莫里哀寫于17世紀(jì)的五幕喜劇《偽君子》，用客廳劇的方式泰演，講了一個教會騙子答爾丟夫混入富商奧爾貢家呻拌，圖其財(cái)產(chǎn)，勾引其妻子睦焕，差點(diǎn)導(dǎo)致奧爾貢家破人亡的故事藐握。結(jié)尾的翻盤得益于國王的英明決斷，堪比包公斷案垃喊，幫助百姓識破了偽善猾普，保住了財(cái)產(chǎn)，答爾丟夫被捕入獄缔御，有情人終成眷屬抬闷。
偽君子劇照
作為古典主義時期的喜劇大家妇蛀，莫里哀劇作的結(jié)構(gòu)耕突、技巧成熟自不必多言，而后世人們贊美莫里哀评架，更多是來自對其喜劇植根于17世紀(jì)社會現(xiàn)實(shí)“諷刺”品格的珍視眷茁，在于對歌德評價其“喜劇接近于悲劇”矛盾內(nèi)涵的挖掘。不過有一點(diǎn)值得我們注意纵诞，莫里哀諷刺卻從不意在變革上祈，他在劇作、劇場里調(diào)侃蕓蕓眾生浙芙，卻時刻忠誠于國王路易十四的統(tǒng)治登刺，將故事走向交由王權(quán)做終極決定。
《偽君子》的結(jié)尾嗡呼，不難讓我們聯(lián)想起中國“大團(tuán)圓”傳統(tǒng)的講故事方式纸俭。不久前倪大紅主演的《都挺好》，激起了一股對“大團(tuán)圓”式結(jié)局的反感情緒高潮南窗。對“大團(tuán)圓”的認(rèn)可與中國以和為貴的傳統(tǒng)有潛在聯(lián)系揍很，善惡到頭終有報，才子佳人奉旨成婚万伤，但今天窒悔，觀眾往往更傾向于看到“大團(tuán)圓”之外的其他可能。
