? ? ? ? 最近的大熱電影《你好殊鞭，之華》受到廣泛好評肖方，由巖井俊二編劇并執(zhí)導(dǎo)的該片講述了由書信往來引發(fā)的往事糾葛啤握，由主角袁之華揭開三代人之間的糾葛。日系風(fēng)格濃郁段誊，不同于中國導(dǎo)演的國產(chǎn)電影闰蚕，巖井俊二小清新卻又發(fā)人深省的電影創(chuàng)作風(fēng)格還在一直延續(xù)。我們認識這個日本導(dǎo)演连舍，很大可能是從《情書》開始的：在書中細膩的筆觸没陡，與他在電影中的摯愛描述交織出凄美癡情的愛情絕唱，是讓人心痛扼腕的年少感情烟瞧∈迹《有關(guān)莉莉周的一切》講述了最殘忍的青春，《四月物語》最為溫馨参滴，《花與愛麗絲》最為青春洋溢古靈精怪强岸。而我認為，這次的《你好砾赔，之華》就像是《情書》的姐妹篇蝌箍，事跡都是由信展開，主題也都是對于青春的探討和思考暴心。但是《情書》結(jié)束于一場暗戀的揭穿妓盲，而《你好，之華》則講述互愛的少年們長大后的生活专普，要比年少時期單純的愛戀寬廣也復(fù)雜的多悯衬。
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? ? ? ? 看完電影散場，總有人說為什么影片不叫《你好檀夹，之南》筋粗，沒錯，影片確實聚焦在之華的姐姐袁之南身上炸渡，就像影片中的娜亿，不論是年少時還在的袁之南，還是后來只活在記憶里和書里的袁之南蚌堵，都一直是所有人目光的焦點买决。但是袁之華才是全片的戲眼沛婴，老少三代人的線索和事件揭露點以及情感噴發(fā)點都是由之華作為情感紐帶串聯(lián)起來的。而且督赤，《你好嘁灯，之華》里的華，應(yīng)該不僅僅是女主的名字够挂，還是對電影中全部人物“年華”的問候旁仿，更是自己對自己人生的回望與問候藕夫。電影以葬禮開場孽糖，卻以對青春時期的校園生活的回憶收尾定格。葬禮是生命不可挽回的嘆息毅贮，而校園則是對匆匆流逝的青春的緬懷追憶办悟，從始至終，都在展現(xiàn)年華的逝去滩褥〔◎龋回望整個影片，只是覺得像是胸口壓上了一團棉花瑰煎，綿綿軟軟的疼痛卻彌久悠長铺然，不知道正處青春盛年的自己在傷心什么，現(xiàn)在再想酒甸，也許不是悲傷魄健，只是彷徨無措的迷惘。對于影片中人物的人生變故的不確定和恐慌插勤，對于青春中造化弄人的嘆息沽瘦，都像是淡淡的悲傷，可能不會惹人流淚农尖，但始終籠罩著沉重迷失析恋。
? ? ? ? 一直到電影尾聲，尹川去圖書館見之華盛卡，給了她一本相冊助隧。我等待著“你好，之華”的字樣滑沧，卻只是之南30年前畢業(yè)晚會的演講稿并村。放映廳燈亮的一瞬，仿佛自己走完了主角的一生嚎货，卻發(fā)現(xiàn)腦海中根本沒有“你好橘霎，之華”的字樣，失落和悵然一瞬間襲卷殖属。始終是之南姐叁，之華愛的男孩始終沒有背叛過那時的情感，少年情愫依然堅定。尹川無疑是深愛之南的外潜，但不同于之南的悔恨和緬懷原环，他以成熟堅定的方式來對待這段情感。尹川在分別后寫下她的小說处窥，探訪她的故地故人嘱吗，尋找她的前夫。尹川始終壓抑內(nèi)心的悲傷與狂怒滔驾，換上理智和冷靜谒麦。
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? ? ? ? 之華一開始的冒充或許湊巧，或許蓄意而為哆致∪频拢“他們把我認成姐姐了”，心里有的到底是竊喜還是無奈摊阀，遇到尹川的時候是驚慌還是興奮耻蛇，都是之華的選擇，但在尹川的眼里胞此，之華這個看似歲月靜好的冒充者臣咖，實在是自欺欺人又好笑。根本不是一次次的書信往來暴露了身份漱牵，而是從一開始夺蛇，尹川就認出來了“為什么自始至終，你都那么喜歡騙我”布疙，對于當(dāng)年的情書蚊惯，他還記得。被戳穿后之華選擇的平淡相處灵临，是對自己已有人生的負責(zé)人截型，也是對尹川至死不渝的愛戀的守護，平靜如水的朋友才是兩人的相處模式儒溉。
? ? ? ? 從電影表現(xiàn)手法上看宦焦，電影中故意給所有人的大學(xué)時期留白，但其實張超的出現(xiàn)才是所有事情偏離原定發(fā)展軌道的關(guān)鍵點顿涣，其中復(fù)雜的情感糾葛讓同為情感動物的人都作為旁觀者來看著一場鬧劇波闹。之南是在為自己當(dāng)初錯誤的選擇埋單，尹川的書信和那本書無時無刻不在提醒著她自己的愚蠢涛碑，為了一個吸引自己的神秘男人精堕，拋棄了又位置可能的人，這樣的錯過蒲障，讓她整個后半生都在懺悔歹篓。但是沒有人是圣人瘫证，尹川也在逼死之南的路上，加了一把足量的稻草庄撮。那些好意的書信和過往甜蜜的書籍記錄背捌，無一不在提醒逼迫之南，所有人洞斯，都是青春漩渦的推動者毡庆，同時也是深陷其中的受害者。
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? ? ? ? 從電影語言藝術(shù)的角度來說烙如，有著日系電影的一貫風(fēng)格么抗。首先之華家中的裝修風(fēng)格，再到之華全套日系的穿著厅翔，還有電影鏡頭中的模糊感乖坠，都是日系鏡頭語言搀突。而其中與畫面配合的聲音平平淡淡卻恰到好處刀闷，就好似人的呼吸，或是之華仰迁，或是尹川甸昏，或是我們自己，我們跟隨呼吸的節(jié)奏去感受主人公的人生徐许。景別并沒有特別的變化施蜜，在室內(nèi)拍攝人像和交流的時候中景或近景，更能體現(xiàn)人與人距離的進和心靈的交流之深雌隅，而外景拍攝一般采用全景翻默，在雪地和陽光中奔跑的女孩，依然牢牢的霸占著畫面中央恰起，與過往重合修械，在回憶里翻騰。影片很少使用遠景和特寫检盼，日系的小清新很難用到俯瞰全局的壯闊肯污，也無需時刻通過面部表情來展現(xiàn)人物內(nèi)心活動。慢悠悠的旋律卻絲毫不影響影片實體內(nèi)容結(jié)構(gòu)的緊湊感吨枉。
? ? ? ? 電影的表現(xiàn)手法和鏡頭語言并不是電影的全部蹦渣，電影的中心內(nèi)容也不是評判電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)，真正在出了電影院的大門一周之內(nèi)貌亭，你還能回想起的內(nèi)容柬唯，才是這部電影能給予我們的全部有意義的影響和思考∑酝ィ《你好锄奢，之華》中的之南美尸，之華，尹川的故事已經(jīng)結(jié)束了斟薇，年少和老年者的情感糾葛也告一段落了师坎，戲外的我們又過著什么樣的生活？我只想在這或許繁忙堪滨，或許悠閑的冬日里道一句胯陋，問候那時青春，足矣袱箱。
