主講/ 荒島
大家晚上好舆绎！前兩課分別有邊義老師和疲憊的狼老師給大家講了近體格律詩的基礎(chǔ)知識(shí)以及寫詩的六大要素载萌。
今晚我與大家共同學(xué)習(xí)一下如何快速成為詩詞“高手”的寶典溯革。
古詩高手速成寶典最低的前提條件：
1节榜、小學(xué)學(xué)過拼音狼忱。
2膨疏、中學(xué)學(xué)過古文。
3钻弄、熟讀或者通讀過兩三遍以下書籍《唐詩三百首》《宋詞三百首》《詩三百》《古詩十九首》佃却。當(dāng)然最好還讀過《陶淵明集》《楚辭》《稼軒文集》《世說》《花間集》。 -以上三條可以彌補(bǔ)窘俺，第四饲帅、五條比較重要，就是資質(zhì)了瘤泪，如果達(dá)不到灶泵，那就沒治了。
4均芽、想象力要求晚上看到月亮不能總認(rèn)為是燒餅丘逸。
5、測(cè)驗(yàn)不作弊智商達(dá)到七十以上掀宋。
這些年曾經(jīng)有很多人來請(qǐng)教怎樣創(chuàng)作古典詩詞深纲，怎樣成為一個(gè)詩詞高手。只是由于本人懶惰劲妙，往往都是三言兩語說個(gè)大概湃鹊。倚劍為此很是過意不去，而且自己也沒有到那個(gè)程度镣奋，所以一直不敢領(lǐng)受人家一聲師父币呵。幾年以前一直就說寫出來給大家看，直到今天才動(dòng)筆。
我不去說那些什么格律音韻四聲八病余赢，也不說創(chuàng)意表達(dá)遣詞練字芯义。我就以最簡(jiǎn)單的方式，讓每一個(gè)有一定古文素養(yǎng)的人都能在半小時(shí)內(nèi)成為一個(gè)全方位詩詞高手妻柒，而且不用揮刀自宮扛拨。
對(duì)最低條件的理解與分析：具備了以上條件，基本就達(dá)到了一個(gè)詩詞高手的必備因素举塔。拼音四聲陰平陽平上聲去聲與古代平上去入的分類有許多共同點(diǎn)绑警，雖然經(jīng)過了幾千年變遷。陰平陽平大概其等于平聲上聲去聲差不多就是古代的仄聲央渣，仄聲中的入聲计盒，大部分已經(jīng)消失，合并入去聲里了芽丹。 也就是說北启，你按照拼音去創(chuàng)做，與精通音韻的專家也不會(huì)差到哪兒去拔第，應(yīng)該不會(huì)超過百分之三十吧暖庄。并且咱們不是還有按照拼音方案出臺(tái)的中華新韻嘛。 即使熟習(xí)音韻的人楼肪，很多也不拘泥。如果將來意圖提高惹悄，實(shí)在用的著那就買本書一邊寫一邊翻春叫。盡管很多人號(hào)稱格律派，不說倒背如流泣港，我就不相信誰能每個(gè)字都記得住暂殖。
學(xué)過古文是確保你有最基本的古文知識(shí)，古文句式当纱，不至于活在一個(gè)5000年文明的國度呛每，卻只能看懂最近幾十年的文章。熟讀唐詩宋詞坡氯，主要是培養(yǎng)一個(gè)詩詞的感覺晨横，順便看看人家都是怎么組織語言的。同時(shí)箫柳，寫作古典詩詞還得有一定的想象力和不是太低的智商手形。 -
寶典正文：
1、古風(fēng)
