電影若只如初見刹枉，對于任何電影來說叽唱，開場鏡頭就好像打開光影世界大門的鑰匙，引領(lǐng)觀眾開啟電影之旅微宝」淄ぃ可以說，一部電影能否在一瞬間抓住觀眾的眼球蟋软，和觀眾產(chǎn)生良好的化學(xué)反應(yīng)镶摘，開場鏡頭扮演著重要的角色，因而對于導(dǎo)演和制作人員來說岳守，開長鏡頭必然經(jīng)過深思熟慮凄敢，有時候它可以是整個電影故事的開端，有時候它也可以是整個電影故事的末尾湿痢，啟承轉(zhuǎn)折涝缝，柳暗花明。下面便來說說電影開場鏡頭的十種典型手法譬重。
１拒逮、首尾呼應(yīng)
這應(yīng)該是最司空見慣也最簡單粗暴的開場鏡頭手法。電影史上經(jīng)典的首尾呼應(yīng)電影數(shù)不勝數(shù)臀规。早期有著名西部片導(dǎo)演約翰·福特的傳世之作《搜索者》滩援，影片以一位女性為視角打開大門的門廊鏡頭為開始，以約翰·韋恩飾演的主角埃森落寞的走出大門的門廊鏡頭為結(jié)束塔嬉，兩個鏡頭前后呼應(yīng)狠怨，并形成巨大的落差，詮釋了男主角埃森在經(jīng)歷復(fù)仇之旅的孤獨(dú)內(nèi)心邑遏。影片對于門廊鏡頭的劃時代應(yīng)用也成為后來電影人爭相學(xué)習(xí)模仿的對象佣赖。到了21世紀(jì)，一部來自科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠》對首尾呼應(yīng)的手法進(jìn)行了更深一步的探索记盒，《醉鄉(xiāng)民謠》所呈現(xiàn)出來的開頭即是結(jié)尾結(jié)尾即是開頭的敘事手法和結(jié)構(gòu)憎蛤，必將成為下一個經(jīng)典。
《醉鄉(xiāng)民謠》中極致的開頭結(jié)尾渾然一體
2纪吮、鏡頭對準(zhǔn)主角
又一個在現(xiàn)代幾乎被泛濫式使用的開場鏡頭手法俩檬，這種手法的好處在于可以第一時間拉近觀眾和電影的距離，讓觀眾和主角一開始就面對面碾盟，加強(qiáng)觀眾對電影的代入感棚辽。另外，把鏡頭對準(zhǔn)主角也有利于電影故事的自然展開冰肴，總領(lǐng)全篇屈藐。而對于此類手法最常見的應(yīng)用莫過于以某個著名人物為主角的記傳體劇情長片榔组。
電影史上最經(jīng)典的對準(zhǔn)主角的開場鏡頭之一莫過于由馬丁·西科塞斯執(zhí)導(dǎo)羅伯特·德尼羅主演的《憤怒的公牛》联逻。影片的一開場便以一個幾乎靜止的鏡頭來展示這位由羅伯特·德尼羅飾演的意大利裔傳奇拳擊手杰克·拉莫塔搓扯，并在構(gòu)圖中刻意的把主角放在畫面的左側(cè)，加上在黑白光影中都可以清晰感受到的昏暗燈光包归，一個拳擊手在擂臺上肆意的揮舞锨推，為影片打下了悲情英雄的基調(diào)。同樣出彩的還有來自韓國導(dǎo)演奉俊昊的《母親》公壤，影片的開場由金惠子飾演的母親在一片長滿枯黃野草的偏僻荒涼的無人區(qū)有氣無力的跳著不知名的舞蹈换可，展示了這位母親孤寂無力的蒼白內(nèi)心和對于美好生活的一絲幻想。
《憤怒的公畔梅》中悲情的拳手
《母親》中獨(dú)舞的母親
3锦担、鏡頭對準(zhǔn)暗示物
一切物語皆情語。幾乎所有的觀眾在看到電影開長鏡頭的一瞬間慨削，都會在心里開始思考這部電影接下來將要講訴的故事和揭示的寓意。而將鏡頭對準(zhǔn)某樣事物套媚，某種景色缚态，或者回環(huán)曲折的描述某樣物體的全貌，就是為了刺激觀眾去思考堤瘤，或者給觀眾留下一絲疑問玫芦。這算是開場鏡頭比較高明的手法，因而實(shí)際應(yīng)用起來也往往能夠達(dá)到奇效本辐，尤其在一些心理驚悚類電影中有著出色的應(yīng)用桥帆。
