Batman： The Long Halloween

文 / RED韻

文章經(jīng)作者授權(quán)轉(zhuǎn)載纫谅，原文發(fā)表于“一點(diǎn)也不宅”破衔。

劇透預(yù)警：由于這部作品懸疑成分較重碰煌，故不建議在閱讀作品之前閱讀本文太雨。

Prologue

弗蘭克·米勒創(chuàng)作的《蝙蝠俠：元年》雖然并沒有獲得《蝙蝠俠：黑暗騎士歸來》那樣高的認(rèn)可度蕊退，卻毋庸置疑與后者一同奠定了現(xiàn)代蝙蝠俠形象验夯。當(dāng)然更值得關(guān)注的是這部作品在敘事上的突破：不再借助于夸張的反派來營造戲劇沖突猖吴，而是將視角放到如戈登警探與哥譚黑幫的對抗層面，我們在其中看到了布魯斯·韋恩成長為蝙蝠俠的過程簿姨，也見識到了一個更為真實(shí)的哥譚距误。

雖然《元年》的故事留下一個開放式的結(jié)尾，提到了小丑準(zhǔn)備在蓄水池投毒的犯罪計劃扁位，但這不過是將作品與整個蝙蝠俠宇宙聯(lián)系起來的一種手段准潭，米勒本人并沒有為《元年》創(chuàng)作續(xù)作的計劃，因?yàn)樗呀?jīng)完成了自己的任務(wù)：為蝙蝠俠創(chuàng)作一個現(xiàn)代版本的出道故事域仇⌒倘唬可惜的是，在他之后暇务，蝙蝠俠漫畫在系列連載中重回舊路泼掠，甚少人繼續(xù)其在《元年》中的探索怔软，其筆下那個為黑幫所控的哥譚也成為了遙遠(yuǎn)的過去。

9年之后择镇，《蝙蝠俠：漫長的萬圣節(jié)》終于繼承了《元年》的衣缽挡逼，讓讀者回到了那個由米勒所建立的為腐敗警察與橫行的黑幫所控制的哥譚，重新審視蝙蝠俠踏上打擊犯罪道路最初幾年的經(jīng)歷腻豌。其實(shí)相比我們已經(jīng)見怪不怪的蝙蝠俠與超級惡棍之間的斗爭家坎，這一看似拉低了威脅等級的做法反而給了作者更多的篇幅去描繪潛藏在蝙蝠俠宇宙中每一個角色更加貼近現(xiàn)實(shí)的版本，以及其身上為暴力所掩蓋的特質(zhì)吝梅。

正如《元年》成為了克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠：起源》的靈感來源虱疏，《漫長的萬圣節(jié)》也對三部曲的第二部，同時也是被視為三部曲中水準(zhǔn)最高的一部《蝙蝠俠：黑暗騎士》的創(chuàng)作起了很大的影響苏携。杰夫·勒布的劇本與提姆·塞爾的作畫共同完成了這部作品做瞪，對暴力的大肆渲染不再是這部作品的核心元素，取而代之的是對蝙蝠俠“世界上最偉大的偵探”這一名號的重新審視右冻，而托馬克·韋德建議之福装蓬，勒布對哈維·登特與戈登、蝙蝠俠三人之間自友至敵的關(guān)系變化国旷，以及登特本人在打擊犯罪過程中逐漸墮落為雙面人的過程進(jìn)行了較為細(xì)致的描繪矛物，而這一點(diǎn)本就是米勒在《元年》相對緊湊的敘事中未能展開的部分。

Murder Mystery

《漫長的萬圣節(jié)》確實(shí)算得上是一部漫長的漫畫跪但，作為一個非長期連載的限量系列，這十三冊漫畫從96年到97年整整連載了一年的時間峦萎。故事圍繞一系列發(fā)生在節(jié)日的兇殺案展開屡久，兇手以一把.22口徑的手槍犯案，以一個嬰兒奶嘴當(dāng)作消音器爱榔、并在殺人后將兇器以及符合節(jié)日主題的小物件留在兇案現(xiàn)場被环，并因此得名為“節(jié)日”。對于大多數(shù)蝙蝠俠故事而言详幽，對暴力行為的描繪總是會壓過對于偵探故事的敘述筛欢，讀者們能夠得到的幾乎總是無需費(fèi)力去思考的簡單案件，《漫長的萬圣節(jié)》則不同唇聘，“真兇”直到故事的最后一冊才顯出本來面目版姑，在剩余的十二冊里則一直隱藏著身份。