古風(fēng)包括四言五言七言雜言悯恍。其中四言五言最易學(xué)成库糠。四言就是壓韻的四字句。從詩經(jīng)學(xué)起涮毫，無非就是賦比興瞬欧，只要注意基本上能夠壓韻這一點(diǎn)贷屎，在創(chuàng)作時(shí)可以直接用文言寫你想寫的意思，為了加強(qiáng)古風(fēng)的味道艘虎，最好先顧左右而言他唉侄，比方說你要寫愛情，可以先寫幾句風(fēng)景烘托氣氛嘛顷帖∶谰桑或者雖然想寫愛情，我就是不直接寫贬墩，我干寫風(fēng)景榴嗅，不用比喻，也不用寫清楚了陶舞，只要有那么一點(diǎn)意思嗽测，朦朦朧朧的，讓讀的人瞎想去吧肿孵。如果是寫幾段呢唠粥，那省事了，句式都不用改停做，直接復(fù)制頭一段粘貼兩變晤愧，改幾個(gè)詞改幾個(gè)字就可以了。實(shí)在寫不出來蛉腌，照葫蘆畫瓢會(huì)不會(huì)官份，臨摹。 比方說人家有關(guān)關(guān)雎鳩在河之洲烙丛，你就不會(huì)來落英紛紛在水之濱舅巷，人家有兼葭蒼蒼白露為霜，你就不會(huì)來枯草危危風(fēng)落成悲河咽，懂了吧钠右。還有，有時(shí)候是很平常不加修飾的句子忘蟹，你就把它弄成四字一頓飒房，會(huì)發(fā)現(xiàn)很有意思，根本不用動(dòng)什么腦子寒瓦，也不用想什么修辭啊什么深刻意思情屹。 比如，東有蕎麥杂腰，三月青青垃你。到了五言呢，同樣的道理，不要顧忌怎么不工整犯了哪些詩家忌諱惜颇。不犯忌諱還不是古風(fēng)呢皆刺。而且，古風(fēng)里的對(duì)句千萬不要太工整凌摄，反而顯得不倫不類羡蛾。最簡(jiǎn)單的，古風(fēng)十九首在那擺著呢锨亏。 起句也容易痴怨，比方說西北有高樓吧，西北有器予，那南方有什么浪藻，東南有什么，海上有大鳥乾翔，其翼八千丈爱葵，是吧。有行行重行行反浓，那就有一嘆復(fù)再嘆萌丈，舉一能夠反三，這不就成了嘛雷则。 另外辆雾，適當(dāng)用一些偏僻字詞，記住是偏僻不是生僻和冷僻或者晦澀月劈。不要總拿那倆熟悉的字詞瞎晃悠乾颁，同樣一個(gè)意思，你去給我找一個(gè)有文化點(diǎn)的字詞艺栈。寫做古體一定要多用語氣助詞，不怕多湾盒，就怕你用不上湿右，讀了我上邊說那些書，古詩里面找去吧罚勾，有的是毅人，尤其是現(xiàn)代已經(jīng)不用的，拿來用就是了尖殃。到了雜言也一樣丈莺，會(huì)四五言了雜言肯定不在話下。 但是注意七言古風(fēng)不太好寫送丰。種類也多缔俄。七言古風(fēng)最好有七絕七律的底子，句式一樣的，不用改俐载，一不小心把首七律給寫長(zhǎng)了蟹略，沒關(guān)系，那就是古風(fēng)遏佣。有需要的多換換韻挖炬，兩句一換也沒關(guān)系，有平韻有仄韻還更有味道状婶。也可以一押到底意敛，每句都?jí)海怯幸蝗ゲ环抵馈?-寫完后讀起來抑揚(yáng)頓挫膛虫，全詩既有整齊之美草姻，又有不對(duì)稱之美，你就算成功了走敌。 -
2碴倾、律詩 -
就四種五絕七絕、五律七律掉丽，還有如果律詩寫的長(zhǎng)跌榔，對(duì)仗又都很工整，那就叫排律捶障。其他當(dāng)然還有變種你把基本的學(xué)會(huì)了慢慢研究僧须，只不過是一點(diǎn)小小的改變，咱可以先以不變應(yīng)萬變项炼。寫完要讀一下担平，只要你確實(shí)熟讀三百了，讀起自己的來覺著沒什么別扭的锭部，那就基本沒問題暂论。這就是感覺的重要性了。 怎么寫拌禾，最最簡(jiǎn)單的取胎，你把律詩的格律抄下來，在一個(gè)韻部里挑幾個(gè)比較眼熟的又詩意的容易組詞成句的字做韻腳湃窍。然后按照平仄去想句子往里填吧闻蛀，幾句意象一致一點(diǎn)，不要扯太遠(yuǎn)了您市，不要這句說楊柳青青那句說落葉無邊觉痛，那不成傻子了么。但是各聯(lián)韻腳不要讀音太相似茵休，不要像青清輕傾的讀起來一個(gè)讀音薪棒，那就沒意思了手蝎。必要時(shí)調(diào)整下幾聯(lián)的順序。對(duì)仗啊一定要講盗尸，不就是落日對(duì)長(zhǎng)空嗎柑船，玉手對(duì)星眸也成啊。 寫成了覺著不順泼各，就再修改修改鞍时。做人一定要有文化啊，狗不能叫狗，叫犬，懂不祭饭，狗怎么能入詩呢薇芝。寫詩就不能粗俗直白紊馏，就得用文言文字。 -
