關(guān)于我們怎樣讀書和寫作艾帐，讀《成為作家》有感猪贪，下面有二十條建議跷敬。
1.小說給很多讀者提供了他們所了解到的惟一的人生哲學(xué)；小說給他們建立了倫理觀热押、社會準(zhǔn)則和物質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)西傀；小說肯定了他們的偏見或開放了他們的頭腦，使他們能夠接納一個更廣闊的世界桶癣。
2.電影擴(kuò)大了小說的領(lǐng)地拥褂，把已經(jīng)在讀者中流傳開的思想傳播 給了那些因?yàn)槟昙o(jì)太輕、沒有耐心或沒有能力讀書的人牙寞。
3.初寫作者面臨的四個困難
一饺鹃、寫作本身的困難莫秆，即要不要寫作。
二悔详、‘一本書作者’镊屎，這個問題是一般的外行人都不會相信的，那就是早期成功過的作家難以重復(fù)他的成功茄螃。
三缝驳、間歇性的作家，第三個問題是前兩個問題的綜合归苍；這種作家要經(jīng)過惱人的長期間歇才能重新進(jìn)行非常富有成效的寫作党巾，在預(yù)先沒有十足把握寫出大受歡迎的作品時，他寧愿不寫霜医。
四、不均衡的作家驳规，第四個困難涉及到技巧方面：沒有能力為一個生動但不完美的故事安排一個成功的結(jié)尾肴敛。
4.如何成為作家
一、首先培養(yǎng)作家氣質(zhì)
天才作家的氣質(zhì)是這樣的吗购；直到生命的最后一息医男，尚能保持孩童般的天性和敏感，還保有天真的眼神捻勉，這對于畫家至關(guān)重要镀梭，具有對新事物好奇敏捷的反應(yīng)能力，對舊事物記憶猶新的能力踱启。
二报账、對于作家的性格培養(yǎng)，還有另外一個因素埠偿，它們是：成熟透罢、沒有偏見、溫和以及公正冠蒋。如果藝術(shù)家性格中的任何一個方面太過偏激因而失去控制羽圃，他將創(chuàng)作不出好的作品。作家的第一個任務(wù)是維持他天性中這兩個因素的平衡抖剿，將他們協(xié)調(diào)統(tǒng)一到一個整體性格中朽寞。
三、每一個作家都是具有雙重人格的非常幸運(yùn)的那一類人斩郎，正是這一事實(shí)讓他成為一個讓人費(fèi)解脑融、飽受折磨和喜怒無常的角色，而蕓蕓眾生則會因?yàn)樽约褐辽贀碛型暾烁穸曾Q得意孽拷，那些天才作家都開誠布公地承認(rèn)他們具有雙重或多重人格吨掌。循規(guī)蹈矩的人總是在埋頭走路，而天才則神思飛揚(yáng)。
四膜宋、真正有天才的人總是習(xí)慣性地在行動中磨練自己窿侈，而具有較少天才的人只是偶爾為之。
每一個作家都經(jīng)歷過失望的階段秋茫，但是回首往事時會發(fā)現(xiàn)生命并非如此嚴(yán)苛史简。
? 對一個人性格中的兩方面可以同時進(jìn)行訓(xùn)練，讓這兩方面協(xié)調(diào)一致發(fā)揮作用肛著。這種教育的第一步是：你自己進(jìn)行學(xué)習(xí)和訓(xùn)練時圆兵，必須認(rèn)為你不是一個人，而是兩個人枢贿。
5.表里不一的好處
故事寫作的過程殉农；創(chuàng)意寫作是一個完整的人的實(shí)踐活動，無意識給作家提供所有的典型化的類型——典型人物局荚、典型場景超凳、典型的情緒反應(yīng)。
每一個作家的故事從根本上都具有相似性耀态，沒有必要為此覺得文學(xué)會陷入單一性的危險轮傍。但是明智的作家必須充分認(rèn)識到這一點(diǎn)，并且要做出改變首装，對素材進(jìn)行重組创夜，給每一個新構(gòu)思的故事引入能夠給人帶來驚奇和新鮮感的元素。
造就一位作家的過程仙逻，就是教會一個新手通過技藝來掌握一位天生的作家與生俱來的本領(lǐng)的過程驰吓。
6.保留自己的想法。
如果你過早宣告你對寫作的熱愛系奉，在你發(fā)表一篇又一篇的作品之前棚瘟，你所得到的可能只是對你努力的嘲諷。語言是你的媒介喜最，有效利用語言是你的職業(yè)偎蘸。過早地談?wù)撃銓懙墓适率且粋€嚴(yán)重的錯誤。