典型的如《搏擊俱樂部》，影片一開場便用一個長鏡頭不停地給觀眾展示著某種不知名的物體慎皱，讓觀眾感到不解老虫，直到鏡頭的結(jié)尾觀眾才恍然大悟這是從內(nèi)之外的微觀人體，用來展示主角驚恐的面部表情茫多。而到了諾蘭手里祈匙，在諾蘭的多部電影如《致命魔術(shù)》和《記憶碎片》中，都會選取故事中某個帶有線索性質(zhì)和暗示意味的事物作為影片的開場天揖，而觀眾也會在觀看電影的過程中慢慢了解這些線索和暗示所隱藏的故事內(nèi)涵夺欲。
《搏擊俱樂部》中的微觀人體暗示
《致命魔術(shù)》中的禮帽
《記憶碎片》中的照片
4、定場鏡頭
在影片的開場使用定場鏡頭今膊，好處多多些阅。一方面定場鏡頭交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)，一方面定場鏡頭通常都有寬闊的遠(yuǎn)景斑唬，鏡頭感和畫面感十足市埋，對觀眾有較強(qiáng)的吸引力黎泣。同時定場鏡頭還能夠交待故事發(fā)生的時代背景，為全片定下基調(diào)腰素。
電影史上有很多經(jīng)典的電影都用定場鏡頭作為影片的開場聘裁，典型的如《現(xiàn)代啟示錄》中對于殘酷越南戰(zhàn)場的描繪，塵土飛揚(yáng)中一片茂密的熱帶雨林弓千，忽然間火光沖天衡便，伴隨著直升機(jī)轟鳴的螺旋槳，一下子就把觀眾帶入了戰(zhàn)火滔天的戰(zhàn)場中洋访×蜕拢《這個殺手不太冷》中同樣使用了定場鏡頭并結(jié)合航拍技術(shù)交待了故事的發(fā)聲地點(diǎn)里昂姻政。
《現(xiàn)代啟示錄》中的戰(zhàn)場
《這個殺手不太冷》中的里昂
5汁展、倒敘
一般意義上鹊碍，開場鏡頭所要描述的都是電影故事的開端，不過就好像文學(xué)中記敘文敘事手法有倒敘一說一樣食绿，電影的開場鏡頭也存在著倒敘。影片會刻意地截取故事發(fā)展中期的某一個片段放在開場耀销，至于以后的故事這慢慢過渡到這個片段，并交待該片段的后續(xù)故事铲汪，頗有一種曲徑通幽的意味熊尉。這種手法的好處在于可以豐富影片的故事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造更多的戲劇沖突和張力狰住，另外也有利于調(diào)動觀眾的思維齿梁，使觀眾不至于因?yàn)閯∏楹唵我锥械椒ξ丁?/p>
其中，諾蘭的《盜夢空間》便是這一手法的典型代表查邢〗湍唬《盜夢空間》的開場鏡頭直接跳到了整個影片故事的末期，萊昂納多·迪卡普里奧飾演的男主角在海灘上昏迷之后被發(fā)現(xiàn)芳撒，并被帶到了其盜夢對象的面前。接下來畫風(fēng)一變鏡頭一轉(zhuǎn)芥备，則正式開始影片的故事萌壳。觀眾腦海中一直都留有懸念，而這種懸念隨著故事的層層推進(jìn)慢慢被揭開袱瓮。
《盜夢空間》中的倒敘
6尺借、“走向太空”
太空題材電影可以算是世界電影史上一次巨大的飛躍燎斩，不僅因?yàn)樘疹}材電影促進(jìn)了電影工業(yè)技術(shù)的發(fā)展虱歪，更豐富了電影的表現(xiàn)形式栅表，延伸了人類天馬行空的想象力。
太空題材電影的出現(xiàn)也促使了電影開場鏡頭的變革谨读，不僅很多太空題材電影如《星球大戰(zhàn)》劳殖、《地心引力》等在開場時把鏡頭對準(zhǔn)未知的太空拨脉，描繪地球之外的壯闊宇宙，其中在現(xiàn)在看來仍然有巨大意義的莫過于羅伯特·澤米吉斯1997年的《超時空接觸》矛缨，影片的開場以地球?yàn)樗饕迹来我蕴枮橹行狞c(diǎn)依次從太陽系延伸到銀河系乃至整個宇宙，何其深邃而遼闊落竹！