3、宋詞
會(huì)寫詩就會(huì)寫詞，和寫律詩一個(gè)辦法灵再，選個(gè)合適的詞牌子抄記下來，用上面的方法填吧亿笤，要不怎么叫填詞呢翎迁。詩詞有什么區(qū)別呢，就是詞更講究抑揚(yáng)頓挫之美净薛，需要有不整齊的長(zhǎng)短句式汪榔。詞，就是詩的句子肃拜，這句里多幾個(gè)字痴腌，那句里少幾個(gè)字而已。但是無論律詩還是詞燃领，如果先有了某個(gè)好句子或者整體創(chuàng)意士聪，再去根據(jù)這一點(diǎn)寫詩或挑選詞牌，相信寫出來應(yīng)該會(huì)是一首好詞猛蔽。 - 但是戚嗅，像這樣速成的高手只是偽高手，人前的高手枢舶，用于炫耀或者是拿來招蜂引蝶足夠了。畢竟這些作品更近于模仿之作替久，虛假的佳作凉泄。但是如果能因此熟悉了創(chuàng)作的方法，培養(yǎng)起詩詞的感覺蚯根，離真正的高手也不會(huì)太遠(yuǎn)了后众。除了創(chuàng)作絕妙詩詞需要不凡的天才胀糜，其他，手熟而已蒂誉。 所謂熟讀三百教藻，不會(huì)也會(huì)。一個(gè)真正的高手右锨，一首詩從他的心上筆端流出是自然而然的事情括堤，他已經(jīng)不用再去用心想什么音韻格律修辭等等形式的東西。就如同吃飯睡覺一個(gè)道理绍移。
為了供有志于成為一個(gè)真正高手的愛詩之人進(jìn)一步研究悄窃，亦將數(shù)年前所寫的作詩五法附錄其后。
作詩五法
第一情致：情致者詩之神態(tài)蹂窖，無情則詩死轧抗。情乃作詩第一要義，大概詩者瞬测，率由情而生横媚。所以詩者言情也，作詩之旨首在有清月趟，有情以賦詩灯蝴。向云：援翰以寫心。即此義也狮斗。
第二風(fēng)格：風(fēng)格者詩之氣質(zhì)绽乔，佳人氣質(zhì)，自然不同碳褒。若使千人一面折砸，擇一閱之足矣。所以寫手之修行沙峻，第一自在風(fēng)格睦授。
第三文辭：文辭者詩之骨骼，無骨則時(shí)不立摔寨。且詩者文辭砌成去枷，以有限之字言無窮之意。要著妙篇是复，先須佳句删顶。杜言：平生性僻耽佳句，語不驚人死不休淑廊。
第四格律：格律者詩之衣服逗余，以整潔，以美觀季惩。量體裁衣录粱，隨意用之腻格。然忌在削足適履。其要在合尺寸啥繁。然亦有一種不受拘束菜职。仙人之衣無縫，變化自由旗闽。 -
第五層次：層次者詩之行動(dòng)酬核，行動(dòng)不調(diào)，事倍功半宪睹。所以謀篇布局愁茁，下筆之時(shí)了然于心，則無不知所云之虞亭病。
詩詞高手速成寶典的解釋：
很多人都沒有看明白《寶典》的意思鹅很，于是一笑置之，認(rèn)為這樣做純屬笑談毫無益處罪帖，只能裝裝樣子促煮。每有學(xué)詩者問，總要解釋一番整袁，不如寫下來菠齿，詳細(xì)解釋一下：
1、一切文學(xué)藝術(shù)都來源于模仿：
首先通過模仿坐昙，才能培養(yǎng)出對(duì)音韻绳匀、文字的感覺，體會(huì)到古典詩詞句式以及格律應(yīng)用的意圖炸客。
2疾棵、熟能生巧：