7.一個更加積極的想法是：從一開始就認(rèn)識到瞬内，你喜歡一些充滿想象力的事情迷雪。要客觀地研究你自己，直到明白你的哪種沖動是適宜的虫蝶，哪一種會把你拖入惰性和沉默的泥沼章咧。你必須學(xué)習(xí)成為你自己最好的朋友和最嚴(yán)厲的批評家——輪流擔(dān)當(dāng)成熟、溺愛能真、苛刻和服從的不同角色赁严。
8.最令人羨慕的作家是那些已經(jīng)認(rèn)識到自身性格中有不同的屬性扰柠，但是能夠在不同情形下與不同的人格和諧相處、生活疼约、工作并不斷進(jìn)步的人卤档。
9.第一個練習(xí)，客觀的看待自己程剥，運(yùn)用寫小說的眼睛觀察自己劝枣，做的一件小事，或是一天的生活织鲸。
10.成為作家的第一步就是要約束無意識舔腾，讓它為你的寫作服務(wù)。
11.養(yǎng)成清晨寫作和預(yù)約時間進(jìn)行寫作的習(xí)慣搂擦，給自己預(yù)定一個時間稳诚，到時間必須拋開一切完成寫作。
12.批評自己的作品
一瀑踢、用日常的眼光采桃，平時的想法來審視這些日積月累的素材和筆記。
二丘损、兩個自我對話，建議要具體工扎，長遠(yuǎn)來看徘钥，正是你自己的品味和判斷力才能讓你跨過那些陷阱，你越早學(xué)會駕馭自己的寫作特點(diǎn)肢娘，你的前景就越好呈础。當(dāng)你找到了對策之后，要虛心閱讀橱健，下決心喚起你希望擁有的作家的優(yōu)點(diǎn)而钞。
三、規(guī)范日常行為拘荡。絕大多數(shù)作家之所以著述豐富臼节，是因?yàn)樗麄冞^著一種簡單健康的日常生活，養(yǎng)成一個良好的生活習(xí)慣珊皿，能幫助你持續(xù)地网缝、穩(wěn)定地進(jìn)行文學(xué)產(chǎn)出。
13.像作家一樣讀書
事實(shí)上蟋定，當(dāng)你學(xué)會了批評式閱讀粉臊，你會發(fā)現(xiàn)其樂趣要比只是欣賞式的閱讀更加濃厚，當(dāng)你執(zhí)迷于要剖析一本書為什么讓人讀來覺得呆板驶兜、生硬的原因時扼仲，即使一本壞書你也會變得能夠容忍远寸。要像作家那樣閱讀，惟一的途徑就是任何東西都要讀兩遍屠凶。
總體判斷與事實(shí)分析
對剛讀過的書寫一個簡短的大綱驰后，做一個總體評價。將喜歡或者厭惡它的原因羅列出一個具體的問題的大綱阅畴，并一一找到答案倡怎。如果你帶著批判的眼光認(rèn)真地閱讀，你從中所獲得的激勵和幫助是無窮的贱枣。
14.關(guān)于模仿
當(dāng)你在別人的寫作中监署，發(fā)現(xiàn)對你自己的作品有用的素材時，才是模仿對你唯一有用的方式纽哥。模仿優(yōu)秀的技巧钠乏，如表達(dá)時間的推進(jìn)，模仿韻律春塌。要逐字逐句分開細(xì)讀晓避，如果可能，在你自己的作品中找一篇同樣的作品作為對比只壳。當(dāng)你能夠用這種方式盡可能多地有所發(fā)現(xiàn)時俏拱，自己寫一段話，逐句模仿你的榜樣吼句。
對抗單調(diào)锅必，選新鮮的詞，不管讀什么惕艳，都要悉心留意那些恰如其分的用詞搞隐。
15.學(xué)會重新看世界
習(xí)慣的盲區(qū)：真正的天才始終都能保持盎然的興趣和生動的記憶，就像一個敏感的孩子看到不斷擴(kuò)展的新世界一樣远搪。
再次體驗(yàn)純真的眼神：每天抽出半個小時劣纲，讓你自己返回到五歲孩子時的狀態(tài)，睜大眼睛谁鳍，充滿興趣地打量這個世界癞季。用詳細(xì)而準(zhǔn)確的詞匯描述出你看到的、感受到的東西倘潜。
真正的天才擁有永不枯竭的源泉余佛，這就是一個原因。他生活中發(fā)生的每一件事都能為他所用窍荧。
16.原創(chuàng)性的源泉
我們每個人能夠作的貢獻(xiàn)只有一個：能夠?yàn)槿祟惼毡榈慕?jīng)驗(yàn)之池注入我們從各自角度看世界所得到的點(diǎn)滴體會辉巡。從某種意義上說，每個人都是獨(dú)一無二的蕊退。
誠實(shí)：原創(chuàng)性的源泉郊楣。如果你知道自己喜歡什么憔恳，如果你清楚自己對生活中絕大多數(shù)主要問題的真正看法，你就能夠?qū)懗稣\實(shí)的净蚤、原創(chuàng)的并且是獨(dú)一無二的故事钥组。