有這個大大的懸念吊在讀者心頭迟郎，每一個幸存的角色就都成了潛在的兇手以及被害者剥险，故事前幾冊中對卡邁·法爾科內(nèi)的介紹中，一定會加上一句“哥譚不可觸碰的的黑道頭目”宪肖，而蝙蝠俠隨后的一句獨(dú)白則點(diǎn)出了連環(huán)殺人案對整個城市的影響：“每個人都深陷危險之中”表制。由于兇案受害者均為黑道成員健爬，尋常意義上的正邪對抗開始脫離了道德層面非黑即白的絕對區(qū)隔，每一方的動機(jī)與行為都不得不被放到放大鏡下仔細(xì)推敲么介。

這也是這部漫畫的敘事之所以成功的根源所在娜遵，在真相并未水落石出之前，讀者自始至終都不得不持續(xù)思考一個問題：到底是誰犯下兇案壤短？而要回答這個問題魔熏，我們似乎又不得不先問另一個問題：誰又在這場連環(huán)殺人案中受益？而答案并不惟一鸽扁。每一個新的受害者似乎都在指向新的方向：一開始你以為這是黑幫之間的暗殺火并蒜绽，法爾科內(nèi)的人遭受不測，當(dāng)然是其死對頭薩爾瓦多·馬羅尼受益桶现，然而當(dāng)法爾科內(nèi)最為寵愛的兒子阿爾伯托受刺后躲雅，這一推論毫無疑問遭到推翻；當(dāng)你認(rèn)為是登特為推翻黑幫統(tǒng)治而私自下手骡和，畢竟黑幫的覆滅與他一直以來的心愿正相吻合相赁，他又被馬羅尼潑了半臉硫酸成為了雙面人，而兇殺案則仍未停息慰于；即使是“真兇”伏法后钮科，看似一切都得到了合理的解釋，這位不受重視的兒子希望超越自己的父親成為哥譚新一代的犯罪之王婆赠，但在雙面人說出那句：“真正的節(jié)日殺手绵脯，有兩個”之后，真相也變得再度歸于混沌休里。

通過將受害者定位為黑幫成員蛆挫，這場持續(xù)一年的連環(huán)謀殺案，不僅僅將哥譚黑幫組織之間的脈絡(luò)與關(guān)系凸顯了出來妙黍，也對戈登警監(jiān)悴侵、地方檢察官登特以及義警蝙蝠俠這三人的關(guān)系進(jìn)行了一次詰問。法爾科內(nèi)在自己房間內(nèi)最后一次與蝙蝠俠對峙時曾說道：“其實(shí)你早已知道真兇是誰拭嫁，只因死的是黑幫可免，你便袖手旁觀”，更是點(diǎn)出了一個蝙蝠俠系列一直以來的核心議題做粤，甚至得以引申出蝙蝠俠這個人物的存在爭議最大的一點(diǎn)：“在追求伸張正義這個結(jié)果的過程中浇借，是否應(yīng)當(dāng)堅持程序正義？”

Bend the Rules

維系戈登驮宴、登特逮刨、蝙蝠俠三人之間關(guān)系的，是將哥譚從黑幫掌控之下解放的共同愿望，亦是三人在哥譚警局天臺上達(dá)成的那個“彎曲規(guī)則修己、絕不破壞規(guī)則”的口頭協(xié)議恢总。但隨著謀殺案的受害者脫離法爾科內(nèi)家族及其合作伙伴的范圍，開始向整個哥譚黑幫拓展睬愤，三人之間的關(guān)系也不再穩(wěn)定片仿。登特家的爆炸案宣告了其與黑幫之間的關(guān)系開始從道德層面的沖突轉(zhuǎn)向私人恩怨，引起了韋恩對登特身份的懷疑尤辱，也為其向雙面人的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆砂豌；韋恩為毒藤女[26]所控，授權(quán)哥譚銀行與法爾科內(nèi)黑幫的企業(yè)進(jìn)行洗錢交易光督，同樣直接導(dǎo)致了登特對韋恩身份的懷疑阳距；而戈登則居于兩者之間，力圖彌合這越來越難以忽視的隔閡结借。

