走進電影院看《妖貓傳》，黑壓壓一片人凹嘲，上座率高達百分之八十师倔，十足有賀歲檔的架勢。
陳凱歌從2008年至今10年周蹭，每隔兩年推出一部新片趋艘，分別是《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》凶朗、《搜索》致稀、《道士下山》、《妖貓傳》俱尼。
近十年來抖单，網(wǎng)上對陳凱歌的評價大多是“半部神片，半部爛片”遇八，其中《趙氏孤兒》最為明顯矛绘。越來越多的人認為陳凱歌拍片“裝逼”，內(nèi)容浮夸刃永，表達主次不明货矮，不知所云。
如果從畫面上來說斯够，今天上映的《妖貓傳》囚玫，確實可以用“浮夸”二字形容。片中最為壯麗的莫過對長安城的再現(xiàn)读规，氣勢恢宏抓督，星羅棋布，夜月笙歌束亏，醉生夢死铃在。晚唐詩人韋莊的一首《陪金陵府相中堂夜宴》，不妨時空錯位借來描述電影中的畫面碍遍。
滿耳笙歌滿眼花定铜，滿樓珠翠勝吳娃。
因知海上神仙窟怕敬，只似人間富貴家揣炕。
繡戶夜攢紅燭市，舞衣晴曳碧天霞东跪。
卻愁宴罷青娥散畸陡，揚子江頭月半斜矮烹。
電影中的長安城是實實在在的，網(wǎng)上有一則資料展現(xiàn)了陳凱歌拍片的誠意罩锐。
“為了讓影片再現(xiàn)盛唐風貌奉狈，劇組專門組建美術團隊駐扎襄陽，于2011年開始按真實比例還原長安城涩惑。并以還原歷史感且避免造出假古董為原則仁期，兩位美術指導帶領團隊翻閱大量古籍史料，耗時5年斥資17億元將襄陽的550多畝園地從藕荷沼澤變成了一座恢弘唐城竭恬。除了參照真實長安城的規(guī)制以外跛蛋，一草一木也都特別注意透視關系，種植每一棵樹工作人員都要跑上至少兩萬步痊硕，去遠近測量它與建筑之間的位置”赊级。
光是搭景就造了一座“長安”城，耗時5年岔绸，斥資17億理逊，這種拍法國內(nèi)怕是找不出第二人了。
電影中至少有兩段恢弘的大場面盒揉。其一：陳云樵伎樂晋被，妖貓現(xiàn)身。對于“伎樂”的表達刚盈，當今國畫家謝振甌所繪《大唐伎樂圖》羡洛，再現(xiàn)了盛唐宮廷演出的奢華和繁復。雖然電影中伎樂場面發(fā)生在長安城最大的伎院之中藕漱，但是笙簫交錯欲侮，驚鴻翩翩一點也不少，就在跳舞唱歌的高潮之中肋联，妖貓現(xiàn)身威蕉，揭開了探尋“楊貴妃”之死的序幕。
其二：極樂之宴牺蹄。唐玄宗為了給“三千寵愛于一身”的楊貴妃過生日忘伞，宴請四方薄翅，奢華至極沙兰。用白居易在長恨歌中的描寫是“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”翘魄，“驪宮高處入青云鼎天，仙樂風飄處處聞。緩歌謾舞凝絲竹暑竟，盡日君王看不足”斋射。這里涉及到一個問題育勺，那就是對于“盛唐”的詩歌描述，怎樣轉化為視聽語言罗岖，陳凱歌在這個問題上的答案是“奇幻”涧至。片中對于極樂之宴的場面展現(xiàn)，明顯不是事實桑包，而是藝術升華南蓬，“奇幻的舞蹈”、“上天入海的吹笛者”哑了、“兩只仙鶴”赘方、“血紅的酒池”這一連串不可思議的景象在導演的鏡頭下相互轉換，構成一幅幅令人驚嘆的景觀弱左，連接觀眾內(nèi)心深處的“大唐盛世”之夢窄陡。