事實(shí)上，只有兩項(xiàng)基本法則:其一今瀑，小說家應(yīng)該只處理他力所能及之事程梦，無論字面上或是修辭上（大多數(shù)情況下二者是同義詞）；其二橘荠，一個主題的價值完全取決于作者能夠從中發(fā)現(xiàn)什么以及他發(fā)現(xiàn)的深度屿附。
每個人都有自己要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，解釋造成不同困境的原因哥童，選擇各自不同的解決方案挺份。一旦你徹底地相信了這一點(diǎn)，就能產(chǎn)生任何有足夠情感價值贮懈、能夠使你全力以赴的想法匀泊，并立即使其為你所用。
最好的書來自最堅(jiān)強(qiáng)的信念——看任何書架朵你，都能證明此言不虛各聘。
17、作家的休閑
作家在假期里比別的行當(dāng)?shù)娜硕家度肼找健Ｈ绻阆爰钭约簩懽鞫阋颍蔷屯ㄟ^無字的方式自娛自樂吧。放空大腦魂拦，不接觸書籍和文字。正是這些無字的休閑狀態(tài)搁嗓，讓他們的思想集中于作品的構(gòu)思芯勘。
18、練習(xí)故事
你的意圖是要直接利用無意識腺逛，而不是簡單地通過聯(lián)想荷愕，用一些有限的想法喚醒它。再者棍矛，如果你想找到自己的風(fēng)格安疗，就必須擺脫身邊任何例子的影響。
盡量輕松而快速地工作够委，開始和結(jié)束一個句子都要清晰有力荐类。要減少重讀的次數(shù)——只時不時地讀一兩個句子，以確保你在正確的軌道上茁帽。在你開始寫作之前玉罐，把故事的第一句話和最后一句話敲定屈嗤，你會發(fā)現(xiàn)這非常有好處。這樣你就可以用第一句作為跳板吊输，延伸你的故事饶号；用最后一句作為木筏，引領(lǐng)你向前游的方向季蚂。
在你剛剛完成故事的時候茫船，你還沒有做好準(zhǔn)備客觀地閱讀它。當(dāng)你徹底放松扭屁，重新振作算谈，與自己的作品隔離一段時間之后，把作品拿出來重新讀一遍疯搅。
19濒生、偉大的發(fā)現(xiàn)
意識與無意識：理想的狀態(tài)是，他天性中的這兩方面相安共處幔欧，和諧地發(fā)揮作用罪治；至少他必須能夠根據(jù)自己的意愿控制任何一面。其中一面必須學(xué)會能夠信任另一面在它的領(lǐng)域里所起的作用礁蔗，及其對自己那一面的工作承擔(dān)起全部的責(zé)任觉义。
天才的根源是無意識，而不是意識浴井。
一個人明智的晒骇、健全的、有天分的人能夠持續(xù)不斷地依靠和運(yùn)用這些資源磺浙，他與自己天性中所有這些能達(dá)到極限的才能和睦相處洪囤，而不是以無窮的精力和活力壓制來自遙遠(yuǎn)區(qū)域的每一個回聲。
無意識是偉大的形式之家撕氧，孕育著偉大的藝術(shù)形式瘤缩，它比我們的智力能夠更快速地看到形式、類別和目的伦泥。
藝術(shù)家覺得自己必須沉于孤獨(dú)剥啤、遁于休閑，長時間默默無言不脯。這正是人們指責(zé)藝術(shù)家行為古怪府怯、舉止魯莽的原因，而這也是天才的表現(xiàn)防楷。
20牺丙、作家的魔力
堅(jiān)持冥想，保持頭腦安靜复局，提升專注力赘被。
當(dāng)你能夠讓頭腦靜下來的時候是整，嘗試構(gòu)思一個故事或想象一個人物，讓你靜止的大腦以它為中心進(jìn)行思考民假，這樣你將會看到 幾乎不可思議的結(jié)果浮入。你頭腦中拘謹(jǐn)晦澀和沒有說服力的念頭會逐漸成形，并有了色彩羊异；一個傀儡似的人物將會隨之有了生命事秀，并活動起來。不管是否意識到野舶，每一個成功的作家都能召喚這種能力易迹，并將生命的氣息注入他的創(chuàng)作。平道、
一部作品寫出來有多好取決于你和你的生活睹欲；你有多么敏感，多么有辨別能力一屋，你的經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚨嗝促N近讀者的經(jīng)歷窘疮，自己多么透徹地領(lǐng)悟了好作品的要素，以及你的節(jié)奏感有多好冀墨。
總的來說闸衫，多讀多寫多思考，敏感觀察不可少诽嘉。
