現(xiàn)實生活里膳沽，許多離婚男女是不大可能說出這樣的話的，即便說話让禀，也不會是這樣的味道挑社，他們已經(jīng)離婚了。最多巡揍，也可能只是打個照面痛阻。

后來他說，看到很多人在橋上看湖吼肥，覺得很感動录平，才想把它寫下來。但其中的邏輯性和人物關(guān)系缀皱，沒有考慮到斗这。

一個不到20歲的小姑娘，由于閱歷和人生經(jīng)驗的缺失啤斗，即便在寫作中把景色表箭、排比句、華麗的詞藻用的天花亂墜钮莲，一旦觸及生活的殘酷免钻、人物的細(xì)節(jié)就不夠了彼水。

這是任何詞藻都掩蓋不了的稚嫩。

那怎么樣才能下手夠狠极舔？觸及生活本質(zhì)呢凤覆？

試一下寫一些黑暗事實。

在我一開始寫作的時候拆魏，我寫作的題材比較側(cè)重于一些有些陰暗盯桦、敏感的題材。

因為那樣的事實在平常生活中顯得尤為突出渤刃，而其背后的故事本身拥峦，非常的爆炸，想要擺脫文字的稚嫩卖子，就必須練就一番像手術(shù)刀一樣的精準(zhǔn)文字略号，而這樣文字最好的載體，就是在一些陰暗洋闽、現(xiàn)實玄柠、難受的故事中。

比如寫類似《盲井》里的殺人賠款故事：

一個凌晨喊递，乃古和另外兩名同伴與聾啞人一起到了作業(yè)層随闪，趁聾啞人不注意阳似，用力把他推到了一口廢井里骚勘。然后，又馬上把一塊巨石和一些碎石推了下去撮奏。

干完這一切俏讹，乃古仔細(xì)往井里看了一眼，那人臉朝下趴著畜吊，上半身完全被石塊覆蓋泽疆，只有兩條腿露在外面，一動不動玲献。乃古確定他已經(jīng)死了殉疼，便回身出了洞口。臉色平靜捌年，像是什么都沒有發(fā)生瓢娜。

比如寫藥娘的“成為女人”故事：

林小北最引以為傲的，就是他的胸礼预，他說眠砾，他的胸是一個很大年紀(jì)的客戶出錢給他做的，用的是德國產(chǎn)的最好的硅膠托酸，按照客戶的要求D罩杯褒颈，還在胸口還紋了一朵玫瑰柒巫，輕佻、艷麗谷丸。

比如地雷村的“地雷傷人”故事：

太陽偏西堡掏，他深諳這個道理：“如果這次不碰，以后也別想碰了刨疼〔继郏”他伸出手，迎接可能到來的暴風(fēng)驟雨币狠。

“先穩(wěn)住地雷游两，再慢慢打開裝置，注意不要手抖漩绵，千萬不能觸碰到裝置其他成分贱案。里面有很多精細(xì)的彈簧，彈簧受限止吐，雷就爆了宝踪。”所幸碍扔，結(jié)果是好的瘩燥，他拆卸了他人生中的第一顆雷。過程中不同，他忽然恍惚了一下厉膀，一種莫名其妙的氣味使他突然眩暈。

不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)二拐，文字部分總是有一種緊張感服鹅、壓迫感，每一句話百新，都能使得上力企软。上面三段的文字，文筆沒有多好饭望，但是每一句話都有足夠的信息量傳遞仗哨，并且讀者并不覺得突兀。