熟讀唐詩三百首，不會(huì)寫詩也會(huì)吟痹仙。三天不寫手生是尔。多寫，大量的寫开仰，才有進(jìn)步拟枚，量變引起質(zhì)變。
3众弓、格律這東西恩溅，實(shí)際上就是講究一個(gè)音韻協(xié)調(diào)的美感：
初學(xué)可以只遵守最簡(jiǎn)單的規(guī)則，最起碼不要平仄通壓谓娃，格律大體講究一下二四六分明脚乡，或者一句里面平仄平衡，但是最起碼在形式上要能看出你想寫的是詩詞傻粘。如同武術(shù)每窖，先學(xué)個(gè)花架子，再學(xué)外家功夫弦悉，最后才學(xué)內(nèi)功窒典。樣子有了，格律音韻也學(xué)了稽莉，古文的底子有了瀑志，剩下的就靠自己的才力和悟性了。 學(xué)詩污秆，沒有任何人指點(diǎn)劈猪，靠的是書本上的詩詞，憑借讀出來的滲到骨子里的詩詞的感覺良拼，音韻格律的體會(huì)战得，學(xué)會(huì)寫詩寫詞。填詞基本上就是根據(jù)《宋三百》里的詞來推測(cè)詞譜庸推。所以謬誤也不少常侦，但是韻律卻很協(xié)調(diào)，基本沒有讀起來很別扭的東西贬媒。 一直慶幸自己接觸了格律書和韻書聋亡，自己體會(huì)出來的東西跟看來的東西就是不一樣的。當(dāng)然數(shù)量多了里面也會(huì)有一些滿意的作品际乘。慢慢地質(zhì)量提高了坡倔，數(shù)量也就不那么多了，精力都用在如何想辦法精進(jìn)上脖含。同時(shí)自己要博覽對(duì)古文的愛好罪塔，為自己提供了基礎(chǔ)，這就是練筆器赞。希望能給學(xué)詩的人一些啟發(fā)垢袱。下面我們?cè)僬嬲龑W(xué)一下寶典。
古典詩詞創(chuàng)作中的十大表現(xiàn)手法：
古人在詩詞創(chuàng)作中非常注重表現(xiàn)藝術(shù)港柜，在寫景请契、狀物、言情夏醉、述志時(shí)爽锥，往往采用既對(duì)立又統(tǒng)一，既相反而又相成的辯證手法畔柔，讓讀者在品味賞讀中獲得無窮的藝術(shù)享受氯夷。這些辯證的表現(xiàn)手法包括點(diǎn)染靶擦、虛實(shí)踩蔚、疏密、濃淡、離合、雅俗穴店、曲直、隱顯腿宰、巧拙等。
1、點(diǎn)染：
點(diǎn)染，是國畫的術(shù)語。原指畫家在繪畫時(shí)狼荞，有的地方點(diǎn)收毫，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。后來借用到古詩詞中來策吠，指的是作者在有些地面正面點(diǎn)明旨意蟀给，有些地方側(cè)面渲染跋理。 這種手法在寫景抒情的詩詞中比較常見，一般用景物來染恬总；用一句話前普，一個(gè)詞來點(diǎn)出作者要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意壹堰，旨意統(tǒng)率渲染拭卿，相互依存，和諧統(tǒng)一缀旁。
如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》：
枯藤老樹昏鴉记劈，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬并巍，夕陽西下目木，斷腸人在天涯。其中的“斷腸人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是“染”刽射，以突出相思的傷悲军拟。