“大唐盛世”絕對是中國人最為驕傲也最為傷感的情愫，它代表著古代中國歷史所達到的最高水準拆火。然而這一切跳夭，因為“安史之亂”徹底破碎，從此國運式微们镜，雖然北宋也曾是全球經(jīng)濟最發(fā)達的朝代优妙，但卻少了大唐盛世的包容和多元。國人一說到詩就要說唐詩憎账，一說唐詩就要說李白套硼。這其中的邏輯，乃是大唐的包容才造就了李白浪漫胞皱、恢弘邪意、天馬行空的詩歌風格。只有大唐才能孕育李白這樣的詩人反砌，李白也只能活在大唐雾鬼。他的清平調在描寫楊貴妃美貌上，把她比喻成仙人宴树，展現(xiàn)了極致的浪漫氣息策菜。
“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃酒贬。
若非群玉山頭見又憨，會向瑤臺月下逢《Ф郑”
整個電影的故事蠢莺，乃從倭國僧人“空海”入唐尋無上密法起始零如。唐德宗病重躏将，“空撼酰”入殿診治，不巧當晚唐德宗因“風邪”駕崩祸憋。在一旁的“起居郎”白居易專寫天子行止会宪，認為天子另有死因，不肯書寫蚯窥，隨而被罷官狈谊。此時陳云樵家中，有妖貓作祟沟沙，引起白居易和空海的注意河劝，在一步步調查妖貓身世的途中，事情的矛頭漸漸指向三十年前的“楊貴妃”之死矛紫。
如果從探案的故事上來說赎瞎，《妖貓傳》從一開始就沒有設置什么懸念，一步一步都走的很輕松颊咬，這當然不是陳凱歌所要表現(xiàn)的東西务甥。縱觀整部電影我覺得喳篇，導演所要表達的東西有兩層敞临。
第一：“大唐盛世”的夢回與夢醒。電影精心打造的實景“長安城”和奇幻的畫面麸澜，都在試圖將觀眾帶到絢麗多姿的大唐盛世挺尿，他讓我們見識到了有別于國畫、詩歌藝術所表達的二維圖畫與浪漫想象中的大唐炊邦。通過白居易和空海的所見所聞编矾，我們能親身體驗大唐的瑰麗與壯美，夢幻與恢弘馁害。丹龍再設極樂之宴窄俏，妖貓看到白龍的身體躺在楊貴妃的身旁時，有兩句對白頗值得玩味碘菜，大意如下凹蜈。
妖貓（白龍）：我不用那個身體好久了。
空海：楊貴妃不用那個身體也好久了忍啸。
這兩句對白至少可以從兩個層面解讀仰坦。第一：白龍入貓身，再不能為人吊骤。楊貴妃確實死了缎岗。第二：楊貴妃之死，大唐國破山河白粉。國人對于大唐夢的熱衷確實可以醒過來了传泊，歷史已經(jīng)成為歷史，不可更改鸭巴，就讓它隨夢隨風眷细。
第二：對女人和愛情的尊重【樽妫“安史之亂”之后的大唐溪椎，杜甫有詩云：“國破山河在，城春草木深恬口。感時花濺淚校读，恨別鳥驚心”。這場大變革徹底改變了唐朝的命運祖能，玄宗出逃歉秫，不料馬嵬兵變，陳玄禮及韋諤請求玄宗殺死楊貴妃养铸。高力士勸說玄宗保軍心安定雁芙，殺死楊貴妃。中國古代的女人從來都沒有得到過真正的尊重钞螟，在皇權兔甘、父權、夫權甚至子權之下鳞滨，女人只是男人的附庸品洞焙，她們從來沒有獨立的精神更沒有自由种呐。太平盛世嗅榕，女人可貴為皇貴妃，一朝江山不保本今，女人便如草芥一般隨意被抹殺提岔，是天下人對一個人的抹殺仙蛉，可謂殘忍至極。電影揭示的楊貴妃之死的原因碱蒙，且不說是否符合歷史事實荠瘪，從文藝解構的角度來說，至少還原了楊貴妃死前的真實人性和情感赛惩。
電影最后哀墓，空海問白居易，你的《長恨歌》寫完了嗎喷兼？白居易說寫完了篮绰。空海再問季惯，你之前不是怕你寫的是假的嗎吠各？不改改嗎臀突？白居易說一字不改，故事可能是假的贾漏，情感卻是真的候学。最后這段，恰如其分地解釋了陳凱歌這部奇幻的《妖貓傳》纵散∈崧耄《妖貓傳》的背景取材真實歷史，其中也有演繹的成分伍掀，電影的“奇幻”更是讓有些觀眾大呼“不知所云”掰茶，然而它要表達的東西卻是真的。