而在非虛構(gòu)寫作中铅辞，而能夠傳達(dá)某種力量的文字厌漂，一定不是稚嫩的。

怎么練巷挥？

我介紹兩種方法桩卵，都是我自己親自實踐過的，并且完成后的評判標(biāo)準(zhǔn)很簡單。

1.用文字描寫電影激烈片段中的一場雏节。

評判標(biāo)準(zhǔn)：讓旁觀者觀看文字胜嗓，并且能夠復(fù)述三個關(guān)鍵點：

①激烈場景的細(xì)節(jié)。比如打斗钩乍、陰謀辞州、競技，讀者必須能讀出畫面的細(xì)節(jié)寥粹。

阮寧國攥著錘子变过，冒虛汗，趁春光不注意涝涤，用盡全身的力氣媚狰，一錘子砸在春光的后腦殼上，一聲悶響阔拳，春光張著嘴巴崭孤，直挺挺地倒下了。

鮮血全被黢黑的煤渣吸走糊肠，除了阮寧國“砰砰”的心跳辨宠，沒有一點異樣，阮寧國抹了抹遺在頭上的血跡货裹，拖著春光往煤坑里走嗤形。

阮寧國早就設(shè)計好了，春光失足掉到煤坑里弧圆，被巷道上的大磁鐵坨子砸中赋兵，致死。

②畫面背后的背景墓阀。一場畫面絕對不是單獨毡惜、沒有理由出現(xiàn)的，寫作者需要通話一個背景的描寫斯撮，讓讀者自己承接描寫的畫面。

2.用文字寫小范圍的環(huán)境扶叉。比如：天臺勿锅。夏天的天臺很涼爽，很多打工者在這上面吹牛枣氧、喝酒溢十，天臺有一大塊區(qū)域長滿青苔，經(jīng)常上面聊天的人达吞，他們是怎樣的活法......

再比如：網(wǎng)吧张弛。環(huán)境怎樣？發(fā)生過什么事兒？游戲吞鸭、性和女人寺董，都可以寫。

總之刻剥，由景及人遮咖，訓(xùn)練的話，字?jǐn)?shù)控制在600字以內(nèi)造虏。

精準(zhǔn)把握節(jié)奏

在解答之前御吞，讓我們知道非虛構(gòu)寫作中，節(jié)奏是什么漓藕？

總體上來說陶珠，分為兩部分。一個是故事節(jié)奏享钞，一個是文字節(jié)奏背率。

兩者都很重要，但是不能混為一談嫩与，兩個是相互不同的組成部分寝姿。

在短篇非虛構(gòu)類的文章中，節(jié)奏貫穿全文划滋，是非常重要的組織部分饵筑。

在跟大家分享干貨之前，我們先pass幾條新手寫作關(guān)于節(jié)奏上的通病处坪，看看自己有沒有中招根资。

1.流水賬敘事，單純敘述同窘。這樣的敘事方法玄帕，只有一種方式能夠拯救，那就是故事性奇強的題材想邦。只有故事性特別強的故事裤纹，在流水賬中的敘事中才能脫穎而出。

但是丧没，那樣稀罕的好題材鹰椒，你真的愿意用流水賬的方式去敘述嗎？不覺得“毀題材”嗎呕童？

2.不知所云的敘事漆际，沒有邏輯。在這樣的文章里邊夺饲，所有的故事都非常散奸汇，并且沒有任何章法可言施符，好的節(jié)奏的加持，也無法挽回文章本身的失敗擂找。

所以大家要明白一件事情：

節(jié)奏戳吝，要建立在一篇 有故事情節(jié) 有所內(nèi)容的 文章上，否則節(jié)奏聽起來很空婴洼。

如何把控節(jié)奏骨坑？

其實這是一個很難、很細(xì)化的問題柬采，我分享一個對于新手而言欢唾，實操性很強方法。

明確區(qū)分主干與旁支粉捻。

什么意思礁遣？你的文章，最終肯定會敘述一件完整的事兒肩刃，可能是一群人祟霍，也可能是一個人。

在這樣一整件事兒的過程盈包，就是文章的主干沸呐，是雷打不動的。而旁支呢燥，可以用來豐滿某個人物的形象崭添，比如：

在一個寫二舅一生，最后留守村里叛氨，不肯出門的故事里呼渣，可以用這樣一個旁支來寫二舅曾經(jīng)的某些經(jīng)歷：

https://zhuanlan.zhihu.com/p/62913226

從酒桌上的只言片語中，我大略拼湊出了二舅那兩年發(fā)生的事：

家里人嫌二舅年歲大了寞埠，沒有一技之長屁置，但也不能總在家好逸惡勞，便有想法給他介紹一份工作仁连，有了工作才會有老婆蓝角，總不能一輩子都跟外公外婆在一起住吧，當(dāng)然這都是后話了怖糊。