這樣的例子還有很多，如柳永《雨霖鈴》：多情自古傷離別誓禁，更哪堪冷落清秋節(jié)懈息。今宵酒醒何處？楊柳岸摹恰，曉風(fēng)殘?jiān)卤杓獭Ｆ渲械谝痪涫恰包c(diǎn)”，點(diǎn)出“傷離別”俗慈；其余各句是“染”姑宽，渲染傷別之情。李清照的《聲聲慢》一詞用“乍暖還寒”闺阱、“三杯兩盞淡酒”炮车、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”酣溃、“滿地黃花”瘦穆、“梧桐更兼細(xì)雨”來渲染自己的心緒，最后用“這次第赊豌，怎一個(gè)愁字了得”點(diǎn)出“愁”的主旨扛或。 王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》中的“正宮”“端正好”，前面“碧云天碘饼，黃花地告喊，西風(fēng)緊，北雁南飛派昧。曉來誰染霜林醉”都是染黔姜，后面的“都是離人淚”是點(diǎn)。
2蒂萎、虛實(shí)：
虛實(shí)結(jié)合是古詩詞重要的藝術(shù)手法之一秆吵。所謂“實(shí)”，是詩詞中可以通過視覺五慈、聽覺纳寂、觸覺等具體捉摸到的部分；所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識(shí)之中的部分泻拦。 換言之毙芜，就方法而言，詳細(xì)為實(shí)争拐，簡(jiǎn)略為虛腋粥；具體為實(shí)，抽象為虛；有據(jù)為實(shí)隘冲，假托為虛闹瞧；有行為實(shí)，徒言為虛展辞。就對(duì)象而言奥邮，景為實(shí)，情為虛罗珍；眼見為實(shí)洽腺，想象為虛；有者為實(shí)覆旱，無者為虛已脓；顯者為實(shí)，隱者為虛通殃；當(dāng)前為實(shí)，過去和將來為虛厕宗；已知為實(shí)画舌，未知為虛等等。 虛實(shí)結(jié)合已慢，可以給人以無窮的暇想和綿長(zhǎng)的回味曲聂，也可以使詩人的感情表達(dá)得更深沉而充分。如李白的《蜀道難》佑惠，以虛寫實(shí)朋腋，從蠶叢開國說到五丁開山，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼膜楷，天馬行空般地馳騁想象旭咽，創(chuàng)造出了讓人驚嘆不已的蜀道形象；詩人的情感表達(dá)得強(qiáng)烈而飄逸赌厅。 李商隱的《錦瑟》運(yùn)用莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶穷绵，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚特愿，藍(lán)田日暖玉生煙”四個(gè)典故仲墨，以虛（傳說、典故）寫虛（過去的經(jīng)歷揍障、夢(mèng)想目养、挫折等），詩人的感情真切而又深藏毒嫡，讓后學(xué)者產(chǎn)生了眾多的揣度和想象癌蚁，被喻為古代“朦朧詩”。 而李煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”匈勋，卻又以實(shí)寫虛礼旅，將詩人抽象的“愁”化為了具體可感的江水滾滾，新鮮美妙洽洁。
3痘系、疏密：