在這愈演愈烈的彼此懷疑中筐摘，善惡之間的界限漸漸模糊，曾在《元年》中并肩作戰(zhàn)的三人船老，從相互信任漸漸走向分崩離析咖熟。如果說蝙蝠俠打擊犯罪的初衷是完成其向父母許下的諾言，登特這個《漫長的萬圣節(jié)》中的核心人物則更代表著一種走入極端后最終崩潰的絕對正義柳畔，正如其妻子吉爾達(dá)所言：“他曾是如此閃耀”馍管，登特對于正義的執(zhí)著追尋在漫長而艱辛的獨(dú)自作戰(zhàn)中，慢慢吞噬了這個哥譚的白衣騎士薪韩，但真正讓他墮落并成為雙面人的确沸，也許并非吉爾達(dá)口中的“羅馬人案”，而是其對“程序正義”是否必要這一問題與蝙蝠俠截然相反的答案躬存。

何謂“彎曲規(guī)則”张惹？當(dāng)這三個人在天臺聚首到一起時，本身就已經(jīng)是對規(guī)則的彎曲岭洲，因?yàn)轵饌b這個既可以稱為“義警”亦可稱為“濫用私刑者”的人物，與哥譚警察機(jī)構(gòu)的代表警監(jiān)及檢察院機(jī)構(gòu)的代表檢查官坎匿，存在天然的立場沖突盾剩。邁出這彎曲規(guī)則一步自然是延續(xù)自《元年》已經(jīng)確立的三人之間的相互信任，但“彎曲規(guī)則”與“打破規(guī)則”之間替蔬，到底有著多遠(yuǎn)的距離告私，三人中又應(yīng)該由誰來劃下兩者之間的分割線呢？

有趣的是承桥，蝙蝠俠趁婚禮之機(jī)從法爾科內(nèi)家中獲得的成員名單驻粟，既是三人合作的行動茂嗓，又是造成其后三人分崩離析的肇因，畢竟能夠在黑幫家族內(nèi)部進(jìn)行這一系列暗殺棉胀，若非有詳細(xì)的內(nèi)部信息徽鼎，應(yīng)是絕難完成的任務(wù)，在排除了兇手來自黑幫內(nèi)部這一可能性后酷麦，最大的嫌疑自然便落在了經(jīng)手過這份名單的三人身上矿卑。然而這終究只是一個引子，造成三人最終走向歧路的沃饶，仍然是這種逾越了正邪邊界的行為母廷，在三者心頭留下的難以抹去的陰影。

Break the Rules

如果說《黑暗騎士》中雙面人的墮落還稍微有一些太過依賴于“失去愛人”所造成的傷痛糊肤，《漫長的萬圣節(jié)》則將視角放到了更加貼近生活的一個側(cè)面琴昆，你既可以將登特視為哥譚的白衣騎士，但他在某種意義上看馆揉，也正是哥譚普通市民的一個極致代表业舍。每一個市民都要面對這為黑幫掌控的城市給生活帶來的威脅，登特也不例外把介，然而他與眾多市民最大的區(qū)別便在于其檢察官的身份導(dǎo)致他所面對的威脅要比普通人更加嚴(yán)重勤讽，這一點(diǎn)自然也在漫畫的開始幾冊便得到了描繪：他的房子被法爾科內(nèi)指示的愛爾蘭黑幫炸了個底兒朝天。

登特的墮落是哥譚這座城市對居于其中的個體／家庭在心理／結(jié)構(gòu)層面?zhèn)Φ囊粋€具象化的體現(xiàn)拗踢，這種傷害與大多數(shù)蝙蝠俠故事中那些存在于背景板上的哥譚相比脚牍，要遠(yuǎn)為令人觸目驚心〕彩《漫長的萬圣節(jié)》中雙面人的起源故事诸狭，與阿蘭·摩爾在《蝙蝠俠：致命玩笑》中描繪小丑起源故事的創(chuàng)作思路更為相近，都將目光聚焦到了平凡人的日常生活對人類心理層面的影響上君纫。讓小丑變瘋的并不是ACE化工廠[38]那個盛滿了化工原料的存儲罐內(nèi)驯遇，而是那一個接一個不給他任何喘息機(jī)會的生活悲劇。對于登特而言同樣如此蓄髓，節(jié)日殺手引發(fā)的黑幫戰(zhàn)爭看似替他完成了自己的工作叉庐，卻同時也在引誘著他一步步走向這個相對自己正常工作而言，更為高效会喝、快捷的方式陡叠。