而在很多非太空題材電影中也會使用開場鏡頭來描繪太空货抄，比如艾曼紐爾·盧貝茲基的攝影代表作《生命之樹》』《生命之樹》毋庸置疑是一部思考生命探尋生活意義的佳作夺刑，影片的開場鏡頭由太空中閃耀變換的光團(tuán)逐步過渡到小女孩的單純視角，鏡頭有致敬庫布里克神作《2001太空漫游》的意味性誉，更將影片對于生命生活的思索由地球拔高到宇宙的視角错览，完成了由人生觀到世界觀到宇宙觀的轉(zhuǎn)換，一下子升華了影片的主題轧邪。
《超時空接觸》中的太空視角
《生命之樹》中的太空
7忌愚、黑白鏡頭
還記得侯孝賢導(dǎo)演《刺客聶隱娘》開場的那個黑白鏡頭嗎却邓？通過這個鏡頭可以看出侯孝賢導(dǎo)演在鏡頭語言方面的非凡創(chuàng)造力，黑白鏡頭一方面給觀眾一種復(fù)古的情調(diào)简十，一方面又渲染了一種濃厚的歷史氛圍撬腾，一方面又展示了舒淇飾演的刺客聶隱娘高超的刺殺本領(lǐng)，一方面色調(diào)上的變化也隱晦地暗示出聶隱娘孤蒼白的內(nèi)心世界胰默±焯撸基本上開場黑白鏡頭的好處全部在《刺客聶隱娘》中展現(xiàn)的淋漓盡致：歷史感，渲染氣氛喧半，角色表達(dá)，引起觀眾共鳴半沽。
《刺客聶隱娘》中的黑白鏡頭語言
8者填、靜止鏡頭
不太常用也不太常見的開場鏡頭手法，畢竟相對于運(yùn)動鏡頭占哟，靜止鏡頭在鏡頭語言的表達(dá)上有很多的局限性榨乎。選擇用靜止鏡頭，即固定攝影機(jī)進(jìn)行拍攝铐姚，通常意義上都和電影故事的需要撇不開關(guān)系肛捍。對于那種生活化題材貼近現(xiàn)實(shí)的電影來說，靜止鏡頭是一個非常不錯的選擇依许，靜止鏡頭所獨(dú)有的紀(jì)錄片質(zhì)感和化繁就簡的敘事風(fēng)格缀蹄，在描述平凡人物方面有著奇效。
《橫道世之介》便是一個有利證據(jù)蛀醉，影片的開場的三分多鐘全部由幾個靜止鏡頭組成诡延，相對于鏡頭的靜止是人群的走動肆良，交通工具的運(yùn)行逸绎，而主角便在這種動靜結(jié)合中自然而然地出現(xiàn)在觀眾的視線中，與影片簡單自然質(zhì)樸的風(fēng)格相得益彰巫糙。
《橫道世之介》中簡約而不簡單的靜止鏡頭
9参淹、長鏡頭
選擇長鏡頭作為開場鏡頭，這大概是電影史上用得最頻繁也是經(jīng)典頻出的手法恳不，沒有之一开呐。提到長鏡頭，不得不說傳奇導(dǎo)演奧遜·威爾斯1958年的《歷劫佳人》卵惦，被譽(yù)為影史上最經(jīng)典的長鏡頭之一瓦戚，也是影史上最偉大的開場長鏡頭，沒有之一蛹找。開頭長達(dá)3分20秒的長鏡頭無論是對于光影的調(diào)度哨坪，還是對于鏡頭語言的拓展当编，都超越了時代的局限性。
另外金顿，侯孝賢導(dǎo)演1998年的《海上花》中開場的長鏡頭同樣美輪美奐鲤桥，從服裝到布景，從燈光到鏡頭嫂拴。2015年薩姆·門德斯導(dǎo)演的《007：幽靈黨》雖然整體觀影效果不如上一部《007：大破天幕殺機(jī)》贮喧，不過影片開場長達(dá)十多分鐘的長鏡頭也是節(jié)奏緊湊，行云流水辩恼，讓人血脈噴張。
《歷劫佳人》的影史經(jīng)典場長鏡頭
《海上花》的美輪美奐長鏡頭
《007：幽靈黨》的行云流水長鏡頭
10、黑屏
來自電影史上最偉大的“上帝”斯坦利·庫布里切克的《2001太空漫游》峡继，關(guān)于《2001太空漫游》開場的黑屏匈挖，眾說紛紜。有人認(rèn)為這種黑屏是當(dāng)時時代的產(chǎn)物舶吗，黑屏的時間剛好是觀眾入場的時間择膝，有人認(rèn)為這是導(dǎo)演庫布里切克刻意而為之肴捉，把黑屏巧妙地和影片的主題結(jié)合在一起。不管你相信哪種說法傲隶，都無法妨礙在后來發(fā)行的《2001太空漫游》各種版本的電影中都保留了這段黑屏窃页。
