這篇文章是我在網(wǎng)上找的資料東拼西湊而做的讀書(shū)筆記栽惶。僅有關(guān)于畫(huà)面細(xì)節(jié)部分繁體字是我自己所寫(xiě)。
畢加索【格爾尼卡】賞析
這是畢加索于1937年創(chuàng)作的油畫(huà)漫蛔，名叫【格爾尼卡】（Guernica）抛蚤，是畢加索最著名的繪畫(huà)作品之一。當(dāng)時(shí)西班牙內(nèi)戰(zhàn)中納粹德國(guó)受弗朗西斯科·佛朗哥之邀對(duì)西班牙共和國(guó)所轄的格爾尼卡城進(jìn)行了人類歷史上第一次地毯式轟炸姓言。死傷數(shù)千名無(wú)辜的市民瞬项，其中多為婦孺。當(dāng)時(shí)畢加索受西班牙共和國(guó)政府委托為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙區(qū)繪一幅裝飾性的畫(huà)何荚，憤怒的畢加索以此為契機(jī)囱淋，創(chuàng)作出這幅偉大的立體派藝術(shù)作品。作品描繪了經(jīng)受炸彈蹂躪之后的格爾尼卡城餐塘。所以它不是一副簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的畫(huà)妥衣，它記錄下了一段歷史。
這幅畫(huà)僅使用了黑色和白色戒傻，和廣泛的灰色油漆税手。畫(huà)的中央是一只死去的馬和一位拿著燈的婦女，中央下方是一位死去的戰(zhàn)士需纳，手里握著斷劍和一支鮮花芦倒。左邊是著火的房子和尖叫的女人。右邊是一只公牛不翩，一位仰天嚎啕大哭的婦女還有她死去的兒子熙暴。這幅畫(huà)以蠟燭光為頂點(diǎn)，以深淺色塊邊界形成畫(huà)面中央明色三角區(qū)的慌盯，畫(huà)的核心是痛苦嘶吼的馬周霉、那死去的戰(zhàn)士還有那頂點(diǎn)的燈。
我們看一看畫(huà)面中一些細(xì)節(jié)亚皂。仰天哭泣的母親俱箱，眼睛像淚水一樣垂落。懷抱里失去生命的孩子灭必，鼻子像損壞了的機(jī)器零件一樣耷拉著狞谱，毫無(wú)生氣。母親口中的舌頭和畫(huà)面中央馬匹的舌頭一樣禁漓，呈尖銳的三角形跟衅，讓人彷彿聽(tīng)見(jiàn)直刺雲(yún)霄的尖叫。這一切播歼，讓人感到無(wú)比的痛楚伶跷。
這幅《格爾尼卡》到底表現(xiàn)了什么呢？里面沒(méi)有飛機(jī)、炸彈叭莫、坦克蹈集、槍炮，只有牛雇初、馬拢肆、女人、燈……等物體靖诗，然而它的意義已經(jīng)超越了表象郭怪。畢加索把象征性的戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇投入藍(lán)色調(diào)中，那淺青刊橘、淺灰在黑色調(diào)的對(duì)照中表現(xiàn)正義的極點(diǎn)移盆，它聚集了殘暴、痛苦伤为、絕望咒循、恐怖的全部意義绞愚。這木然屹立的公牛叙甸、瀕死嘶鳴的馬、仰天狂叫的求救者位衩、斷臂倒地的士兵裆蒸、抱著死嬰號(hào)啕大哭的母親、嚇得發(fā)呆的見(jiàn)證人……到底表現(xiàn)了什么呢糖驴？
畢加索對(duì)于他的作品經(jīng)常保持沉默僚祷，希望給予觀賞者自由的體驗(yàn)空間，但是對(duì)于《格爾尼卡》這幅作品他曾解釋道畫(huà)作中的牛贮缕、馬和以生氣勃勃的線條繪出的手的涵義辙谜，以及西班牙神話中那些象征的起源的涵義。他說(shuō)：“……牛代表殘暴感昼，馬則代表人民装哆。不錯(cuò)，我在那畫(huà)里用了象征主義定嗓，但并不是在其他畫(huà)里都這樣做……蜕琴。”“那幅畫(huà)是存心向人民呼吁宵溅，是有意識(shí)的宣傳……”因?yàn)樵谖靼嘌酪话闳诵哪恐辛杓颍放?chǎng)上出現(xiàn)的公牛，往往代表著妖怪恃逻、惡魔等黑暗勢(shì)力之文化因素下雏搂，所以畢加索會(huì)以牛來(lái)代表著無(wú)視人民疾苦的殘暴政權(quán)藕施。同時(shí)，在斗牛場(chǎng)上的斗牛士攻擊下畔派，公牛終難以逃脫死亡的命運(yùn)之西班牙斗牛文化下铅碍，這匹馬乃為象征著面對(duì)公牛咆哮不屈服的人民润绵，他們是對(duì)抗暴政的主力軍线椰。戰(zhàn)士雖然已經(jīng)倒下，但他仍然緊緊地握著那柄劍與象征著生生不息的精神花朵尘盼，表達(dá)了人民的復(fù)仇的決心和決戰(zhàn)到底的精神憨愉。
畫(huà)中的諸多圖像反映了畫(huà)家對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)因素的吸收。那個(gè)懷抱死去孩子的母親圖像卿捎，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)配紫；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型午阵；那個(gè)高舉雙手仰天驚呼的形象躺孝，與戈雅畫(huà)中愛(ài)國(guó)者就義的身姿不無(wú)相似之處；而那個(gè)張臂倒地的士兵形象底桂，則似乎與意大利文藝復(fù)興早期某些戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)中的形象植袍，有著姻親關(guān)系。由此可以看出籽懦，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者于个，同時(shí)也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術(shù)家。