在第一次遇到韋恩時，他拒絕了后者的幫助肢执，同時也說出了一句極為有意思的話：“你們這些富人回家睡覺去吧枉阵，剩下的爛攤子我們來收拾≡で眩”在哥譚的中產(chǎn)階層與富人階層之間的隔閡已被這幾個字道盡兴溜。如果說登特對韋恩的態(tài)度僅僅是一個誤會的話，哥譚銀行董事會除韋恩之外對為法爾科內(nèi)洗錢所表現(xiàn)出來的積極性也足以向讀者展示這座城市富人階層的冷漠與自私。被夾在遠(yuǎn)離日常生活的富人階層與切身可感的黑幫戰(zhàn)爭之間的登特拙徽，固然是因?yàn)樽陨韽?qiáng)烈的正義感而執(zhí)著于工作刨沦，但真正讓他信念崩塌，走向以暴制暴的斋攀，既不是他心中走向極端的道德感已卷，亦非馬羅尼潑向他的那瓶酸性溶液，而是其生活中處處感到的孤立無援與絕望淳蔼，以及被這個城市烙入骨髓的不信任侧蘸。

他想要獨(dú)自拯救這座城市，這座城市卻想要吞噬他鹉梨，如果是你讳癌，你又能堅持多久？

Family Matters

家庭是貫穿整個故事始終的一個重要關(guān)鍵詞存皂，《漫長的萬圣節(jié)》以萬圣節(jié)始晌坤，以萬圣節(jié)終，但同時也不可避免地與各個家庭依托節(jié)日的活動連接到了一起旦袋。如果我們拋開節(jié)日不談骤菠，這個故事的結(jié)構(gòu)其實(shí)是以婚禮這個構(gòu)建家庭的儀式開篇，以無數(shù)個家庭的覆滅為結(jié)的疤孕。在往常的蝙蝠俠作品中商乎，整個哥譚是由政府機(jī)關(guān)、“地下”黑幫祭阀、超級惡棍鹉戚、義警所組成，而在這部作品中专控，組成哥譚的不再是個體抹凳，亦非廣義上帶有特定身份標(biāo)識的團(tuán)體，而是家庭伦腐。

尋常意義上的個體恩怨與團(tuán)體對抗在這部作品中不再占據(jù)最為重要的地位赢底，家庭、家族之間的關(guān)系第一次被擺上了桌面：法爾科內(nèi)與馬羅尼家族之間延續(xù)兩代的仇恨并非僅僅是權(quán)力的爭奪柏蘑，還與法爾科內(nèi)曾為馬羅尼之父射傷密切相關(guān)颖系、法爾科內(nèi)與韋恩家族之間的秘而不宣的關(guān)聯(lián)，建立在韋恩之父救了法爾科內(nèi)之子的基礎(chǔ)上辩越、戈登家庭與登特家庭之間那似乎相當(dāng)親密的友誼，以及貓女與蝙蝠俠之間那亦敵亦友信粮、欲說還休的戀情（雖然本作中并未標(biāo)明黔攒，但兩人的關(guān)系恰恰是法爾科內(nèi)家族與韋恩家族之間的最后一次交集）。這些隱藏在利益與理念沖突背后的家庭關(guān)系，給故事添上了另外一層真實(shí)感督惰，每一個人的動作都不再是無源之水不傅、無根之木，其行事邏輯赏胚、行為準(zhǔn)則访娶，都不可避免地受到其家庭階層以及過往關(guān)系的影響。