三舅在縣城里給二舅找了一份某玩具廠里的安保工作帅容，二舅也同意，所有手續(xù)辦下來后伍伤，二舅沒有二話，安心上班去了遣钳。

大概是2012年扰魂，淮北收到上面的指令，所有夕陽產(chǎn)業(yè)，比如煤炭產(chǎn)業(yè)劝评，在一定程度上都要進(jìn)行限制姐直。同時，當(dāng)?shù)卣疀Q定大力發(fā)展輕文化蒋畜，以娛樂休閑等文娛活動帶動片區(qū)的發(fā)展声畏。好巧不巧，第一批酒吧等娛樂場所就建在玩具廠旁邊姻成，與民工宿舍僅一條街之隔插龄。

計劃了好一陣子，終于科展，帶著新奇感均牢，二舅走進(jìn)了那個酒吧，一次才睹、兩次徘跪、三次……漸漸熟絡(luò)后，他的生活也發(fā)生了翻天覆地的變化琅攘。

但是垮庐，不可以妨礙主干的敘事。

也就是說坞琴，我們先不考慮文字的節(jié)奏哨查，直接調(diào)整大方向（敘事上），就可以把節(jié)奏輕松帶動置济。

除此之外解恰，還可以用激烈的場面分割節(jié)點。

類似于這樣的語句：

旺哥俏皮著臉跟那人對罵浙于，那人也不做聲护盈，旺哥用本來就不流利的話把那人家里的女人都給罵了個遍，那人實在忍不了羞酗，故作慘狀腐宋，退到旁邊沙堆下，抄起一個帶釘?shù)哪竟骶屯缒X袋上砸檀轨。

旺哥敏捷一躲胸竞，反手擒住帶釘?shù)墓靼簦硪皇制趯Ψ讲鳖i参萄，左半邊身子向上用力卫枝，眼看那人頭部要先著地，旺哥又使勁在空中把對方的頭往下按讹挎，半秒后校赤，頭直接拍在地上……

一聲“咚”的悶響吆玖，那人就像死了一般，我想马篮，他這行飯也不好吃沾乘，如果那人第一下打中了的頭，旺哥也完了浑测。

每隔幾個段落翅阵，出現(xiàn)一次激烈、難忘的場景迁央，也可以分割節(jié)奏掷匠。

總之，利用差異性較強的語句和段落漱贱，分割文章的情節(jié)點槐雾。

沒有文筆，只有風(fēng)格

幾經(jīng)周折幅狮，21歲的楊紹全當(dāng)上了臨時代課老師募强。

小學(xué)在村后的山坳里，四周沒有房子崇摄，也不通電擎值，學(xué)校里有一棟二層樓房，一棟矮房子逐抑。矮房子有一間燒水房鸠儿，有一間值夜房。楊紹全住進(jìn)了值夜房厕氨。

我家離小學(xué)300來米进每，有次家里來了客人，我就去和楊紹全搭鋪命斧。他才20出頭田晚，看起來像個30歲的人，胡子拉碴国葬。他抽煙贤徒，煙灰也不彈。煙灰落在衣襟上汇四，落在衣袖上接奈，白白的。

第四天通孽，最后一夜序宦，禁閉室扔進(jìn)來兩位遍體鱗傷的同學(xué)，一個高一點背苦，骨瘦如柴挨厚，我看到他腿一走一跛堡僻，衣服上血跡已經(jīng)滲入纖維組織糠惫，成為硬邦邦的一大塊疫剃；另一個矮胖點，人中很短硼讽，頭上裹著紗布巢价，腿上貼著滲血的創(chuàng)口貼。和我一樣固阁，他們都哆嗦著嘴唇壤躲。

后來我知道，高個子叫劉威威备燃，矮個子叫根龍碉克，因為打架被關(guān)到這里來，他們已有半年的學(xué)齡并齐。

在每個按摩院的門口漏麦，都坐著一位玩手機的大姐。這些大姐通常年輕時做過“小姐”况褪，自己手里已積累了同行和客人的資源撕贞，就在花街上開店。只要路過的行人稍有意地放慢腳步测垛，大姐就會停下手里的開心消消樂招攬生意。

“新來的大學(xué)生，一米六五能耻，模樣乖合砂。”

