《冷戰(zhàn)》是很容易讓普通人迷戀的電影泻红，盡管它被認為是藝術(shù)電影工業(yè)的產(chǎn)物壤躲。
由于并不參與電影的創(chuàng)作，普通觀眾不會站在作者層面對電影評頭論足秘蛇，他們重視的是直觀感受其做，畫面是否友好，邏輯是否合乎常理赁还，題材是否符合他們的認知妖泄，而《冷戰(zhàn)》就是這種能夠?qū)⑷藗兊囊暰€匯聚起來的電影。它擁有能夠產(chǎn)生狂戀的影像艘策，而華麗的影像似乎又足以覆蓋以父母為原型的故事蹈胡。
帕夫利科夫斯基在《修女艾達》之后再一次祭出黑白影像朋蔫，再一次回到了冷戰(zhàn)時期罚渐，就像影片最后字幕的描述，“獻給我的父母”驯妄，也許因為父母荷并，他對那個年代有著不解之緣∏嗳樱《修女艾達》的攝影是精細的璧坟，精細到每一幀每一畫符都可以作為影片海報示人。這一張張海報雕琢出世俗炎涼赎懦、高貴信仰雀鹃，凝視般的鏡頭如聚光燈籠罩在人物之上，人物的現(xiàn)在與過去励两，心緒與仇恨如詩般傾瀉而出黎茎，作為凝視的客體—艾達本身的一舉一動很簡單，但拉長靜止的凝視效應(yīng)復(fù)雜了原本直白的敘事文本当悔。
但《冷戰(zhàn)》的影像呈現(xiàn)是另一維度的盲憎，不同于《修女艾達》對客體的靜止凝望嗅骄，《冷戰(zhàn)》的畫面有了微動、甚至可以毫不費力的看到攝像機的跟隨運動饼疙，Zula在舞臺上唱歌伴隨著攝像的微動溺森，Zula和Wiktor行走在巴黎小巷機位明顯在運動，運動的鏡頭多了，不管是畫內(nèi)還是畫外屏积，都會增添自由浪漫的氛圍医窿，就像兩人巴黎的相遇，逃離了僵化波蘭的Zula炊林，忙于音樂創(chuàng)作的Wiktor姥卢，在人文風(fēng)景絢爛的西歐都市，幾乎冷卻的愛意又重新燃起渣聚。所以我們可以看到巴黎場景攝像機是歡快的独榴，畫面色調(diào)也是高飽和度的，這與波蘭片段的固定長鏡低飽和度色調(diào)形成強烈反差奕枝。攝像運動與色調(diào)差別再加上人物在不同環(huán)境下的行為表現(xiàn)括眠，《冷戰(zhàn)》的畫風(fēng)除了延續(xù)《修女艾達》沉穩(wěn)精致的構(gòu)圖，又似乎探索出縱向深度倍权，來自社會掷豺、人物賦予的感性深度。
如果說帕夫利科夫斯基在《修女艾達》中在雕琢畫面本身薄声，那么他在《冷戰(zhàn)》里就是利用畫面深度雕琢故事当船。而原本略顯戲劇性的故事經(jīng)過雕琢卻表現(xiàn)出高冷的美感。
從Wiktor逃離波蘭開始默辨，這個愛情故事就隱約透露“冷戰(zhàn)”的意味德频，波蘭和巴黎，兩座城市缩幸，兩個陣營壹置，一邊是歌頌偉人，一邊是爵士俱樂部的自由創(chuàng)作表谊。影片開頭出現(xiàn)的波蘭民歌钞护，流淌著質(zhì)樸和純真，而拿著鄉(xiāng)間民歌歌唱國家體制爆办，無疑是對純潔事物的背叛难咕，社會體制的批判呼之欲出；另一邊距辆，流淌著自由民主血液的巴黎余佃，是Wiktor放棄過去決絕擁抱的地方，帕夫利科夫斯基勾勒出文藝界的輪廓跨算。爵士俱樂部的夜夜笙歌令人心醉爆土，下班后Wiktor緊鎖眉頭在閣樓潛心創(chuàng)作，即便貧窮诸蚕，也一定要出現(xiàn)在上流文藝宴會上步势，忙于交際拓展關(guān)系氧猬，“在這里事情就是這樣運作的”說出Zula過去的事情讓她出名后，Wiktor說道立润。由此狂窑，資本社會對名利地位熱切且荒誕的追求躍然畫面之上媳板，帕夫利科夫斯基在描述這個冷戰(zhàn)背景故事的同時桑腮，也不忘再次表達對世俗的失望。