詩詞的疏密手法，主要是指描寫人饿自、事汰翠、景、物的密度昭雌。密度小者為疏复唤，密度大者為密。疏者大筆勾勒烛卧，重在傳神佛纫；密者工筆細(xì)描，重在鋪寫渲染总放。 在詩詞中呈宇，疏利于寫大景，密利于寫小景局雄；在詞甥啄、曲中，婉約者較密炬搭；豪放者較疏蜈漓。但在一首詩詞中，詩人們也時(shí)而采用疏密結(jié)合的手法宫盔，構(gòu)成一定的意境融虽。 如杜甫的《登高》風(fēng)急天空猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回灼芭。無邊落木蕭蕭下衣形，不盡長(zhǎng)江滾滾來四句，前兩句“風(fēng)急”姿鸿、“天高”谆吴、“猿嘯”、“渚清”苛预、“沙白”句狼、“鳥飛”一句三個(gè)意象，顯得綿密急促热某；后兩句“落木”腻菇、“長(zhǎng)江”一句一意象胳螟，顯得物象稀少而疏闊。從美學(xué)角度看筹吐，密可以產(chǎn)生了一種緊促感糖耸，疏可以產(chǎn)生了一種弛緩和開朗感，一緊一緩丘薛，能給欣賞者帶來心理的愉悅嘉竟。
又如王維的《山居秋暝》：
空山新雨后，天氣晚來秋洋侨。明月松間照舍扰，清泉石上流四句，也是深得疏密之妙希坚。前兩句交代“雨后空山”边苹、“秋天傍晚”，一寫環(huán)境裁僧，一寫時(shí)間个束，可謂疏朗簡(jiǎn)潔；后兩句卻寫到“明月”聊疲、“青松”茬底、“月光”、“清泉”售睹、“石頭”、“水花”可训，意象十分豐富昌妹；一疏顯得宏闊，一密顯出清幽握截，給人心曠神怡之感飞崖。
4、動(dòng)靜：
客觀事物的動(dòng)靜之態(tài)谨胞，給了詩人們?cè)S多創(chuàng)作的靈感固歪，他們常常將事物的動(dòng)、靜結(jié)合起來描寫胯努，做到靜中見動(dòng)牢裳，動(dòng)中見靜，動(dòng)靜相生叶沛，動(dòng)靜互襯蒲讯，妙趣無窮。 如查慎行的《舟夜書所見》：月黑見漁燈灰署，孤光一點(diǎn)螢判帮。微微風(fēng)簇浪局嘁，散作滿天星。前兩句寫靜晦墙，后兩句寫動(dòng)悦昵，富有生活情趣。 王維的《鳥鳴澗》：人閑桂花落晌畅，月靜春山空但指。月出驚飛鳥，時(shí)鳴春澗中踩麦。以動(dòng)寫靜枚赡，花落、月出谓谦、山鳥的動(dòng)贫橙，突出了春澗的幽靜。 杜甫的《絕句》：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳反粥，一行白鷺上青天卢肃。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船才顿。前兩句寫動(dòng)莫湘，繪出一幅絢麗的圖景；后兩句寫靜郑气，一言空間之廣幅垮，一言時(shí)間之久，但也靜中見動(dòng)：景物動(dòng)靜的結(jié)合尾组，反映了詩人思接千載忙芒、視通萬里的心理活動(dòng)。 李白的《望天門山》更是高妙讳侨，以“天門中斷楚天開”寫出了水神奇的“動(dòng)”呵萨，力量巨大；又用“碧水東流至此回”寫出了山雄奇險(xiǎn)峻的靜——強(qiáng)大力量的靜跨跨；然后又用“兩岸青山相對(duì)出”寫靜潮峦，又靜中有動(dòng)；“孤帆一片日邊來”寫動(dòng)勇婴，又動(dòng)中有靜：動(dòng)靜相襯忱嘹，即有力量的對(duì)抗，又有寧靜與和諧耕渴，真可謂運(yùn)筆如神德谅！
5、濃淡：