快餐四百锯七，包夜一千链快。在花街從事性工作的姑娘，收入比一街之隔的白領(lǐng)要高很多起胰。

首先看一下這3段話久又，我猜大家在看這三段話的時候，都不約而同的被觸動了效五，三段話表達(dá)的信息不一樣地消，我們?yōu)橹|動的點也不一樣。

在非虛構(gòu)寫作中畏妖，“沒有文筆脉执，只有風(fēng)格”。

為什么呢戒劫？

因為在我大量審稿的過程中半夷，我發(fā)現(xiàn)：文筆的作用在非虛構(gòu)文章中婆廊，沒有那么重要。

曾經(jīng)有一位四十歲巫橄、只上過小學(xué)的男人淘邻，在編輯的多次建議＋修改下，完成一篇讓人潸然淚下的非虛構(gòu)作品湘换。

他的作品中大部分的堆積宾舅，都是故事情節(jié)堆積起來的，也就是說彩倚，一個0基礎(chǔ)作者筹我，想寫好一篇非虛構(gòu)，你必須得有足夠的 故事情節(jié)＋細(xì)節(jié) 支撐帆离。

那如果找適合自己的文字風(fēng)格呢蔬蕊？

1.模仿。在一開始進(jìn)行非虛構(gòu)寫作的時候哥谷，我們并不知道哪些文字是適合自己的岸夯，更不知道應(yīng)該怎么樣去動筆。這時候呼巷，我們可以去模仿別人的文字囱修？

如何判斷其他作者的文字風(fēng)格，自己可以模仿呢王悍？

①自己喜歡破镰。只有真心喜歡別人的文字，才會有模仿的動力压储。

②可預(yù)見的自己鲜漩。你看到別人的文字風(fēng)格，發(fā)現(xiàn)：這樣的文字集惋、筆法孕似，并不難，自己也可以做到刮刑。并且在刻意訓(xùn)練下喉祭，可以達(dá)到的周期并不長。

在模仿后雷绢，我們會有一個別的作者的寫作套路和思考問題的思維泛烙，如果我們停滯不前，那依然無法寫出一篇好的非虛構(gòu)翘紊。

所以我們要添磚加瓦蔽氨，修飾、查缺補漏，也就是最終鹉究，找到自己的個人風(fēng)格宇立。

2.在自己最舒服的狀態(tài)下，能夠?qū)懗龅奈淖肿耘狻Ｔ诘谝稽c的基礎(chǔ)上妈嘹，我們已經(jīng)具備相關(guān)知識，但是匿级，你所學(xué)到的不一定適合你蟋滴。比如：你為了模仿那個作者，你可能會花很大的精力去寫一段文字痘绎。這樣的效率會不會太低？

比如：你寫作過程中肖粮，局限在那個作者的固有風(fēng)格里孤页。這樣是不是也難以突破更多？

我們無論做什么事情涩馆，都要選取一個性價比最高的方式去做行施。寫作也是一樣。

ok魂那，所以只有在自己最舒服的狀態(tài)蛾号，寫出來的文字，才最適合自己涯雅。如果有缺點鲜结，可以慢慢改。

其實還有很多種其他的方法活逆，在這里我就不一一詳述了精刷，有興趣的可以私信我。其實蔗候，在我們找到自己的文字風(fēng)格后的很長一段時間怒允，都應(yīng)該保持刻意訓(xùn)練，千萬不能撂那里锈遥，不動不寫纫事。

想要讓已經(jīng)到手的技能長期為自己服務(wù)，你必須得去不斷練習(xí)所灸、不斷深耕丽惶，最后成為固有的寫作風(fēng)格，成為別人模仿風(fēng)格的對象庆寺。

放在最后的話

相信你看到這里蚊夫，真的是很喜歡寫作。因為這篇回答全篇干貨懦尝，很枯燥知纷，若不是真的喜歡壤圃，怎么會一字一句的看完呢？

每個人的寫作初衷不一樣琅轧，有的人為了讓自己多一項技能伍绳，畢竟文字上優(yōu)勢，在任何地方都是加分的乍桂；還有的人冲杀，是為了鍛煉思維和邏輯性。

確實睹酌，任何一個類型寫作权谁，對思維和邏輯的考驗都是超強的。

我跟大家可能不一樣憋沿，我是因為窮旺芽。因為夠窮，所以拼命去寫辐啄。

如果這篇回答對正在寫作或者準(zhǔn)備寫作的你采章，有些許幫助，幫我點個贊＋收藏吧壶辜。

如果你對非虛構(gòu)這個類型的故事比較感興趣悯舟，發(fā)你，非虛構(gòu)我之前也試過很多的體裁砸民，最終發(fā)現(xiàn)還是喜歡真實性的非虛構(gòu)抵怎。