這一點蛉幸，在《修女艾達》中更為明顯破讨，艾達在走出修道院跟隨姨媽在冷戰(zhàn)背景的波蘭社會走一遭以后依然選擇擁抱純粹的信仰∞热遥《冷戰(zhàn)》則默默地繼承了這個主題提陶，Zula和Wiktor最后逃離世俗，來到鄉(xiāng)間匹层，回到愛情故事的起點隙笆，向上帝宣誓，永遠在一起升筏。還是向紛亂的世俗作別撑柔，只是這樣的意圖在愛情與社會的冷戰(zhàn)中像是被安靜地隱去了。
離開世俗擁抱純真您访，像是被隱去铅忿，但真正被抹去的并不是帕夫利科夫斯基對社會的批判，而是回歸本質(zhì)探究電影本身時灵汪，時間沒有覆蓋到的段落檀训。影片的構(gòu)造就像情節(jié)劇，給出了年代享言，給出了對應(yīng)年代的故事峻凫，而連接年代的，究竟是什么览露。
電影影像是運動的蔚晨，影像構(gòu)成的故事也是運動的，因為本質(zhì)上時間也相對運動肛循。盡管每個年代下故事在運動铭腕，但《冷戰(zhàn)》構(gòu)造的整體呈現(xiàn)的是一種停滯狀態(tài)，每一個年代語境下的故事似乎是之前發(fā)展的結(jié)果多糠，而這個發(fā)展過程被省略累舷，沒有因，沒有循序漸進夹孔。截取片段的電影成功的往往是以偏見全的那一類被盈，由局部勾勒整體析孽，由片段認識一個人、一座城甚至一曲人生只怎。而《冷戰(zhàn)》只有結(jié)果的時間片段該如何演繹時間的空缺呢袜瞬？
“鐘擺殺死了時間”，它殺死的并不是時間身堡，而是一種感受邓尤，關(guān)于時間的感受。就像開頭的時間提示贴谎，它并沒有殺死運動汞扎，而是提示時間的運動，把時間分段擅这，形成段內(nèi)美妙的運動澈魄。段外雖然也在運動，但時間刻度的生硬卻將運動的故事變成了靜止的片段仲翎，殺死了關(guān)于運動的感受痹扇。
每一幕劇開頭提示的時間和地點，由提示我們可以很容易聯(lián)想到冷戰(zhàn)時期的那些瑣事溯香，對時代先入為主的感情構(gòu)成了對故事的最先感知鲫构，知道這是一段關(guān)乎冷對抗的愛情，而這種情感是引導(dǎo)我們對后面故事判斷的依據(jù)逐哈。對冷戰(zhàn)背景的聯(lián)想芬迄，是支撐我們不被靜止支配的關(guān)鍵。直到影片落幕昂秃，字幕提示禀梳，以此懷念父母。因而對時代的感情和對愛情的感受之外肠骆，對過去的懷念與追思也構(gòu)成了影片復(fù)雜情感的一部分算途。這也解釋了影片簡單的時間流敘事，一幕幕片段拼湊出的愛情模樣同時也是父母的模樣蚀腿。從懷念的角度嘴瓤，《冷戰(zhàn)》似乎是一部很私人的作品，就像是日記莉钙，打開需要小心廓脆，因為不是本人，很可能無法理解日記里傾注的感情磁玉，而這感情就是填滿片段空隙的關(guān)鍵停忿。
《冷戰(zhàn)》的回憶是平面化的，它不會像《薄荷糖》那樣對過去抽絲剝繭蚊伞。以回憶的視角去看發(fā)生的事情席赂，就像線性時間不復(fù)存在吮铭，過去可以隨意組合。帕夫利科夫斯基以相識颅停、相聚谓晌、相守的段落連接成一段分分合合的愛情故事。而另一面癞揉，影像風(fēng)格的升華和對時代背景的嵌入纸肉，讓喜歡這部電影的觀眾產(chǎn)生了瘋狂的迷戀，影片本身的美感烧董、愛情的美好和對父母的懷念足以覆蓋對時間片段以外的空白毁靶。
情感運動成了畫外音符胧奔，電影塑造的深度美感填補了時間運動的僵硬逊移，戛納第三順位的《冷戰(zhàn)》，帕夫利科夫斯基的黑白影像美的讓人心醉龙填。