濃淡在繪畫中萨螺，主要指色彩的深淺窄做、明暗愧驱。后來用于文學(xué)創(chuàng)作，主要指語言的色彩椭盏。濃者组砚，重筆濃彩，絢麗掏颊；淡者糟红，素筆淡寫，不尚雕飾乌叶。就作者個(gè)人而言盆偿，有的追求素淡，有的追求濃艷准浴，有的則濃淡兼施事扭。 濃淡相互映襯，可以收到鮮明生動(dòng)的藝術(shù)效果乐横。如王安石的《桂枝香?金陵懷古》上片寫金陵的壯麗秋景求橄，用了“似練”、“翠峰”葡公、“殘陽”罐农、“彩舟云淡”等，語言色彩華美催什；下片嘆六朝競(jìng)逐豪華涵亏，吊古傷今，語言素淡蒲凶；以濃襯淡气筋，服務(wù)于政治家睹今鑒古的深遠(yuǎn)思慮。 又如李清照的《一剪梅》豹爹，上片寫“紅藕”裆悄、“玉簟”矛纹、“羅裳”臂聋、“蘭舟”、“錦書”或南、“月滿”孩等，色彩較濃；下片寫“花”采够、“水”肄方、“閑愁”，色彩較淡蹬癌；濃淡相映权她，充分地渲染和抒發(fā)了詞人的相思之苦：“濃”尚不可解其愁虹茶，“淡”又讓她何以堪？
6隅要、雅俗：
雅俗是運(yùn)用語言的一種藝術(shù)蝴罪。“雅”是典雅步清，“俗”是通俗要门。在詩詞中適當(dāng)運(yùn)用雅語和俗語，就會(huì)雅俗共賞廓啊，增強(qiáng)詩歌的藝術(shù)魅力欢搜。 如張養(yǎng)浩的《山坡羊?潼關(guān)懷古》，前七句 “峰巒如聚谴轮，波濤如怒炒瘟，山河表里潼關(guān)路。望西都书聚，意躊躕唧领，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土”雌续，用詞典雅斩个，造句精工；結(jié)尾兩句“興驯杜，百姓苦受啥！亡，百姓苦”鸽心，用語卻極是通俗：這樣以俗入雅滚局，突出表達(dá)了詞人關(guān)注百姓疾苦的情懷。 又如白居易《憶江南》詞顽频，“江南好藤肢，風(fēng)景舊曾諳”、“能不憶江南”糯景，用語通俗嘁圈；而“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”蟀淮，用語典雅：不用雅最住，寫不出江南之優(yōu)美；不用俗怠惶，便失去了親切感和獨(dú)特的向往之情涨缚，可謂相得益彰。
7策治、巧拙：
巧拙也是語言運(yùn)用的藝術(shù)脓魏±家鳎“巧”是工巧，“拙”是樸拙茂翔，二者結(jié)合揽祥，常可收到別具一格檩电、耐人尋味的藝術(shù)效果拄丰。 如姜夔的《揚(yáng)州慢》：“二十四橋仍在，波心蕩俐末，冷月無聲料按。”前一句樸拙卓箫，后兩句工巧载矿。無前者，后兩句失去依托烹卒；無后者闷盔，前一句，失去了應(yīng)有的表達(dá)效果：前后相合旅急，一幅凄清之景頓生逢勾，一股興嘆之情流動(dòng)。 又如周邦彥的《蘇幕遮》：“葉上初陽干宿雨藐吮，水面清圓溺拱，一一風(fēng)荷舉∫ゴ牵”前一句寫太陽初升迫摔，露水漸干，比較樸實(shí)泥从；后二句寫青青池水句占，風(fēng)吹水動(dòng)，晃動(dòng)的葉子仿佛在不斷高舉一樣躯嫉，用筆和造景都很巧纱烘。
8、曲直：
