? ? 苦心推敲出好句, 這是創(chuàng)作應有的態(tài)度焰盗。一首詩的字不多, 字字淘漉, 句句淬瀝沃粗，化盡心機也未必恰到好處牡辽，此中的甘苦誰人知呢? 正如唐人詩句:“千淘萬漉雖辛苦, 吹盡狂沙始是金思劳。＂
? ? ? 舉個讀者熟悉的典故：據(jù)說唐朝詩人賈島為了＂推敲“兩字絞盡腦汁, 后經(jīng)柳宗元提議,才改成：“鳥宿池邊樹, 僧敲月下門呆细。＂ 本來使用推字沒錯, 只不過改用"敲＂字更加繪聲繪色。細想一下, 以敲門聲引出應門人, 接著一連串的連鎖反應：牢騷聲臭挽、腳步聲捂襟、開門聲、對話聲等欢峰。使詩境步步深入葬荷。若用推字, 則只聞一人之舉措而已，顯得平庸無奇纽帖。
? ? ? 不經(jīng)推敲, 信手拈來是欺人之談宠漩，因為漢語深奧無止境。不管是誰, 都有人敢改他的文章, 成語一字之師, 足以證明懊直。古時候有一僧人作詩《早梅》："萬木凍欲折,孤根暖獨回, 前村深雪里, 昨夜一枝開扒吁。＂初稿＂昨夜數(shù)枝開＂只因要突出"早＂,才修改為"一枝開＂，意表越少越早室囊，多則全面開花了雕崩。
? ? ? 字詞的屬性是不穩(wěn)定的, 它隨語境而變。例如"門鎖＂是名詞,"鎖門"就是動詞了融撞。又如一滴水的"滴"字是量詞, 抽掉數(shù)詞, 馬上變作動詞盼铁。這不僅是字,句子也有類似情形, 必須謹慎。
? ? ? 再看唐朝詩人溫庭均這兩句："雞聲茅店月, 人跡板橋霜.＂從字眼上看全是名詞,但著眼語義和語境的分析, 聲和叫關系密切,含著叫的動向意識尝偎。而跡字也是一樣, 跡是踏出來的痕, 可以理解為動詞謂語饶火。否則,僅有名詞排列怎能算完整之句?
? ? 形容詞和動詞的界限,常被詩人混和使用。這在散文里是不允許的, 但在詩句里卻常用冬念。細察唐詩常健此聯(lián)："山光悅鳥性,潭影空人心.＂將形容詞暗示作動詞, 反而鮮活,久而久之便成了詩體的特色趁窃。形容詞有粉飾之嫌, 須防濫用牧挣，還是動詞最能具象化, 將詩寫成畫急前。
? ? ? 運用動詞務求準確，讀李賀詩稿：“菊花含濕露, 棘荊臥干篷." 后被友人看到,建議改為"菊花垂?jié)衤?,含不會水份多,露重了聚珠而滴,故用＂垂＂字夠恰切瀑构，又符合實際裆针。
? ? 選字練句還要考慮語言境況，且看唐.高適此詩：＂絕嶺秋風已自涼,鶴翻松露濕衣裳.前村月落半江水,僧在翠微角竹房."其中“半江水"的原稿是“一江水“, 夏雨漲滿可謂一江水, 秋冬干枯理應半江水寺晌，細微見才情, 容不得馬虎世吨。
? ? 選字煉句, 文法第一關。尤其韻文呻征，選一韻字已經(jīng)不易耘婚，更何況應景造句呢？潛心煉字陆赋，意象登高望遠沐祷，仿佛神游畫境嚷闭。千錘百煉出文釆。