如果我們再進(jìn)行一次聚焦觉阅，將視角探入家庭這一單元之內(nèi)崖疤，更多有趣的細(xì)節(jié)開始浮上眼前，阿爾伯托追尋超越其父的努力可以上溯至俄狄浦斯弒父的本能沖動典勇；登特逐漸墮落的過程劫哼，難道不是與其家庭關(guān)系逐漸凋零的過程同步的嗎？而法爾科內(nèi)之女與馬羅尼之間的戀情割笙，更是從反方向展示了讀者心中的固有印象权烧，也許并非全部真相。經(jīng)由這一個個家庭之間的親疏與分和伤溉，每一個家庭內(nèi)成員的悲歡離合般码，整個哥譚的面目開始以一種極為具像化的形式浮現(xiàn)在讀者面前÷夜耍《漫長的萬圣節(jié)》中的蝙蝠俠也許相比米勒筆下的蝙蝠俠要遠(yuǎn)為理念化甚至符號化板祝，但勒布筆下的哥譚，卻比《元年》或是《黑暗騎士歸來》中的更加真實(shí)糯耍。這也是為何在試圖將蝙蝠俠改編為影視作品時扔字，不論諾蘭的三部曲，還是DC出品的電視劇《哥譚》温技，都從《漫長的萬圣節(jié)》的家族設(shè)定中汲取了大量的營養(yǎng)革为。

Mob vs Supervillain

阿爾伯托既是這部作品的真兇，也是一個將《元年》的世界觀與蝙蝠俠系列世界觀進(jìn)行融合的關(guān)鍵元素舵鳞，他從黑幫頭目之子向名為“節(jié)日”的超級惡棍的轉(zhuǎn)變震檩，應(yīng)和著法爾科內(nèi)雇傭謎語人和毒藤女的行為，以及登特的墮落蜓堕，共同展示了哥譚從一個為腐敗的警察與無法無天的黑幫掌控的罪惡城市抛虏，向一個充斥超級惡棍的大都市轉(zhuǎn)變的過程。

阿爾伯托的轉(zhuǎn)變套才，絕非僅僅是如故事開篇那樣因?yàn)槭艿礁赣H的輕視與過度保護(hù)迂猴，而產(chǎn)生了逆反情緒，他同樣是一個法爾科內(nèi)家族成員背伴，與余下眾人沸毁、乃至其父并無真正的區(qū)別峰髓，良好的教育并不能改變他曾經(jīng)的生存環(huán)境留下的影響，而只會進(jìn)一步改變催化他的內(nèi)心變化息尺。與其父力圖控制整個哥譚携兵，以黑幫的形式運(yùn)作家族事業(yè)不同，阿爾伯托追求的是徹底超越其父搂誉，因此僅僅成為他父親的替代品徐紧，并不能實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)。他必須更進(jìn)一步炭懊，以一種更加極端的方式在哥譚留下自己的印記并级。

他的選擇，是成為一個新的“超級惡棍”凛虽。

超級惡棍這個概念出現(xiàn)之初死遭，全然是為了給超級英雄們提供一個實(shí)力相稱的戰(zhàn)斗對象，但對蝙蝠俠故事中的反派而言凯旋，凸顯超能力并不是一個太好的選擇呀潭，因?yàn)轵饌b本身并不像超人一樣，是一個以想象力見長的角色至非，這個經(jīng)歷了多次設(shè)定變更的角色钠署，其核心特征毫無疑問是年幼時目睹父母慘死一事，成年后選擇成為蝙蝠俠打擊犯罪荒椭，與這一經(jīng)歷密不可分谐鼎。蝙蝠俠故事中超級惡棍的設(shè)計也由此更多的對應(yīng)了蝙蝠俠在心理層面曾經(jīng)遭受過的創(chuàng)傷，《致命玩笑》中的小丑起源便是一個極為精彩的例子趣惠。

回到《漫長的萬圣節(jié)》狸棍，在捅死給自己進(jìn)行治療的醫(yī)生、逃離醫(yī)院進(jìn)入下水道后味悄，剛剛成為雙面人的登特遭遇了所羅門·格蘭迪這個獨(dú)居在哥譚之下的怪物草戈。有趣的是，登特流利地念出了他口中的那首敘述生平的打油詩侍瑟，平息了他的憤怒唐片。在這一刻，讀者也終于意識到涨颜，他已經(jīng)成為了格蘭迪的同類费韭，一個所謂的“超級惡棍”。當(dāng)一個人失去家庭的認(rèn)同與支撐之后庭瑰，還有什么可以阻止其在這個包容了人類一切惡行的哥譚中邁向瘋狂呢星持？與阿爾伯托為了超越其父之惡、進(jìn)而從本性之惡走上癲狂之惡相反弹灭，登特是為了超越人心之善钉汗、進(jìn)而從體制之善邁上了癲狂之善羹令。