曲與直是詩人表達(dá)感情的兩種方式和敬“颊ǎ“曲”是婉曲含蓄戏阅，“直”是直率明了昼弟。 一般來說，詩人心情平靜時(shí)奕筐，喜歡含蓄委婉舱痘，感情激動(dòng)時(shí)变骡，便直吐為快。在現(xiàn)實(shí)生活中芭逝，作者的思想感情常常是復(fù)雜變化的塌碌，因而在作品中總是兼用曲與直兩種手法來表情達(dá)意，力求做到曲直互補(bǔ)旬盯，妙合其心台妆。 如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》，描寫令人神往的仙境世界胖翰，明寫了對(duì)仙境的向往接剩，暗寫了對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，屬于“曲”的手法萨咳；到詩的結(jié)尾處卻大呼：“安能摧眉折腰事權(quán)貴懊缺，使我不得開心顏！”這就是“直”培他，一曲一直間將詩人率真可愛的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致鹃两。 白居易的《琵琶行》雖然也曲直兼用，但沒有了李白的率真舀凛，而是以曲為主俊扳；他寫琵琶女的身世遭遇，直接表明的是對(duì)下層歌妓和勞苦百姓的同情猛遍，曲折表達(dá)的卻是政治受挫后拣度，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和對(duì)世態(tài)炎涼的強(qiáng)烈不滿。說自己的遭際屬于“直”吧螃壤，可他還是表達(dá)得那么“曲”抗果，不講原委，只說同感奸晴。曲折與直率的運(yùn)用冤馏，與詩人的心境有關(guān)，耐人尋味寄啼。
9逮光、隱現(xiàn)：
“隱”與“顯”，也是詩人表達(dá)感情的兩種方式墩划√楦眨“隱顯”與“曲直”非常相似，常常將兩者聯(lián)系在一起說乙帮，曲就顯得隱杜漠，而直就顯。 詩人在表達(dá)深藏內(nèi)心而不便明言的思想感情時(shí)，往往隱約其辭驾茴，采用隱諱曲折的方式盼樟。 如朱慶馀的《近試上張水部》，明明是想說自己考前心里沒底锈至，又期待成功晨缴，盼望張籍的幫助，卻又隱諱曲折地虛擬新婦的口氣問新郎：“畫眉深淺入時(shí)無峡捡？” 又如蘇軾《江城子》“十年生死兩茫茫击碗，不思量，自難忘”们拙，在明了抒發(fā)哀悼亡妻之情的同時(shí)延都，也隱約地抒發(fā)了“塵滿面，鬢如霜”的政治失意之情睛竣。
10晰房、離合：
離合是一種離題旁涉與緊扣題目的辯證表現(xiàn)手法。直寫題目射沟，內(nèi)容就會(huì)局促殊者；蕩開筆墨，內(nèi)容又會(huì)偏離題目验夯。而離合就是要講究直寫與旁寫猖吴，正寫與側(cè)寫的和諧，側(cè)寫挥转、旁寫都要做到服務(wù)于正寫海蔽，服務(wù)于題目，從而使詩詞意脈相連绑谣，似斷實(shí)續(xù)党窜，搖曳多姿。 這種手法在詠物的詩詞中表現(xiàn)得非常突出借宵，因?yàn)楣湃酥鲝堅(jiān)佄镆η蟆安患床浑x”幌衣、“不沾不滯”。 如蘇軾的《水龍吟》：似花還是非花壤玫，也無人惜從教墜豁护。拋家傍路，思量卻是欲间，無情有思楚里。縈損柔腸猎贴，困酣嬌眼班缎，欲開還閉蝴光。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處吝梅，又還被鶯呼起。開篇搖曳入題惹骂，以似花非花苏携、無情有思吟詠楊花，接著由楊花衍生出思婦意象对粪，人與花右冻、物與情，在不即不離之間著拭，詠物而不滯于物纱扭，達(dá)到了出神入化的境界。
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2017-06-25? 舞蝶整理