乍看起來(lái)暮顺，這幅畫(huà)在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意厅篓，我們甚至?xí)X(jué)得它有些雜亂。這似乎與轟炸時(shí)居民四散奔逃捶码、驚恐萬(wàn)狀的混亂氣氛相一致羽氮。然而，當(dāng)我們細(xì)察此畫(huà)惫恼，卻發(fā)現(xiàn)在這長(zhǎng)條形的畫(huà)面空間里乏苦，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過(guò)了精細(xì)的構(gòu)思與推敲尤筐，而有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序汇荐。雖然諸多形象皆富于動(dòng)感，可是它們的組構(gòu)形式卻明顯流露出某種古典意味盆繁。
另外掀淘，全畫(huà)從右至左可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬油昂，比喻了在戰(zhàn)斗中最無(wú)辜的百姓革娄，其上方那盞耀眼的電燈看起來(lái)好似一只驚恐倾贰、孤獨(dú)的眼睛；第三段拦惋，最顯眼的是那個(gè)舉著燈火從窗子里伸出頭來(lái)的“自由女神”在其之下匆浙，是一位婦女，她朝著自由女神走去厕妖，象征著人們渴望和平和自由首尼；而在第四段，那個(gè)躺在地上的男子言秸，象征著戰(zhàn)斗中不屈的戰(zhàn)士软能，他手那拿一支劍，最妙的是他劍上的小花举畸，贊頌了這種寧死不屈的精神查排。
畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象抄沮，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序跋核，既刻畫(huà)出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)叛买，顯示出深厚的藝術(shù)功力砂代。在這里，畢加索仍然采用了剪貼畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言聪全。不過(guò)泊藕，畫(huà)中那種剪貼的視覺(jué)效果，并不是以真正的剪貼手段來(lái)達(dá)到的难礼，而是通過(guò)手繪的方式表現(xiàn)出來(lái)娃圆。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑蛾茉、白讼呢、灰三色，從而有效地突出了畫(huà)面的緊張與恐怖氣氛谦炬。
因?yàn)檫@幅巨畫(huà)是畢加索為以進(jìn)步和平為主題的巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)之西班牙館所繪制悦屏，并且曾到英國(guó)、美國(guó)等其它國(guó)家巡回展覽键思，引發(fā)了全世界熱愛(ài)自由础爬、擁護(hù)民主人士的共鳴，同時(shí)在畫(huà)家聲明要將該畫(huà)捐贈(zèng)給結(jié)束佛朗哥政權(quán)后的西班牙祖國(guó)之種種動(dòng)作下吼鳞，使得該畫(huà)的意義很快就超出了單純事件的抗議范疇看蚜，而成為政治斗爭(zhēng)中的一種文化示威，甚至成為文化對(duì)暴力的一種對(duì)抗赔桌。 就其意義來(lái)說(shuō)供炎，這幅作品超過(guò)了這樁偶然事件渴逻，而正好是通過(guò)繪畫(huà)技巧起了象征啟示、重要契機(jī)的作用音诫。這是由一個(gè)觸目驚心的惨奕、狂暴的、尤其是缺乏色彩的形體所構(gòu)成的畫(huà)面竭钝；這色彩是指光影和立體感梨撞，也正是由於缺乏這一點(diǎn)，它就象征著死亡蜓氨。這死亡不僅是轟炸受難者的死亡聋袋，而且也是文明的死亡队伟。
二次大戰(zhàn)德軍占領(lǐng)巴黎期間穴吹，畢加索在畫(huà)室內(nèi)閉門(mén)作畫(huà)，當(dāng)年冬天嗜侮，天氣嚴(yán)寒港令，德國(guó)大使送他一批燃料，卻被他拒絕锈颗，并回答：“西班牙人是永遠(yuǎn)不會(huì)感到冷的顷霹。”臨走前大使看到一張格爾尼卡的照片击吱，問(wèn)畢加索：“這是你畫(huà)的淋淀？”畢加索回答：“不，是你們畫(huà)的覆醇！”