而夾在兩者之間這個除了管家阿爾弗雷德之外一無所有的蝙蝠俠，距離癲狂损痰，又剩下幾步的距離呢？

《漫長的萬圣節(jié)》并非沒有傳統(tǒng)意義上超級惡棍的身影酒来，小丑卢未、瘋帽、稻草人堰汉、謎語人辽社、毒藤女、格蘭迪翘鸭、貓女滴铅，可謂一應(yīng)俱全。但不論是蝙蝠俠與小丑的對決就乓、收捕瘋帽和稻草人汉匙、乃至貓女將韋恩從毒藤女的擺布下解放出來，都不過是為了輔助主線敘事的元素生蚁，敘事的核心始終在黑幫與蝙蝠俠噩翠、戈登、登特三人之間的斗爭中展開邦投，這些超級惡棍的存在為作品提供了足夠的高潮場面伤锚、避免了讀者為接連不斷的謀殺案拖沒了興致，同時也與尋常黑幫的行徑形成了鮮明的對比志衣。拋開阿爾伯托與登特成為“超級惡棍”的個體轉(zhuǎn)變屯援，哥譚本身也從為黑幫掌控轉(zhuǎn)向成為超級惡棍的聚集地，正如戈登對蝙蝠俠所說的：“自你出現(xiàn)后念脯，這些超級惡棍也開始頻繁出沒狞洋。我并不是說這兩者之間有什么直接關(guān)聯(lián)，但你是怎么看的和二？”

造就超級惡棍的并不是蝙蝠俠徘铝，是哥譚同時造就了這兩者。

Epilogue

提姆·塞爾畫筆之下的《漫長的萬圣節(jié)》跳出了《元年》的寫實(shí)風(fēng)格惯吕，看看小丑那幾乎有他一只胳膊長的門牙惕它，就知道這已遠(yuǎn)非米勒所勾勒的那個黑暗沉郁的世界。這部作品雖然大多采用了偏冷的色調(diào)废登，卻充斥著夸張至極的畫面元素淹魄，大色塊與明暗對比的使用、謀殺場面及推理場面的黑白雙色處理堡距、以及相較其他角色甲锡，超級惡棍現(xiàn)身時所無一例外自帶的鮮艷色澤兆蕉，都讓這部作品的圖像表現(xiàn)力大大提升。

對《教父》的致敬是《漫長的萬圣節(jié)》不得不提的一個重要特點(diǎn)缤沦，開場對《教父》從畫面到臺詞的還原虎韵，第一冊對《教父》中婚禮的還原，相似度甚至都有一點(diǎn)點(diǎn)過分缸废。但毫無疑問包蓝，諸如五大家族等相似的設(shè)定，讓觀看過電影的讀者能夠更快融入這個不同尋常的蝙蝠俠故事企量。

在《漫長的萬圣節(jié)》后测萎，勒布和塞爾兩人再次合作創(chuàng)作了續(xù)篇《蝙蝠俠：黑暗勝利》與《貓女：在羅馬》，前者延續(xù)了本作的人物及世界觀届巩，雖然仍舊講述了一個極為精彩的偵破系列謀殺案的故事硅瞧，卻終究在主題上與本作稍顯雷同，不過對初代羅賓身世的重述恕汇，卻是續(xù)作的亮點(diǎn)之一腕唧。《貓女：在羅馬》則解開了這兩部作品中貓女身份之謎拇勃，并填補(bǔ)了《黑暗勝利》中的一部分殘缺時間線四苇。遺憾的是，這兩部作品均未取得《漫長的萬圣節(jié)》這樣的成就方咆。

我想月腋，也許是因?yàn)橛行﹤商叫≌f的套路，只能使用一次吧瓣赂。

《Batman：The Long Halloween》

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《紐約時報》暢銷榜經(jīng)典作品榆骚！

蝙蝠俠漫畫史必讀經(jīng)典。

克里斯托弗·諾蘭（《黑暗騎士崛起》導(dǎo)演）稱其為“一部犯罪史詩煌集〖酥”電影編劇大衛(wèi)·高耶稱為對前兩部蝙蝠俠電影影響蕞大的漫畫。